{"id":72335,"date":"2014-05-11T20:41:19","date_gmt":"2014-05-11T18:41:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=72335"},"modified":"2016-12-07T20:24:48","modified_gmt":"2016-12-07T19:24:48","slug":"opera-di-romalelisir-damore-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/opera-di-romalelisir-damore-3\/","title":{"rendered":"Opera di Roma:”L’elisir d’amore”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2013\/2014<\/em>
\n<\/em>“L\u2019ELISIR D\u2019AMORE”<\/strong>
\n<\/strong>Melodramma giocoso in due atti, libretto di Felice Romani
\nMusica di Gaetano Donizetti <\/strong>
\nAdina <\/em><\/em> ROSA FEOLA
\nNemorino<\/em>\u00a0 ANTONIO POLI
\nBelcore <\/em> ALESSANDRO LUONGO
\nDulcamara <\/em> ADRIAN SANPETREAN
\nGiannetta <\/em> DAMIANA MIZZI
\nCoro e Orchestra del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nDirettore Donato Renzetti<\/strong>
\n<\/strong>Maestro del Coro Roberto Gabbiani<\/strong>
\nRegia Ruggero Cappuccio<\/strong>
\n<\/strong>Scene Nicola Rubertelli
\n<\/strong>Costumi Carlo Poggioli<\/strong>
\n<\/strong>Luci Agostino Angelini <\/strong>
\nAllestimento del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nRoma , 08 maggio 2014\u00a0\u00a0 <\/em>
\nRipresa di uno spettacolo della stagione del 2011 questo Elisir d\u2019Amore<\/em> romano, affidato in questa occasione al maestro Donato Renzetti.<\/strong> Il titolo \u00e8 stato negli anni costantemente presente nella programmazione del teatro e sempre molto gradito al pubblico che nel tempo ha avuto modo di ascoltare gli interpreti pi\u00f9 autorevoli ed acclamati di questa piacevolissima e geniale partitura. Ottima la direzione orchestrale molto equilibrata nella scelta dei tempi e dei colori<\/strong> e particolarmente attenta nel seguire e accompagnare le voci, seguendo l\u2019arco della narrazione musicale con un ritmo in progressivo crescendo, sempre misurato ma mai pigro, tale da trovare la giusta cifra interpretativa per i vari momenti comici, patetici o malinconici previsti. Buone le prove dell\u2019orchestra e del coro diretto da Roberto Gabbiani<\/strong>. Il percorso narrativo scelto dal regista sembra privilegiare pi\u00f9 la vicenda amorosa dei due giovani protagonisti ed in particolare il mutamento interiore di Adina nella sua presa di coscienza dell\u2019amore e nel suo riuscire finalmente a lasciarsi amare, abbandonandosi all\u2019affetto ed alle attenzioni dell\u2019altro e tutto il racconto e lo sviluppo della vicenda appaiono incentrati sul suo personaggio e su questa problematica di sempre, senza dubbio presente nel libretto di Romani e nella musica Donizetti. In questa ottica interpretativa lo spettacolo va detto funziona molto bene anche grazie all\u2019ottimo livello dei due interpreti scritturati per le parti. Antonio Poli <\/strong>impersona un Nemorino impacciato e timido ma fermamente determinato a raggiungere il suo scopo, cantando con bella voce ampia, sicura e ricca di sfumature e colori anche se in qualche occasione forse distratto dagli eccessivi quanto secondo noi inutili movimenti imposti dalla regia. Il suo personaggio risulta irresistibilmente simpatico, spontaneo e divertente ma anche capace di emozionare e commuovere al momento giusto, reggendo in maniera pi\u00f9 che onorevole il confronto con i cosiddetti interpreti storici di una parte costellata di frasi e pagine arcinote. Adina \u00e8 stata cantata da Rosa Feola<\/strong> con impeccabile musicalit\u00e0, precisione nelle agilit\u00e0 e gusto interpretativo curato, sorvegliato e mai manierato o artefatto, esprimendo l\u2019evoluzione psicologica della parte attraverso un sapiente uso delle sonorit\u00e0 e del fraseggio ed una gestualit\u00e0 scenica sempre appropriata e spontanea anche quando costretta a cose forse discutibili e di certo inutilmente rumorose come le pagine strappate nell\u2019aria di sortita. In secondo piano per ragioni diverse gli altri interpreti. Buono il Dulcamara di Adrian Sampetrean<\/strong> tuttavia non pi\u00f9 protagonista e motore della vicenda come probabilmente vorrebbe anche il titolo dell\u2019opera, cantato con brillante presenza scenica, dizione chiara ed impeccabile e ragguardevole volume di voce. Viceversa esteriore e generico \u00e8 apparso il Belcore di Alessandro Luongo<\/strong>, qua e l\u00e0 impreciso nelle agilit\u00e0 ma soprattutto, complice anche la regia, caricaturale. Discreta la Giannetta di Damiana Mizzi<\/strong> interpretata con precisione, partecipazione e musicalit\u00e0 anche se con un volume vocale non sempre adeguato.
\nLa regia di Ruggero Cappuccio immagina la vicenda in un passato onirico e fiabesco<\/strong> di indefinita collocazione temporale, essenziale nelle scene e dalle belle tinte pastello, nell\u2019insieme molto piacevole a vedersi e sostanzialmente in efficace sintonia con la vicenda e la partitura musicale. Molto divertenti prese singolarmente alcune delle trovate delle quali \u00e8 riempita la scena in maniera probabilmente un po\u2019 eccessiva e di buon gusto i costumi. Quello che lascia francamente perplessi \u00e8 il continuo movimento imposto a cantanti e coro fatto di passeggiate afinalistiche, saltelli e corsette che risultano alla fine distraenti rispetto alla comprensione del testo poetico ed all\u2019ascolto della musica. Assolutamente incomprensibile e crediamo forse non nuovo, l\u2019acrobata che si arrampica sul nastro rosso durante la furtiva lagrima, per altro eseguita molto bene dal tenore e meritatamente applaudita. Giusto eliminare finalmente il vecchio trovarobato di covoni, botti, fiaschi e carretti, purch\u00e8 non venga per\u00f2 sostituito da un altro trovarobato di nuova generazione fatto di lucette, ombrellini e zompetti anche se, va riconosciuto, nell\u2019insieme comunque allegro e simpatico a vedersi. Interessante e ben curato il programma di sala, ottima l\u2019idea della traduzione in inglese anche dei saggi in esso contenuti. Alla fine pubblico divertito ed applausi per tutti.<\/p>\n

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