{"id":73498,"date":"2014-06-05T18:00:34","date_gmt":"2014-06-05T16:00:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=73498"},"modified":"2014-06-05T18:00:32","modified_gmt":"2014-06-05T16:00:32","slug":"milano-teatro-alla-scala-serata-petit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-serata-petit\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Serata Petit”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala – Stagione d\u2019opera e balletto 2013-2014<\/em>
\n\u201cSERATA PETIT\u201d<\/strong>
\nCoreografia Roland Petit<\/strong>
\nSupervisione coreografica Luigi Bonino<\/strong>
\nLuci Jean Michel D\u00e9sir\u00e9<\/strong>
\n\u201cLE JEUNE HOMME ET LA MORT\u201d<\/strong>
\nBalletto su libretto di Jean Cocteau<\/strong>
\nMusica Johann Sebastian Bach<\/strong>
\nOrgano Lorenzo Bonoldi<\/strong>
\nScene Georges Wakhevitch<\/strong>
\nCostumi Karinska<\/strong>
\nLe Jeune homme<\/em> IVAN VASILIEV
\nLa Mort<\/em> NICOLETTA MANNI
\n\u201cPINK FLOYD BALLET\u201d<\/strong>
\nMusiche Pink Floyd<\/strong>
\nMoney<\/em> IL CORPO DI BALLO
\nObscured by Clouds<\/em> CLAUDIO COVIELLO
\nOne of these days<\/em> IL CORPO DI BALLO
\nCareful with that Axe<\/em>, Eugene<\/em> ALESSANDRA VASSALLO, VIRNA TOPPI, LUANA SAULLO, CARLO DI LANNO, MICK ZENI, ALESSANDRO GRILLO
\nWhen you\u2019re in<\/em> ANTONINO SUTERA, CLAUDIO COVIELLO
\nObscured by Clouds<\/em> IL CORPO DI BALLO
\nThe Great Gig in the Sky<\/em> EMANUELA MONTANARI, MICK ZENI
\nEchoes<\/em> VIRNA TOPPI, MARCO AGOSTINO, ALESSANDRO GRILLO, MASSIMO GARON, MARCO AGOSTINO, VITTORIA VALERIO, ANTONINO SUTERA, CLAUDIO COVIELLO, MICK ZENI, IL CORPO DI BALLO
\nOne of these days<\/em> IL CORPO DI BALLO
\nProduzioni Teatro alla Scala
\nMilano, 1 giugno 2014<\/em><\/p>\n

La Serata Petit<\/em> <\/strong>alla Scala si \u00e8 rivelata un’ottima proposta. Roland Petit<\/strong> (1924-2011) \u00e8 universalmente conosciuto come grandissimo coreografo e instancabile rivoluzionario della danza: il numero delle sue straordinarie realizzazioni parla da solo, perch\u00e9 ci sono pochi coreografi suoi contemporanei che hanno sperimentato cos\u00ec tanto nei diversi ambiti della danza. I generi non sono uguali e neppure simili tra loro; hanno le proprie regole il musical<\/em>, il jazz<\/em>, la danza contemporanea, il balletto classico: sempre di danza si tratta, ma il linguaggio varia (il pubblico anche), e avere la capacit\u00e0 di riuscire in tutti i generi appena citati significa avere un talento e una capacit\u00e0 di comunicazione soprannaturali.
\n\"Serata<\/a>Le Jeune homme et la mort<\/em> <\/strong>\u00e8 una coreografia che Petit ha realizzato all\u2019et\u00e0 di soli ventidue anni, prova che il maestro era destinato a diventare una stella; \u00e8 vero che ha creato soltanto i passi di danza, perch\u00e9 la storia si deve a Jean Cocteau e la musica d\u2019organo \u00e8 di Bach (entrambi hanno fornito una sorta di ispirazione necessaria), ma la tipologia di scelte finali \u00e8 toccata al solo Petit, ed \u00e8 bello pensare che quest\u2019opera sia nata in un ambiente parigino di cameratismo e scambio fra grandi artisti in grado di completarsi a vicenda.
\nPersino la scenografia contribuisce attivamente alla danza, parla anch\u2019essa, perch\u00e9 quando si apre il sipario lo spettatore ritrova il Jeune homme<\/em>, Ivan Vasiliev<\/strong>, nella sua stanza, adagiato sul letto di schiena e intento a fumare. Nell\u2019importante momento di apertura la scenografia invita a guardare questo giovane, ma a guardarlo direttamente al<\/em> suo interno e nel<\/em> suo interno, in una scena che sin da subito \u00e8 molto intima. Inizia poi la danza, e Vasiliev – con un brillio negli occhi – prende a parlare al pubblico (ma non direttamente); \u00e8 inquieto, le prime mosse sono piccole contrazioni, ma della danza moderna, non gi\u00e0 di quella classica; per essere esatti un tre, due<\/em> con allungamenti, e l\u2019ultimo con un release<\/em> (vale a dire: energia accumulata, forte tensione, e poi energia rilasciata). \"Serata<\/a>Dopo si susseguono salti, giri che cambiano costantemente; Vasiliev non \u00e8 quasi mai di fronte al pubblico, n\u00e9 lo guarda, segno che il dialogo corporeo \u00e8 soltanto con se stesso, ed esprime bene come il personaggio non sia in pace, anzi dimostri convulsione, disperazione, dubbi. La coreografia \u00e8 interamente costruita su una danza molto libera, com\u2019\u00e8 nello stile e nella scuola di Petit, che include elementi classici, neoclassici, contemporanei, acrobatici. La Mort<\/em>, Nicoletta Manni<\/strong>, entra in scena insolente, con un abito giallo che \u00e8 subito un pugno nello stomaco. Le prime sue mosse sono amplissimi grand pli\u00e9s<\/em>, che rimarcano il dialogo negativo e intransigente tra la morte e il giovane uomo: in quella conversazione c\u2019erano il paradiso e l\u2019inferno, l\u2019amore e l\u2019indifferenza, la speranza e il dolore. \"Serata<\/a>Vasiliev \u00e8 un grandissimo interprete, un\u2019\u00e9toile<\/em> di lusso, superlativo nella tecnica come nell\u2019interpretazione del pezzo; lo conclude, pi\u00f9 che con la gestualit\u00e0, con lo sguardo vuoto, perso, davvero morto. Anche la Manni \u00e8 perfetta per il personaggio: si mostra subito fredda, con numerosi d\u00e9velopp\u00e9s<\/em> altissimi e controllatissimi sospinge in continuazione l\u2019uomo, lo lascia cadere e soffrire per terra, ne gode. Se l\u2019argomento non perde di attualit\u00e0, la musica di Bach, con la sua maestosa cupezza, \u00e8 di perfetto accompagnamento: l\u2019organo risuona nella squallida soffitta del Jeune homme<\/em> a met\u00e0 tra l\u2019angelico e il diabolico, e i rintocchi di campana nel cuore del brano annunciano la tragedia prossima a manifestarsi.
\n\"Serata<\/a>Il Pink Floyd Ballet<\/em> <\/strong>\u00e8 un\u2019autentica ode alla danza, ricolma di disegni coreografici e di vita, sofisticata, animata da luci minimaliste e bellissime, da prese molto moderne. Mentre nell\u2019opera prima di Petit gli spettatori hanno dovuto aprire la loro anima, e soffrire con il personaggio protagonista, ora godono i sensi, vista, udito, tatto, perch\u00e9 davvero tutto \u00e8 palpabile, a partire dall\u2019energia e dalla gioia sul palcoscenico. Il momento pi\u00f9 bello \u00e8 corale, nell\u2019attimo in cui un branco di corpi \u00e8 sul punto di esplodere, tutto vibrante, forte di un magnetismo tra musica-danza-corpo-energia-vita; e i ballerini della Scala sono tutti brillanti e disinvolti, sia il corpo di ballo sia il nutrito gruppo di solisti. Foto Brescia\/Amisano \u00a9 Teatro alla Scala<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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