{"id":70524,"date":"2019-09-08T00:24:18","date_gmt":"2019-09-07T22:24:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=70524"},"modified":"2019-09-08T14:56:14","modified_gmt":"2019-09-08T12:56:14","slug":"richard-strauss-celebrations-i-poemi-sinfonici-aus-italien-e-macbeth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/richard-strauss-celebrations-i-poemi-sinfonici-aus-italien-e-macbeth\/","title":{"rendered":"Richard Strauss (1864 &#8211; 1949) &#8211; 1: &#8220;Aus Italien&#8221; (1887) e &#8220;Macbeth&#8221; (1890)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><strong>L\u20198 settembre\u00a0 1949 moriva a Garmish Partenkirchen Richard Strauss.\u00a0<\/strong> <strong>A distanza di 70 anni dalla morte Gbopera ha deciso di dedicare al compositore tedesco un progetto costituito da guide all\u2019ascolto della sua produzione sinfonica, operistica e liederistica<\/strong>. Si partir\u00e0 dai poemi sinfonici che rivestono una grande importanza nella storia del sinfonismo occidentale, in quanto rappresentano una straordinaria sintesi tra forme musicali e contenuti programmatici che, in alcuni casi, come in <i>Also sprach Zarathustra<\/i>, rivelano la temperie culturale nella quale Strauss oper\u00f2. La produzione sinfonica di Strauss, composta tra il 1886 e il 1898, eccezion fatta per la <i>Symphonia domestica<\/i> del 1904, fior\u00ec alla fine dell\u2019Ottocento, come quella di Mahler, ma, a differenza di quella di quest\u2019ultimo che sent\u00ec l\u2019angoscia del crollo delle certezze, fu l\u2019espressione musicale pi\u00f9 compiuta di quel periodo della cultura europea.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><b>Richard Strauss<\/b> (Monaco di Baviera 1864 \u2013 Garmisch-Partenchirken 1949)<\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><strong><em>&#8220;<\/em><\/strong><b><i>Aus Italien&#8221; <\/i><\/b>(Dall\u2019Italia), fantasia sinfonica op. 16<\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em>Auf der Campagna<\/em> (Nella campagna &#8211; Andante) \u2013 <em>In Roms Ruinen<\/em> (Tra le rovine di Roma &#8211; Allegro molto e con brio) \u2013 <em>Am Strande von Sorrent<\/em> (Sulla Spiaggia di Sorrento &#8211; Andantino) \u2013\u00a0 <em>Napolitanisches Volksleben<\/em> (Vita popolare a Napoli &#8211; Allegro molto)<\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Durata: 46\u2019 ca<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"RICHARD STRAUSS: &quot;Aus Italien&quot;\" width=\"940\" height=\"529\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/sEKXe0ZRVSE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em>&#8220;In Italia ho messo sulla carta gli abbozzi per una fantasia sinfonica per orchestra, di cui gi\u00e0 il primo tempo fa intravedere la conclusione&#8221;<\/em>. \u00c8 questo il primo sintetico accenno, consegnato ad una lettera indirizzata il 23 giugno 1886 ad Hans von B\u00fclow, alla composizione di <strong><i>Aus Italien <\/i><\/strong>che, intitolata da <strong>Strauss <\/strong><i>fantasia sinfonica<\/i>, costituisce un lavoro di passaggio tra la forma sinfonica tradizionale, seppure a programma, e quella del poema sinfonico, nella quale il compositore eccelse. Il programma trae spunto da un viaggio effettuato dal compositore nella primavera del 1886 in Italia su consiglio di Brahms che il ventiduenne Strauss aveva conosciuto a Meiningen dove era assistente di B\u00fclow. Certamente questo periodo fu per il giovane Strauss estremamente importante sul piano della maturazione di uno stile e di un linguaggio personali che si rivelano in embrione gi\u00e0 in questa prima composizione. Brahms, infatti, oltre ad instillare nel giovane collega il desiderio di conoscere l\u2019Italia nella quale era stato ben otto volte, diede a Strauss alcuni importanti consigli, come quello, ricordato dallo stesso compositore a proposito di una sua giovanile <i>Sinfonia in fa minore<\/i> eseguita nel mese di ottobre del 1885: &#8220;<em>Giovanotto, esamini attentamente le Danze di Schubert e si provi ad inventare semplici melodie di otto battute. Io devo principalmente a Brahms \u00a0se da allora in poi non ho pi\u00f9 avuto timore d\u2019int<\/em><em>rodurre nei miei lavori una melodia popolare&#8221;.\u00a0<\/em>A Meiningen, inoltre, Strauss conobbe Alexander Ritter, primo violino dell\u2019orchestra e compositore di origine russa, che gli fece comprendere l\u2019importanza delle opere di Wagner e Liszt, come lo stesso compositore ricord\u00f2: \u201c<em>Fino allora ero stato educato esclusivamente al pensiero classico, ero cresciuto soltanto in compagnia di Haydn, Mozart e Beethoven ed arrivavo sino a Brahms attraverso Mendelssohn, Chopin e Schumann. La conoscenza di Alexander Ritter, i suoi ripetuti sforzi ed i suoi affettuosi suggerimenti fecero di me, definitivamente, un musicista dell\u2019avvenire, mostrandomi l\u2019importanza delle opere composte da Wagner e da Liszt. A lui soltanto debbo la comprensione di questi due maestri\u201d.<\/em><\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Lasciato l\u2019incarico di Meiningen, gravido di importanti esperienze e conoscenze professionali, Strauss part\u00ec alla volta dell\u2019Italia il 17 aprile 1886 per far ritorno in patria il 22 giugno. Durante questo lungo viaggio Strauss visit\u00f2 diverse citt\u00e0 italiane, tra cui Bologna, Firenze, Napoli, Sorrento e Amalfi che ispirarono alcune pagine di <i>Aus Italien<\/i>. Attratto dal patrimonio artistico monumentale della penisola, Strauss mostr\u00f2 una certa insofferenza nei confronti sia del popolo italiano, reo di avere un comportamento incivile, sia dell\u2019opera italiana. L\u2019<i>Aida<\/i> di Verdi, ascoltata a Bologna, fu da lui giudicata <i>musica da pellirosse<\/i> e non tocc\u00f2 miglior sorte al <i>Barbiere di Siviglia<\/i> di Rossini. Dopo aver assistito a una rappresentazione del capolavoro del Pesarese, Strauss, sdegnato, afferm\u00f2, infatti, che non si sarebbe mai convertito all\u2019opera italiana. Nonostante questi inconvenienti il viaggio in Italia, insieme ad una nuova concezione musicale maturata nel periodo di Meiningen, costituisce la fonte d\u2019ispirazione di <i>Aus Italien<\/i> che, iniziata in abbozzo in Italia, fu completata tra il mese di luglio ed ottobre 1886 ed eseguita per la prima volta sotto la direzione del compositore <strong>il 2 marzo 1887<\/strong> all\u2019Odeon di Monaco. L\u2019accoglienza del pubblico fu piuttosto fredda per ammissione dello stesso compositore, che pur aveva definito questo suo lavoro un legame tra il vecchio e il nuovo modo di fare musica; <strong>in una lettera ad un amico si legge<\/strong>:\u201c<em>Stupore generale e collera poich\u00e9 anch\u2019io ora ho iniziato ad intraprendere la mia propria strada. Per creare una mia propria forma e disturbare le teste delle persone indolenti. I primi tre movimenti furono accolti con una certa tolleranza, ma per l\u2019ultimo movimento,<\/em> Vita popolare a Napoli, <em>che, lo ammetto, \u00e8 piuttosto stravagante e folle (la vita a Napoli, a dire il vero, \u00e8 turbolenta), ci fu non solo un vivo applauso, ma veri e propri fischi, che naturalmente mi divertirono molto. Bene, mi consolo; [\u2026] Nessuno mai \u00e8 diventato un grande artista senza non essere stato preso dai pi\u00f9 per pazzo\u2026 Questo \u00e8 il mio primo lavoro che ha incontrato l\u2019opposizione della massa, poich\u00e9 deve essere di una certa importanza\u201d.<\/em><\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><strong>Pi\u00f9 tecnico appare il commento di B\u00fclow <\/strong>che scrisse in una lettera indirizzata a Ritter<strong>: <\/strong>\u201cIl geniale autore si \u00e8 spinto sino all\u2019estremo limite delle possibilit\u00e0 tonali [\u2026]. Ammirevole e invidiabile difetto, questa esuberanza di idee, questa ricchezza di apporti\u201d. In realt\u00e0 <i>Aus Italien<\/i> non \u00e8 ancora un vero e proprio poema sinfonico, in quanto la sua struttura formale, con la sua scansione in quattro movimenti, appare pi\u00f9 vicina alla sinfonia a programma. Secondo il programma scritto dallo stesso Strauss per l\u2019\u00abAllgemeine Musikzeitung\u00bb in occasione di un\u2019esecuzione a Weimar il 28 \u00a0ottobre del 1889, <strong>il primo movimento, <i>Auf der Campagna<\/i>,<\/strong> \u201c<em>riproduce lo stato d\u2019animo provato dal compositore nel vedere l\u2019ampia distesa della campagna romana immersa in un bagno di luce solare cos\u00ec come \u00e8 vista dalla Villa d\u2019Este a Tivoli\u201d.<\/em> Un pedale di <i>sol<\/i>, tenuto da violoncelli e contrabbassi, su cui si costruisce a poco l\u2019accordo di <i>sol maggiore<\/i>, rappresenta <i>l\u2019ampia distesa della campagna <\/i>che, presentandosi inizialmente informe agli occhi di Strauss, pian piano si colora di nuovi dettagli, resi musicalmente con gli altri suoni dell\u2019accordo e in particolar modo della terza che giunge alla terza battuta. Mentre un tema dalle larghe arcate melodiche sembra descriverne la bellezza quasi a perdita d\u2019occhio, un altro, intonato dai clarinetti, mostra lo stato d\u2019animo un po\u2019 turbato del musicista grazie a cromatismi ascendenti. Il brano, inoltre, si segnala per una raffinata scrittura contrappuntistica che coinvolge intere sezioni dell\u2019orchestra. <strong>Il secondo movimento, <\/strong><i><strong>In Roms Ruinen<\/strong> (Tra le rovine di Roma)<\/i>, sempre secondo quanto recita il programma, \u00e8 dedicato alla rappresentazione delle \u201c<i>immagini fantastiche di una gloria svanita, sentimenti di malinconia e di afflizione tra il brillante splendore del presente. La struttura formale del movimento \u00e8 quella di un grande primo movimento di sinfonia<\/i>\u201d. Scritto in forma-sonata, il movimento si apre con un tema di carattere arcaizzante intonato da una tromba solista, mentre il secondo tema, esposto dagli archi, appare poco incisivo. <strong>Il terzo movimento, <\/strong><i><strong>Am Strande von Sorrent<\/strong> (Sulla Spiaggia di Sorrento)<\/i>, sempre secondo quanto affermato dallo stesso Strauss, \u201c<i>rappresenta, come in un dipinto, la tenera musica della natura, che un orecchio interiore percepisce nel fruscio del vento tra le foglie, nel canto degli uccelli e in tutte le delicate voci della natura, e nel distante mormorio del mare da dove un canto solitario raggiunge la spiaggia. In contrasto con quel suono distante sono le sensazioni provate da un uomo che le ascolta. L\u2019interazione tra la separazione e l\u2019unione parziale di questi contrasti costituisce il contenuto spirituale di questo dipinto di emozioni<\/i>\u201d. Le voci della natura, il cui risveglio, nella parte iniziale, \u00e8 rappresentato dai trilli degli archi, prendono forma grazie ad una scrittura di carattere simbolistico che Debussy ammir\u00f2 particolarmente. Una dolce melodia romantica, sempre affidata agli archi, che rappresenta lo stato d\u2019animo del compositore costituisce il tema principale di questo movimento che si distingue per una scrittura estremamente ricercata dal punto di vista timbrico. Per quanto riguarda <strong>il quarto movimento, <\/strong><i><strong>Napolitanisches Volksleben<\/strong> (Vita popolare a Napoli)<\/i> Strauss afferm\u00f2: <i>\u201cIl tema principale \u00e8 una ben nota canzone popolare. In aggiunta, una tarantella che il compositore ha sentito a Sorrento \u00e8 usata nella coda. Dopo alcune rumorose battute introduttive, l\u2019esposizione del tema principale da parte delle viole e dei violoncelli d\u00e0 l\u2019avvio a questa folle fantasia orchestrale, che tenta di descrivere il colorato viavai di Napoli in un\u2019esilarante girandola di temi; la tarantella, all\u2019inizio sentita solo in lontananza gradualmente si afferma fino alla fine del movimento e fornisce la conclusione a questa humoresque. Alcune reminiscenze del primo movimento esprimono una forma di nostalgia per la pace della Campagna\u201d. <\/i>Nella sua puntuale analisi, Strauss, tuttavia, commette un errore: il tema principale non \u00e8 costituito da una canzone popolare napoletana, ma dalla celebre canzone napoletana, <i>Funicul\u00ec funicul\u00e0<\/i> composta nel 1880 da Luigi Denza.<br \/>\n<i><\/i><\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><b><i>&#8220;Macbeth&#8221;, <\/i><\/b><em>poema sinfonico dal dramma di Shakespeare op. 23<\/em><\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\"><em> <strong>\u00a0<\/strong>Allegro un poco &#8211; Allegro un poco maestoso &#8211;\u00a0 Furioso &#8211; Presto &#8211; Moderato maestoso &#8211; Tempo primo &#8211; Furioso &#8211; Poco allargando &#8211; Molto tranquillo. <\/em><\/span><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Durata: 19\u2019ca<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/R62GnnQ4e1E\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><br \/>\n<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Nonostante sia stato eseguito per la prima volta a Weimar <strong>il 13 ottobre 1890<\/strong>, un anno dopo <i>Don Juan<\/i>, <strong><i>Macbeth <\/i><\/strong>\u00e8 in realt\u00e0 il primo vero e proprio poema sinfonico di <strong>Strauss<\/strong>, nel quale il compositore tedesco abbandon\u00f2 la tradizionale struttura sinfonica in quattro movimenti per condensare in un\u2019unica composizione il programma extramusicale da lui scelto. Gi\u00e0 nel 1886 Strauss, affascinato da una rappresentazione del <i>Macbeth<\/i> di Shakespeare, aveva abbozzato e composto un\u00a0 poema sinfonico che s\u2019ispirava alla celebre tragedia, ma questa prima versione, che fu completata intorno al 1888, non riscosse molti consensi e non fu mai pubblicata anche a causa dell\u2019intervento di B\u00fclow che il 6 ottobre 1888 scrisse a Spitzweg: <em>\u201cSai che cosa potresti pubblicare? Le belle cadenze scritte da R. Strauss per il Concerto in do minore di Mozart. Potrebbero avere un buon successo commerciale e simili cosette servono a diffondere la fama di un autore [\u2026] pi\u00f9 di tutti i bollori e le schiume della cucina delle streghe di Macbeth\u201d<\/em>. La prima esecuzione di Weimar il 13 ottobre 1890 non ottenne un successo maggiore e B\u00fclow critic\u00f2 aspramente questa composizione come si evince da un ricordo dello stesso Strauss riportato dal musicologo Theodor M\u00fcller-Reuter nel suo <em>Lexikon der Deutschen Konzertliteratur<\/em>: \u201c<em>Nella sua forma originale<\/em> Macbeth <em>si concludeva in<\/em> Re minore <em>con una marcia trionfale di Macduff. A questo finale Hans von B\u00fclow obiett\u00f2 che mentre un\u2019ouverture dell\u2019<\/em>Egmont <em>[di Beethoven] si sarebbe potuta concludere con una marcia trionfale di<\/em> Egmont, Macbeth <em>non si sarebbe potuto concludere con una marcia trionfale di Macduff. In conseguenza di ci\u00f2, Strauss cambi\u00f2 il finale e modific\u00f2 molti passi \u00abnoiosi\u00bb all\u2019interno della partitura\u201d.<\/em> Strauss, da parte sua, non solo accett\u00f2 le critiche, ma manifest\u00f2, gi\u00e0 pochi giorni dopo questo insuccesso, la volont\u00e0 di rielaborare la partitura in una lettera del 19 ottobre 1890 indirizzata a Ritter: \u201c<em>D\u2019accordo: se cos\u00ec vogliono rielaborer\u00f2 da cima a fondo la partitura. C\u2019erano, per\u00f2, fra i presenti alcuni tanto onesti da notare che dietro le orrorose dissonanze si nasconde anche qualcos\u2019altro, oltre al puro piacere della cacofonia: un\u2019idea\u201d.<\/em> Come promesso, Strausss rielabor\u00f2 la partitura che, ultimata in quest\u2019ultima versione il 4 marzo 1891, fu eseguita a Berlino sotto la direzione del compositore stesso il 29 febbraio 1892 con grande successo. Lo stesso B\u00fclow si ricredette e il 27 febbraio scrisse alla moglie: \u201c<em>La musica di Macbeth \u00e8 qualcosa di frenetico e di assordante, ma geniale in sommo grado\u201d <\/em>e all\u2019amico Spitzweg: \u201c<em>Il successo di Macbeth oggi fu colossale. Strauss fu chiamato per quattro volte. Bisogna ammettere che l\u2019opera ha fatto una schiacciante impressione. Mai prima d\u2019ora il suo compositore aveva avuto una tale accoglienza\u201d.<\/em> A differenza di B\u00fclow, il compositore austriaco Hugo Wolf, presente a questa prima, critic\u00f2 la partitura definendola <i>una musica raccapricciante<\/i>.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-family: verdana, geneva, sans-serif;\">Gli assoluti protagonisti di questa partitura, che, dal punto di vista formale, non si discosta dalla forma-sonata, sono Macbeth e sua moglie rappresentati dai due blocchi tematici pi\u00f9 importanti. Dopo una breve introduzione orchestrale, che ricorda l\u2019attacco della <i>Nona<\/i> di Beethoven, si afferma in modo perentorio il tema di Macbeth, esposto dai corni e dalle trombe basse, mentre pi\u00f9 sfumata ed insinuante \u00e8 la figura di Lady Macbeth, il cui tema, esposto dall\u2019ottavino, dal flauto e dai clarinetti, \u00e8 corredato dalla citazione di alcuni versi della tragedia di Shakespeare: <i>Affrettati qui, cos\u00ec ch\u2019io possa versare il mio spirito nelle tue orecchie e frustare con la forza della mia lingua tutto quello che s\u2019interpone tra me e il cerchio d\u2019oro<\/i>. Questi due temi, che giganteggiano nel lungo sviluppo tanto da lasciare nell\u2019ombra gli altri personaggi, non facilmente identificabili da un punto di vista musicale, nella ripresa vengono ripresentati in un modo estremamente libero. Nel finale il trionfo di Macduff, rappresentato da lontani squilli di tromba, \u00e8 confinato ai margini, mentre il dramma dei due terribili coniugi si consuma definitivamente in una repentina scala ascendente degli archi.<\/span><\/p>\n<p><!-- [if gte mso 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