{"id":72590,"date":"2014-05-16T00:30:50","date_gmt":"2014-05-15T22:30:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=72590"},"modified":"2014-05-16T16:42:21","modified_gmt":"2014-05-16T14:42:21","slug":"un-salotto-della-terza-repubblica-al-palazzetto-bru-zane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/un-salotto-della-terza-repubblica-al-palazzetto-bru-zane\/","title":{"rendered":"Un salotto della Terza Repubblica al Palazzetto Bru Zane"},"content":{"rendered":"

Palazzetto Bru Zane, Festival F\u00e9licien David, Da Parigi al Cairo (5 aprile-17 maggio 2014)<\/em>
\n\u201cLA NUIT<\/strong>\u201d
\nQuatuor Giardini<\/strong>
\nPianoforte David Violi<\/strong>
\nViolino Pascal Monlong<\/strong>
\nViola Caroline Donin<\/strong>
\nVioloncello Nicholas Saint-Yves<\/strong>
\nF\u00e9licien David: <\/em>Trio con pianoforte n. 1
\n<\/em>F\u00e9licien David\/Henri Vieuxtemps:<\/em> “La Nuit”, per viola e pianoforte
\nTh\u00e9odore Dubois: <\/em>Quartetto con pianoforte
\nVenezia, 11 maggio 2014\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n

Penultima tappa del viaggio dentro l’arcipelago F\u00e9licien David,<\/strong> organizzato dal Centre de musique romantique fran\u00e7aise, nel corso questa primavera a Venezia. Questa volta al primo piano del Palazetto Bru Zane il pubblico si \u00e8 trovato idealmente in uno dei tanti salotti nel periodo della Terza Repubblica, quando le sorti dei compositori e degli interpreti si giocavano in questi luoghi privati, dove si riuniva l’alta societ\u00e0 del tempo. Il mecenate era spesso una donna, come testimonia la snobistica madame Verdurin, personaggio della proustiana Recherche<\/em>, la cui esibita ipersensibilit\u00e0 per la musica arrivava, secondo lei, a farla star male, cosicch\u00e9 si teneva, teatralmente, la testa tra le mani all’ascolto di un pezzo coinvolgente, o nella realt\u00e0 storica la trasgressiva principessa Winnie de Polignac (figlia di Isaac Singer, il fondatore della nota azienda produttrice di macchine da cucire), che nel suo Salon<\/em> parigino accoglieva quelli che sarebbero diventati grandi maestri della musica del Novecento: Faur\u00e9, Chabrier, Ravel, Debussy, Satie, Stravinsky, De Falla. Nel programma del concerto, accanto a due pezzi di David \u2013 il Trio per violino, violoncello e pianoforte n.1 e la trascrizione per viola e pianoforte, realizzata da Henri Vieuxtemps, di un\u2019aria da Le D\u00e9sert \u2013 vi era il quartetto con pianoforte di <\/em><\/em>Th\u00e9odore Dubois, compositore, didatta e teorico, che fu anche maestro di cappella alla Chiesa della Madeleine, membro dell\u2019Institut de France e direttore del Conservatorio di Parigi, cosicch\u00e9 le sue composizioni e i suoi scritti offrono uno spaccato della vita musicale francese del suo tempo. A Dubois il Palazzetto Bru Zane ha dedicato nel 2012 un importante festival.
\nQuanto agli interpreti, i<\/strong>l quartetto Giardini \u2013 nato dall’incontro di quattro giovani artisti legati da particolari affinit\u00e0 \u2013 ha in repertorio i quartetti pi\u00f9 famosi, ma si impegna, collaborando proprio con il Palazzetto Bru Zane, anche nella riproposizione di autori trascurati, quali F\u00e9licien David eTh\u00e9odore Dubois, oltre a compositrici come Ja\u00ebll Marie e Mel (M\u00e9lanie) Bonis, ingiustamente messe da parte a causa della loro appartenenza al gentil sesso.
\nPregevole \u2013 com’era da aspettarsi \u2013 l’esecuzione delle compos\u00eczioni in programma<\/strong>, seppur in un organico diverso da quello originale, vista l’assenza di Pauline Buet (in dolce attesa), validamente sostituita da Nicholas Saint-Yves.
\nGrande affiatamento, passione, cantabilit\u00e0 hanno caratterizzato l’interpretazione del trio di F\u00e9licien David,<\/strong> dedicato alla pianista Jos\u00e9phine Martin, che ne fu la prima interprete; un lavoro che ha confermato come l’autore possedesse il dono della melodia, oltre ad un’eccellente preparazione musicale. Preciso ed espressivo il dialogo tra violino e violoncello nell’Allegro moderato <\/em>iniziale. Nel secondo movimento, Molto agitato<\/em>, i due strumenti ad arco hanno analogamente sedotto il pubblico dividendosi temi cantabili e ricchi di pathos <\/em>con l’accompagnamento del pianoforte, il cui intervento verso la fine \u00e8 ricco di abbellimenti, assumendo un carattere estatico. Nel Finale.Allegretto<\/em> violino e violoncello hanno brillato nell’esecuzione dei due temi loro affidati, il primo volteggiante, l’altro cantabile, mentre il pianoforte si \u00e8 segnalato nella coda<\/em>, dove sono previsti trilli, note tenute e misteriose armonie nel registro sopracuto.
\nDi grande fascino l’interpretazione, da parte di Caroline Donin<\/strong>, del brano di David\/Vieuxtemps, corrispondente all’Hymne \u00e0 la Nuit<\/em>, l’aria del tenore, che tanto piacque a Berlioz alla prima del 1844 de Le D\u00e9sert<\/em>, un’ode-symphonie \u2013 nuovo genere inventato da David, che coniuga l\u2019oratorio da concerto al melodramma \u2013 per voce recitante, tenore, coro maschile e orchestra. La giovane solista ha dimostrato padronanza tecnica ed espressivit\u00e0 nel disegnare le linee sinuose di questa melodia (corrispondente all’originale nella sua prima esposizione, arricchita di abbellimenti dal trascrittore nella ripresa), il cui discreto esotismo si coglie soprattutto in un breve ricorrente motivo ornamentale.
\nCon il quartetto di Dubois \u2013 un lavoro armonicamente interessante,<\/strong> in cui fanno capolino Franck e Faur\u00e9, denso nella scrittura ed espanso nella forma \u2013 ci siamo immersi nell’aura del Primo Novecento, mentre gli interpreti hanno confermato in pieno le loro doti come singoli e come gruppo nel suo insieme. Appassionato il primo tempo (Allegro agitato<\/em>), elegante e soffuso di malinconia il secondo (Andante molto espressivo<\/em>), leggiadro e brioso lo Scherzo (Allegro leggiero<\/em>), magistralmente eseguito il conclusivo Allegro con fuoco<\/em>, in cui Dubois rivela un grande virtuosismo compositivo ripresentando e sovrapponendo materiali tematici dei tempi precedenti in un fluire ininterrotto. I reiterati scroscianti applausi alla fine del concerto sono stati premiati da un pregevole bis: il movimento finale del primo quartetto di M\u00e9lanie Bonis, eseguito con precisione ed energia, valorizzando ogni aspetto della sua densa scrittura, in cui compare talora anche la scala esatonale.<\/p>\n

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