{"id":70255,"date":"2014-03-25T09:22:11","date_gmt":"2014-03-25T08:22:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=70255"},"modified":"2014-09-27T11:21:32","modified_gmt":"2014-09-27T09:21:32","slug":"la-lira-di-orfeo-raffaele-pe-e-gualberto-magli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-lira-di-orfeo-raffaele-pe-e-gualberto-magli\/","title":{"rendered":"\u201cLa Lira di Orfeo\u201d: Raffaele P\u00e9 e Gualberto Magli"},"content":{"rendered":"

\u00a0T<\/strong><\/em>ribute to Gualberto Magli<\/i><\/b>. Composizioni di Claudio Monteverdi (1567-1643), Johann Nauwach (1595-1630), Francesca Caccini (1587-c. 1645), Giulio Caccini (1550-1618), Sigismondo D\u2019India (c. 1582-1629), Francesco Lombardi (1587-1642), Giovanni Trabaci (c. 1575-1647), Girolamo Montesardo (1580-1620), Alessandro Ciccolini, Giovanni Camillo Di Primi.\u00a0Raffaele P\u00e9 <\/b>(controtenore),\u00a0Chiara Granata<\/b> (arpa doppia)t, David Miller <\/b>(tiorba). <\/i>Registrazione:St James’s Church, Keelings Road, Dengie, Essex, 30 giugno, 2-4 luglio 2013 T. Time 56:59. 1 CD Resonus 2013, RES10124.
\n\u00c8 un tributo all\u2019arte vocale post-rinascimentale e primo-barocca questa rara impresa editoriale dell\u2019etichetta Resonus: Raffaele P\u00e9 presta la sua voce a una serie assai variegata di composizioni, tutte scritte per il celebre castrato Gualberto Magli o (quasi) certamente da lui interpretate<\/b>. Magli incarna una figura fondamentale nella tradizione del canto dell\u2019epoca, bocciolo che dar\u00e0 successivamente origine all\u2019opera lirica, come noi la conosciamo. Dai brani qui raccolti e antologizzati, si comprende lo snodo artistico internazionale del castrato forse pi\u00f9 celebre della sua epoca: conteso tra Firenze, Napoli e l\u2019elettorato tedesco di Brandeburgo, Magli fu il primo interprete di due o pi\u00f9 probabilmente tre ruoli dello storico Orfeo <\/i>(1607) <\/i>di Monteverdi.
\n\"Raffaele<\/a>Proprio con i tre ruoli monteverdiani s\u2019apre l\u2019antologia. La voce di Raffaele P\u00e9, sopranista emergente fra la sua generazione di controtenori italiani, dal timbro terso, vellutato, ambrato, \u00e8 capace di un\u2019infinita serie di delicatezza, come pure <\/b>\u2500 all\u2019uopo \u2500 di espansioni volumetriche<\/b>. La sperimentazione monodica dei primi anni del XVII secolo \u00e8 alla base della successiva strutturazione dell\u2019aria d\u2019opera, per come la conosciamo: qui possiamo apprezzare, dall\u2019Orfeo<\/i>, gli accenti tragici e mossi del Prologo della Musica, la monodia di Speranza (III atto), dove il P\u00e9 cesella uno splendido fraseggio (vero \u00abrecitar cantando\u00bb) e di Proserpina (IV), dove eccelle nel finale. Magli era potuto andare a Mantova, per cantare nell\u2019Orfeo<\/i>, grazie alla cessione delle sue prestazioni da parte del suo mecenate, il cardinale Ferdinando Gonzaga Gran Duca di Toscana, al di lui fratello, il principe Francesco Gonzaga. Del periodo fiorentino vengono qui proposte \u00abDispiegate guancie amate\u00bb di Francesca Caccini, figlia del celeberrimo Giulio Caccini (membro della Camerata Fiorentina dei Bardi) di cui P\u00e9 canta \u00abSfogava con le stelle\u00bb: Magli era stato allievo del Caccini, quindi queste due cantate rappresentano quanto di pi\u00f9 confortevole per le corde dell\u2019antico castrato, che non prover\u00e0 rossore per l\u2019intensa interpretazione del giovane controtenore. Incredibile il patetico trasporto di P\u00e9 nell\u2019interpretare il complesso lamento di Giasone, \u00abAncidetemi pur, dogliosi affanni\u00bb, un monologo che richiede doti da eccelso fraseggiatore, a differenza della pi\u00f9 rilassata \u00abPiangono al pianger mio\u00bb,\"Chiara<\/a> ambedue di Sigismondo D\u2019India, che chiude il CD. Ferdinando Gonzaga mand\u00f2 il Magli a Napoli a studiare la tecnica dell\u2019arpa: soprattutto dopo la premi\u00e8re <\/i>dell\u2019Orfeo<\/i> si apprezzava maggiormente un cantante che potesse accompagnarsi da solo nel canto. A Napoli il Magli entra in contatto con la gloriosa tradizione locale: \u00abHor che la nott\u2019 ombrosa\u00bb (Girolamo Montesardo) permette a P\u00e9 di sciorinare una serie di trilli, fioriture e agilit\u00e0, con i gradevoli, soffusi echi che riesce a creare con la voce, cos\u00ec tipici del tripudiante stile partenopeo (si senta la cerulea interpretazione di \u00abO felice quel giorno\u00bb di Francesco Lombardi). Del periodo della permanenza presso l\u2019elettore di Brandeburgo, P\u00e9 interpreta due canzoni di Johann Nauwach (tiorbista formatosi nel bel paese), dove la voce si \"David<\/a>sposa appassionatamente all\u2019accompagnamento. In prima mondiale, inoltre, P\u00e9 canta la versione musicale di Alessandro Ciccolini del famoso sonetto petrarchesco \u00abSolo et pensoso i pi\u00f9 deserti campi\u00bb: Ciccolini, con imitazione perfetta dello stile dell\u2019epoca e un gusto intenso, sanguigno, crea una convincente composizione.
\nBravissimi gli accompagnatori, autentici virtuosi: Chiara Granata (arpa doppia) e David Miller (tiorba)<\/b>. L\u2019idea editoriale \u00e8 ammirevole e risponde perfettamente a una tendenza di riscoperta filologico-interpretativa del Barocco musicale, oggi pi\u00f9 che mai attuale: molto interessante (ma non certo innovativa) l\u2019idea di concentrare lo sforzo del cantante sul repertorio di un unico divo castrato del passato. Particolare e insolita, invece, la scelta di un tale repertorio, certamente meno virtuosistico delle grandi arie per castrato tradizionalmente deputate alle incisioni: questo stile monodico, madrigalistico, pi\u00f9 arcaico, sar\u00e0 anche meno spettacolare, ma di certo \u00e8 filologicamente pi\u00f9 interessante. Un CD da veri intenditori, dunque, cultori dell\u2019antica arte del canto, che mette in degno risalto le doti di P\u00e9 e dei suoi accompagnatori: un eccellente biglietto da visita per la loro futura carriera<\/b>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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