{"id":65786,"date":"2013-12-29T16:57:13","date_gmt":"2013-12-29T15:57:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=65786"},"modified":"2021-01-19T15:58:55","modified_gmt":"2021-01-19T14:58:55","slug":"mascagni-150le-maschere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mascagni-150le-maschere\/","title":{"rendered":"Pietro Mascagni (1863-1945):”Le Maschere” (1901)"},"content":{"rendered":"

Genesi
\n<\/i><\/b>\u201cLe Maschere<\/i> invece riuscii a darle contemporaneamente in sette teatri; in sei cadde ma riusc\u00ec al Costanzi\u201d (P. Mascagni, Mascagni parla<\/i>. Appunti per le memorie di un grande musicista<\/i>, a cura di S. De Carlo, Roma, De Carlo Editore, 1945, p. 90). Cos\u00ec lo stesso Mascagni ricord\u00f2 la singolare premi\u00e8re<\/i> di Le maschere<\/i> avvenuta per la prima volta contemporaneamente il 17 gennaio 1901 in ben sette teatri diversi,<\/strong> tra cui il Costanzi di Roma, dove l\u2019opera, sotto la direzione dell\u2019autore e con un cast costituito da Celestina Boninsegna<\/strong> (Rosaura) e Bice Adami-Corradetti<\/strong> (Colombina), Amedeo Bassi<\/strong> (Florindo), Francesco Daddi<\/strong> (Arlecchino), Luigi Poggi<\/strong> (Brighella),\u00a0 Arturo Pessina<\/strong> (Capitan Spaventa) e Ferruccio Corradetti<\/strong> (Tartaglia), Giuseppe Cremona<\/strong> (Graziano\/Balanzone) e Costantino Nicolay<\/strong> (Pantalone), Luigi Rasi<\/strong> (Giocadio), riscosse un notevole successo. L\u2019opera, invece, cadde: alla Scala di Milano nonostante la presenza di Enrico Caruso<\/strong> e la concertazione di Arturo Toscanini<\/strong>; al Regio di Torino, dove fu diretta dalla celebre bacchetta di Rodolfo Ferrari;<\/strong> alla Fenice di Venezia; al Carlo Felice di Genova, dove la rappresentazione fu sospesa a causa delle proteste del pubblico; al Filarmonico di Verona e al San Carlo di Napoli, due giorni dopo, sotto la direzione di Leopoldo Mugnone<\/strong>.<\/span>
\nL\u2019opera non riusc\u00ec ad imporsi nel repertorio n\u00e9 dopo questa contrastata prima n\u00e9dopo una tardiva ripresa che ebbe luogo il 18 aprile 1931<\/strong> al Teatro dell\u2019Opera di Roma sempre sotto la direzione del compositore e con Giannina Arangi-Lombardi<\/strong> (Rosaura) e Mafalda Favero<\/strong> (Colombina), Angelo Minghetti<\/strong> (Florindo), Alessio De Paolis<\/strong> (Arlecchino) e Adelio Zagonara<\/strong> (Brighella), Luigi Montesanto<\/strong> (Capitan Spaventa), Ernesto Badini<\/strong> (Tartaglia) e Mario Bianchi<\/strong> (Graziano\/Balanzone), basso Carlo Scattola<\/strong> (Pantalone), recitante Becci<\/strong> (Giocadio).<\/span>
\nNonostante Mascagni avesse iniziato a comporre Le Maschere<\/i>, sempre su libretto di Illica, contemporaneamente a Iris<\/i>,\u00a0 quest\u2019opera vide le scene pi\u00f9 di due anni dopo. Come spiegare questo ritardo?<\/strong> La composizione dell\u2019opera fu certamente rallentata dal moltiplicarsi degli impegni e soprattutto da un progetto ambizioso di divulgazione della cultura musicale che lo vide sul podio dell\u2019Orchestra del Conservatorio per la realizzazione di una serie infinita di concerti, ma soprattutto dalla morte del padre, avvenuta il 26 maggio 1898. Il grave lutto sconvolse Mascagni,<\/strong> come \u00e8 dimostrato da una lettera al suo librettista Illica, nella quale si legge \u201cDistrarmi? Come? Lo vedo sempre e non posso dormire\u201d. A rallentare la composizione dell\u2019opera si aggiunsero, inoltre, alcuni dissapori con Sonzogno sul teatro che avrebbe dovuto ospitare la prima e che indussero il compositore ad accettare, quasi per dispetto, un\u2019estenuante tourn\u00e9e <\/i>in Russia. Al suo ritorno in Italia l\u2019opera fu completata, mentre maturava l\u2019idea di Sonzogno, abile nel pubblicizzare i prodotti della sua casa editrice, di rappresentarla in sette teatri contemporaneamente con l\u2019esito contrastato che, secondo un aneddoto, fu commentato cos\u00ec dal compositore: \u201cCredevo di aver in mano il settebello e invece mi vien fuori il sette\u2026 brutto!\u201d<\/span>
\nAnche la critica non si mostr\u00f2 tenera nei confronti delle Maschere<\/i>.<\/strong> Giannotto Bastianelli, che pur stronc\u00f2 l\u2019opera definendola inutilissima<\/i>, not\u00f2 un aspetto importante della scrittura di Mascagni evidente nelle Maschere<\/i> e da lui identificato nell\u2019italianit\u00e0 <\/i>della sua musica:<\/span>
\n\u201cLa questione \u00e8 che Pietro Mascagni ha, come ormai deve apparir chiaro da quanto \u00e8 scritto fin qui, un’italianit\u00e0 affatto spontanea. Egli non ci pu\u00f2 dare un’opera di reazione ai nuovi e strani eroi<\/i> immigrati dall’estero nell’arte italiana, in quanto che anche di fronte a questi nuovi e strani eroi \u2013 Iris, Amica, Ratcliff<\/i> etc. \u2013 egli \u00e8 rimasto indifferente, anzi assolutamente italiano; sicch\u00e8 essi, i nuovi e strani eroi, metamorfosati dalla sua musica, acquistarono in grazia del Mascagni stesso pieno, sebben discutibile, diritto di cittadinanza italiana\u201d. G. Bastianelli, Pietro Mascagni<\/i>, Ricciardi, Napoli, 1910, p. 90)<\/span>
\nNelle Maschere<\/i> quest\u2019italianit\u00e0 \u00e8 ottenuta attraverso la ripresa di stili di compositori italiani dell\u2019Ottocento<\/strong> che, riproposti in contesti stridenti con quelli originari, danno all\u2019opera quel carattere comico che costituisce lo scopo a cui tendeva il compositore. Tutti questi elementi, tuttavia, non appaiono ben fusi in quest\u2019opera che sembra avere un carattere frammentario e prolisso.
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