{"id":72063,"date":"2014-05-04T19:01:30","date_gmt":"2014-05-04T17:01:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=72063"},"modified":"2019-04-05T08:59:15","modified_gmt":"2019-04-05T06:59:15","slug":"verona-serata-dedicata-a-giacomo-puccini-e-leonard-bernstein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-serata-dedicata-a-giacomo-puccini-e-leonard-bernstein\/","title":{"rendered":"Verona: serata dedicata a Giacomo Puccini e Leonard Bernstein"},"content":{"rendered":"<p><em>Verona, Teatro Filarmonico, Fondazione Arena. Stagione Sinfonica 2013-2014\u00a0<\/em><br \/>\n<strong>Orchestra e Coro dell\u2019Arena di Verona<br \/>\nCoro di voci bianche A.LI.VE <\/strong><em><br \/>\n<\/em>Direttore\u00a0<strong>Gianluca Martinenghi<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Maestro del Coro\u00a0<strong>Armando Tasso<\/strong><br \/>\nVoci bianche dirette da <strong>Paolo Facincani<\/strong><br \/>\nTenore\u00a0<strong>Cataldo Caputo<\/strong><br \/>\nBasso\u00a0<strong>Davit Babayants<\/strong><em><strong><br \/>\n<\/strong><em>Giacomo Puccini: <\/em><\/em>\u201cPreludio Sinfonico\u201d<br \/>\n<em>Leonard Bernstein: <\/em>\u201cChichester Psalms\u201d per voce bianca, quartetto solista, coro e orchestra<br \/>\n<em>Giacomo Puccini: <\/em>\u201cMessa di Gloria\u201d per solisti, coro e orchestra<em><br \/>\n<em>Verona, 3 maggio 2014<\/em><\/em><em><br \/>\n<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00a0<\/em>Sala discretamente piena per il nono concerto della Stagione Sinfonica del Teatro Filarmonico di Verona. In programma un omaggio a <strong>Giacomo Puccini<\/strong> (1858 \u2013 1924), di cui si celebrano i novant\u2019anni dalla scomparsa, avvenuta quando l\u2019altro protagonista della serata, <strong>Leonard Bernstein<\/strong> (1918 \u2013 1990), aveva appena sei anni. Si parte col <strong>Preludio Sinfonico in La maggiore<\/strong>, che precede di pochi anni la composizione di Edgar (in cui il tema portante del Preludio \u00e8 ampiamente riutilizzato). Opera di un Puccini non ancora ventiquattrenne, il Preludio viene spesso annoverato tra le composizioni di maggiore ispirazione wagneriana del lucchese: l\u2019esempio pi\u00f9 evidente \u00e8 il riferimento al tema del cigno di <em>Lohengrin<\/em>, ma dalla struttura stessa del brano, costruito su due temi sviluppantisi da un\u2019unica idea primigenia, fa immediatamente capolino Wagner con la sua <em>Unendliche Melodie<\/em>. A guidare l\u2019Orchestra dell\u2019Arena di Verona troviamo il direttore <strong>Gianluca Martinenghi<\/strong>, che stasera non sembra particolarmente a proprio agio: il suo gesto \u00e8 rigido, metronomico, non rende giustizia alle pastose sonorit\u00e0 pucciniane. I ritenuti sono artificiosi, le dinamiche grigiastre, in una pagina che si prestava ad un\u2019interpretazione di grande intensit\u00e0. Peccato.\u00a0 Le cose non migliorano con i <strong><em>Chichester Psalms <\/em><\/strong>di Leonard Bernstein. I tre movimenti, corredati da introduzione e finale, sono una delle composizioni \u201cebraiche\u201d cui Bernstein era pi\u00f9 legato: fu proprio lui a riarrangiare il testo biblico (mantenuto nell\u2019ebraico originale) dei sei salmi utilizzati. Insieme al Coro dell\u2019Arena, preparato dall\u2019inaffondabile <strong>Armando Tasso<\/strong>, fa il proprio ingresso anche il Coro di voci bianche A.LI.VE. di <strong>Paolo Facincani<\/strong>. Eseguiti per la prima volta nel 1965, i <em>Chichester <\/em>si distinguono per una notevole difficolt\u00e0 esecutiva, che ha condizionato fortemente l\u2019interpretazione veronese: salvando voci bianche e percussioni, che ce l\u2019hanno messa tutta, i suoni risultano malamente amalagamati, le sezioni sfasate e le voci interessanti pi\u00f9 che altro nei momenti solistici. Sicuramente un ruolo viene giocato anche dall\u2019acustica ingenerosa del teatro; l\u2019accoglienza, in ogni caso, \u00e8 tiepida.<br \/>\nLa seconda parte del concerto ha visto l\u2019esecuzione della<strong> Messa di Gloria<\/strong>, composta da Puccini nel 1880 come esercizio per il suo Diploma di Composizione.\u00a0 Ottima la prestazione dei due solisti, il tenore <strong>Cataldo Caputo<\/strong>, debuttante al Filarmonico, e il baritono <strong>Davit Babayants<\/strong>, apprezzato Amonasro nella Stagione Lirica di un paio di anni fa. Nonostante una microfonazione davvero eccessiva abbiamo potuto apprezzare la ricca linea di fraseggio di Caputo, una vera rivelazione, e il pastoso timbro dell\u2019armeno Babayants, il cui <em>Benedictus qui venit<\/em>, rimane il momento di maggiore coinvolgimento della serata. Caputo porta perfettamente i suoni in avanti, sostiene ma non spinge, colora senza gonfiare. Un pucciniano particolarmente dotato nella zona centrale, che si muove con sicurezza attraverso i repentini cambi di tempo e dinamiche. Babayants calibra con sapienza i fiati, crea un\u2019atmosfera vellutata col suo colore denso di armonici ed equilibrato in ogni tessitura. Martinenghi sceglie delle suddivisioni molto ampie, talvolta prendendosi delle libert\u00e0 agogiche abbastanza lontane dalla tradizione, ma lasciando respirare i solisti e assecondandoli con grazia nelle dinamiche. Prossimo appuntamento al Teatro Filarmonico con \u0160ostakovi\u010d, Respighi e <em>L\u2019Uccello di Fuoco <\/em>di Stravinskij.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Verona, Teatro Filarmonico, Fondazione Arena. 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