{"id":68469,"date":"2014-02-03T13:30:24","date_gmt":"2014-02-03T11:30:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=68469"},"modified":"2014-02-11T03:02:13","modified_gmt":"2014-02-11T01:02:13","slug":"ritorno-al-passato-nel-concerto-diretto-da-matheuz-alla-fenice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ritorno-al-passato-nel-concerto-diretto-da-matheuz-alla-fenice\/","title":{"rendered":"Ritorno al passato nel concerto diretto da Matheuz alla Fenice"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Stagione Sinfonica 2013-2014<\/em>
\nOrchestra del Teatro La Fenice<\/strong>
\n<\/strong>Direttore Diego Matheuz <\/strong>
\nFranz Schubert: <\/i>Sinfonia n. 4 in do minore D 417 Tragica<\/em>
\nLuciano Berio: <\/i>Quattro versioni originali della Ritirata notturna di Madrid <\/em>di Luigi Boccherini
\nsovrapposte e trascritte per orchestra
\nAnton Webern:<\/i> “Passacaglia” op. 1
\nOttorino Respighi<\/i> :”Passacaglia” in do minore, interpretazione orchestrale della Passacaglia per
\norgano BWV 582 di Johann Sebastian Bach
\nVenezia, 31 gennaio 2014<\/i><\/p>\n

Un pubblico numeroso, nonostante la preannunciata acqua alta, gremiva la Sala del Selva, per ascoltare un concerto, diretto da Diego Matheuz, il cui programma comprendeva quattro titoli a prima vista appartenenti ad autori e contesti culturali alquanto diversi, ma a ben guardare legati da una costante: la rivisitazione, pi\u00f9 o meno conflittuale, del passato. Al classicismo viennese guarda, seppur percorsa da inquietudini romantiche, la Quarta Sinfonia Tragica<\/i> di Franz Schubert<\/strong>, la cui tonalit\u00e0 d’impianto fa pensare evidentemente a Beethoven. Un tardo Settecento, reso con verve<\/i>, senso del ritmo e del colore, \u00e8 quello che caratterizza la trascrizione, realizzata da Luciano Berio, della Ritirata notturna di Madrid <\/i>di Luigi Boccherini, consistente nella sovrapposizione delle quattro versioni originali pervenuteci e nella loro strumentazione per grande orchestra.\u00a0 Analogamente legato al passato \u00e8 il primo lavoro veramente originale di Anton Webern, la Passacaglia op. 1<\/i>, seppure influenzata a livello tematico e armonico da Brahms: barocca nella forma, classica nello stile, tardo romantica nei timbri orchestrali, eppure gi\u00e0 rivela alcuni di quelli che saranno i tratti distintivi del geniale allievo di Sch\u00f6nberg, ovvero l’estrema concentrazione del materiale musicale e delle sue elaborazioni in pezzi di durata aforistica, l’imponente organico orchestrale, l’elasticit\u00e0 del ritmo, la frammentazione di un idea tra diversi strumenti secondo la tecnica del pointillisme<\/i>. Assolutamente smagliante, per quanto talora appesantita da una certa magniloquenza, la veste orchestrale creata da Ottorino Respighi per la Passacaglia e fuga in in do minore<\/i> per organo di Bach, in cui il compositore italiano riesce a riprodurre, con un sapiente utilizzo delle varie sezioni orchestrali, i vari registri dell’organo, riconsegnandoci in una forma trionfale uno dei vertici dell’arte contrappuntistica del maestro di Eisenach.
\nAnche questa serata \u2013 come gi\u00e0 la premi\u00e8re<\/i> de La clemenza di Tito<\/i> \u2013 \u00e8 cominciata nel ricordo di Claudio Abbado, che da poco ci ha lasciato. Salito sul podio, il giovane maestro venezuelano ha pronunciato, rivolgendosi al pubblico, qualche breve, commossa parola<\/strong> in ricordo di uno dei pi\u00f9 grandi protagonisti nel panorama musicale internazionale per pi\u00f9 di mezzo secolo, nonch\u00e9 di colui che l’ha, tra i primi, riconosciuto il suo talento: a lui intendeva dedicare il concerto che sarebbe cominciato tra pochi istanti, in particolare la prima composizione in programma, la Sinfonia<\/i> Tragica<\/i> di Schubert, la stessa che un giovane Abbado agli esordi diresse, molti anni or sono, nella sua prima apparizione alla Fenice. E l’interpretazione di Matheuz relativa a quello che pu\u00f2 essere considerato l’ultimo dei lavori sinfonici giovanili di Schubert ci \u00e8 parsa davvero all’altezza, anche tenuto conto dell’illustre maestro cui era consacrata. Il direttore ha saputo conciliare la vena lirica e cantabile, che fa pensare alla vocazione liederistica del compositore viennese, con la drammaticit\u00e0, peraltro esteriore, derivante da un pi\u00f9 o meno consapevole tentativo di imitazione di Beethoven. Solenne e meditativo \u00e8 risuonato il Molto Adagio<\/i> iniziale, fortemente contrastato il successivo Allegro vivace<\/i>, esasperando il pi\u00f9 possibile, attraverso forti accentuazioni a livello dinamico, le tensioni drammatiche, che la scrittura di Schubert tenderebbe ad allentare, imbrigliandole in una struttura staticamente basata sull’iterazione. Nell’Andante <\/i>si \u00e8 apprezzata la grazia delle migliori melodie mozartiane, nel Minuetto,<\/i> inframezzato dal Trio,<\/i> si sono segnalati gli archi e i legni, mentre nell’Allegro<\/i> finale l’agogica serrata, oltre ad un’ampia dinamica, sottolineavano una volta a la forte influenza di Beethoven.
\nLa Ritirata notturna,<\/i> nella trascrizione di Berio, eseguita con precisione da tutta l’orchestra<\/strong>, ha affascinato per gli effetti coloristici con il contributo in primis<\/i> dei legni, cui via via si sono aggiunti i fiati e gli archi, mentre il tamburo rullante scandiva ossessivamente sempre pi\u00f9 forte le proprie figure ritmiche, originando un climax<\/i> ascendente, che poi \u2013 con procedimento opposto \u2013 \u00e8 divenuto discendente, a suggerire l’approssimarsi e poi l’allontanarsi della truppa annunciante il coprifuoco. Ottima la prestazione dell’orchestra anche nella Passacaglia op. 1 <\/i>di Webern, dove hanno brillato le varie sezioni orchestrali e i singoli strumenti, impegnati nell’esecuzione \u2013 rigorosa e brillante \u2013 di una composizione, che procede per frammenti tematici senza sviluppo e in cui il timbro \u00e8 forse il parametro prevalente, sotto la guida di un sicuro gesto direttoriale. Di grande effetto, infine, l’esecuzione della trascrizione della monumentale Passacaglia e fuga in do minore <\/i>di Bach,<\/strong> analogamente caratterizzata da grande precisione e nitore di suono in cui ha veramente impressionato l’ostinato iniziale, intonato nell’originale per organo dalla sola pedaliera, che Respighi affida ai tromboni e al basso tuba, a questo nucleo portante dell’intera composizione si sono intrecciate le variazioni eseguite magistralmente dalle varie sezioni strumentali come la seguente fuga fino all’imponente sonorit\u00e0 dell’apoteosi finale. Caloroso successo.<\/p>\n

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