{"id":73496,"date":"2014-06-05T12:10:49","date_gmt":"2014-06-05T10:10:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=73496"},"modified":"2017-01-04T01:50:12","modified_gmt":"2017-01-04T00:50:12","slug":"die-zauberflote-il-flauto-magico-a-cagliari","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/die-zauberflote-il-flauto-magico-a-cagliari\/","title":{"rendered":"“Die Zauberfl\u00f6te” (Il Flauto Magico) a Cagliari"},"content":{"rendered":"

Cagliari, Teatro Lirico \u2013 Stagione Lirica e Balletto 2014<\/em>
\n\u201cDIE ZAUBERFL<\/strong>\u00d6TE<\/strong>\u201d<\/strong> (Il Flauto Magico)<\/strong>
\nSingspiel in due atti
\nLibretto di Emanuel Schikaneder
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>
\nLa Regina della Notte<\/em> CORNELIA GOETZ
\nMonostato<\/em> KURT AZESBERGER
\nPamina<\/em> NADINE SIERRA
\nPapagena<\/em> FRANCESCA SASSU
\nPapageno<\/em> MARKUS WERBA
\nSarastro<\/em> BJARNI THOR KRISTINSSON
\nTamino<\/em> BERNHARD BERCHTOLD
\nPrima Dama<\/em> JINKUNG PARK
\nSeconda Dama<\/em> LARA ROTILI
\nTerza Dama<\/em> BETTINA RANCH
\nOratore<\/em>, Primo sacerdote<\/em>, Terzo sacerdote<\/em>, Secondo armigero<\/em> <\/em>SELCUK CARA
\nSecondo sacerdote<\/em>, Primo armigero <\/em><\/em>ROUWEN HUTHER
\nTre fanciulli<\/em> T\u00f6lzer Knaben Chor (JACOB GOPFERT, ELIAS MADLER, VALENTIN KUCHLER)
\nOrchestra e Coro del Teatro Lirico di Cagliari
\nDirettore Christopher Franklin<\/strong>
\nMaestro del Coro Marco Faelli
\n<\/strong>Regia Roberto And\u00f2<\/strong>, ripresa da Riccardo Massa<\/strong>
\nScene Giovanni Carluccio<\/strong>
\nCostumi Nan\u00e0 Cecchi<\/strong>
\nLuci Giovanni Carluccio<\/strong>, riprese da Giuseppe Di Iorio<\/strong>
\nallestimento del Teatro Regio di Torino (produzione originale del Teatro Massimo di Palermo)
\nCagliari, 30 Maggio 2014<\/em><\/p>\n

Un\u2019ambientazione autenticamente favolistica, la comicit\u00e0 trascinante di Papageno in primo piano, le sorprese continue e spiritose dell\u2019allestimento del Teatro Regio di Torino (risalente a una produzione originale del Teatro Massimo di Palermo), arrivata a Cagliari tenendo ben fermi i meccanismi della regia narrativa di Roberto And\u00f2<\/strong> (qui ripresa da Riccardo Massa<\/strong>), che esalta il magico ed il fiabesco. Sono questi i tratti principali che compongono uno spettacolo di rara suggestione come Die Zauberfl\u00f6te<\/em> (Il Flauto Magico)<\/strong> di Mozart (in lingua originale, con i sopratitoli in italiano) il secondo dei sette titoli proposti dal Teatro Lirico di Cagliari<\/strong> per la Stagione Lirica 2014.
\nL\u2019idea registica di And\u00f2 \u00e8 quella di accettare il capolavoro mozartiano in tutte le sue sfaccettature, sottolineandone la straordinaria variet\u00e0 di messaggi teatrali e di contenuti simbolici. Per questa ragione, la regia non ha enfatizzato tanto l\u2019elemento filosofico, ma ha piuttosto scelto di porre in luce i lineamenti pi\u00f9 piacevoli della storia, ambientata in un Egitto immaginario. Largo, quindi, ai riferimenti massonici, riconoscibili sia nel clima iniziatico della vicenda, che nell\u2019armamentario rituale pi\u00f9 esteriore: le simbologie di immagini e numeri, i riferimenti a divinit\u00e0 precristiane (Iside e Osiride) tipiche di culti misterici dei quali l\u2019associazione segreta si considerava la moderna continuazione. Ma spazio assai pi\u00f9 ampio al divertito racconto popolare che Emanuel Schikaneder ha liberamente ripreso da un poema, l\u2019Oberon<\/em> e da una novella, la Lulu<\/em> di Wieland. La messinscena \u00e8 conseguentemente semplice e lineare, tutta giocata nel segno della leggerezza: molto nitide e gradevoli le scene di Giovanni Carluccio<\/strong> (che disegna anche le luci, riprese da Giuseppe Di Iorio<\/strong>, con le quali gioca in un alternarsi di sfumature e vividezze fiabesche), cos\u00ec come sono evitati i repentini cambi dei costumi belli e fantasiosi firmati da Nan\u00e0 Cecchi<\/strong>.
\nIl Mozart del direttore Christopher Franklin<\/strong>, molto ben assecondato dal Coro e dall\u2019Orchestra del Teatro Lirico di Cagliari (maestro del Coro, Marco Faelli<\/strong>), \u00e8 decisamente dinamico. Franklin, specialista mozartiano, che ritorna a Cagliari dopo il Cos\u00ec fan tutte<\/em> dello scorso anno, si muove a proprio agio nella complessa organizzazione del Flauto<\/em> e fonde gli elementi pi\u00f9 disparati ed eterogenei della partitura in una struttura organica e unitaria che supporta egregiamente l\u2019idea drammatica. Ottima, quindi, la sua capacit\u00e0 di calibrare i toni da Lied popolare e le reminiscenze dell\u2019opera buffa, le citazioni dell\u2019opera seria nelle arie della Regina della Notte e le inflessioni da Singspiel viennese, cos\u00ec come gli accenti ieratici da trag\u00e9die lyrique della Marcia e del Coro dei Sacerdoti. Fluente e morbida anche l\u2019Ouverture, considerata una vera e propria sintesi strumentale del Flauto<\/em>, di cui Franklin accentua la fisionomia contrappuntistica, senza tuttavia alterare il taglio essenzialmente fiabesco della vicenda. Partendo da queste premesse, il direttore americano ha privilegiato tempi folgoranti e suoni densi e brillanti, coinvolto pi\u00f9 dalla scioltezza del racconto che dalla ricercatezza del dettaglio. Le arie della Regina della Notte sono scivolate con un andamento rapido che metteva in risalto le pirotecnie vocali del personaggio, dando, soprattutto a Der H\u00f6lle Rache<\/em>, una grinta e un mordente abbastanza rari da ascoltare in esecuzioni dal vivo. Anche il duetto Papageno-Pamina e, soprattutto, l\u2019aria di Pamina hanno perso quella fissit\u00e0 a cui spesso sono obbligati.
\nGran parte del merito della riuscita del Flauto <\/em>cagliaritano, tuttavia, va ad un\u2019eccellente compagnia di canto, costituita da interpreti capaci di essere attori autentici, che hanno risvegliato l\u2019interesse del pubblico grazie ad un\u2019interpretazione vocale e scenica davvero convincente. Bernhard Berchtold<\/strong> \u00e8 stato un Tamino di timbro incisivo e brillante, che ha esibito una linea di canto omogenea e vibrante, mentre Nadine Sierra<\/strong> ha dato voce e fisicit\u00e0 a una Pamina agilissima e capace di raffinate sfumature espressive con una presenza scenica molto persuasiva. Bjarni Thor Kristinsson<\/strong> \u00e8 stato un Sarastro di impasto vocale morbido e vellutato, ma meritevole di un plauso speciale \u00e8 la prova davvero astrale di Cornelia Goetz<\/strong>, che ha sfoderato un timbro denso e sciabolante negli interventi pi\u00f9 energici della Regina della Notte. Ottime tutte le parti di fianco: la Papagena di Francesca Sassu<\/strong>, le tre Dame (Jinkung Park, Lara Rotili, Bettina Ranch<\/strong>), sostenute da un\u2019emissione di bella solidit\u00e0, Kurt Azesberger<\/strong> (Monostato), i tre fanciulli del T\u00f6lzer Knaben Chor (Jacob G\u00f6pfert, Elias M\u00e4dler, Valentin Kuchler<\/strong>).
\nVero mattatore del Flauto<\/em> \u00e8 stato, in modo indiscusso, il baritono Markus Werba<\/strong>, un Papageno davvero trascinante e cordiale, la cui carica espansiva e non macchiettistica non ha intaccato un canto efficace e musicalissimo. Protagonista dei tanti sketch aggiunti alla partitura originale, Werba ha colloquiato con gli spettatori, ha singhiozzato sulla spalla del direttore d\u2019orchestra, ha invocato il Cannonau per lenire le sue pene amorose: un esempio di come il coinvolgimento della platea nello spazio scenico (che And\u00f2 ha impiegato in modo variopinto per tutta la durata dell\u2019opera) sia vissuta dal pubblico in modo entusiasmante e appassionato. Alla fine, lunghi applausi per tutti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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