Roma, Auditorium \u201cParco della Musica\u201d, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, stagione 2013-2014<\/i>
\npianoforte <\/i>Andr\u00e1s Schiff<\/b>
\nJohann Sebastian Bach<\/i>: “Das Wohltemperierte Klavier” (Il clavicembalo ben temperato), libro II, BWV 870-893
\nRoma, 17 gennaio 2014<\/i><\/p>\n
Andr\u00e1s Schiff, uno dei geni del pianismo contemporaneo, sta portando avanti, oramai da anni, un vero e proprio \u201cprogetto-Bach\u201d presso l\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia.<\/b> Quest\u2019anno, assieme al II libro de Il clavicembalo ben temperato<\/i>, il ciclo comprender\u00e0 altre due esecuzioni integrali: le Suites inglesi<\/i> (7-02) e le Variazioni Goldberg<\/i>. Due anni fa (2012), l\u2019ungherese aveva presentato l\u2019esecuzione integrale del I libro de Il clavicembalo<\/i>: al 2008 risale l\u2019incisione completa dei due libri per l\u2019etichetta Decca. Il progetto \u00e8 titanicamente ambizioso: leggere, eseguire oggi Bach presenta problemi filologico-interpretativi complessissimi<\/b>. In primis,\u00a0<\/i>quello della scelta dello strumento d\u2019esecuzione, argomento su cui interviene Giorgio Cerasoli nel programma di sala: \u00abnella misura in cui il contenuto della musica del Woltemperierte Klavier<\/i> pu\u00f2 trascendere il timbro strumentale, ecco poi che anche l\u2019odierno pianoforte \u2013 sicuramente molto diverso dagli strumenti a martelletti che circolavano in Germania alla met\u00e0 del XVIII secolo e che comunque \u00e8 difficile far rientrare nei possibili destinatari della raccolta di Preludi e Fughe \u2013 si viene a trovare in una posizione legittima rispetto al problema della restituzione sonora dell\u2019opera, non meno di quanto possa esserlo un insieme strumentale o vocale, come conferma la presenza di quest\u2019opera tra quelle fondamentali per i pianisti sin dai tempi di Muzio Clementi\u00bb. Poi, il problema della liceit\u00e0 o meno di eseguire l\u2019intero materiale (in questo caso il libro II) e seguendo l\u2019ordine in cui Bach aveva pensato la raccolta, che \u2013 \u00e8 bene ricordarlo \u2013, per quanto non sia scevra di una certa volont\u00e0 d\u2019eleganza compositiva, permane una raccolta principalmente a uso e consumo di studenti e musicisti che volessero perfezionarsi ed esercitarsi: \u00abl\u2019ordine dei pezzi non ha un vero e proprio riferimento a una sequenza di esecuzione, cio\u00e8 la disposizione dei Preludi e Fughe segue il mero ordine logico delle tonalit\u00e0 maggiori e minori, dunque non possiede la struttura altamente organizzata delle Variazioni Goldberg<\/i>\u00bb (Cerasoli). E molti, pur stoicamente appassionati e amanti di musica, non hanno retto fino all\u2019ultimo, defilandosi all\u2019intervallo o (letteralmente) svignandosela durante la seconda parte, lasciando cos\u00ec ancor pi\u00f9 spoglia una sala non certo gremita. Le motivazioni vanno ricercate proprio nell\u2019ardita complessit\u00e0 del progetto (2 ore e mezza di musica!): restituire nella sua integrit\u00e0 un autentico monumento della musica occidentale, pietra miliare di ogni successiva considerazione e studio sulle tonalit\u00e0.
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