{"id":74066,"date":"2014-06-24T00:25:48","date_gmt":"2014-06-23T22:25:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=74066"},"modified":"2016-11-26T02:32:11","modified_gmt":"2016-11-26T01:32:11","slug":"teatro-real-de-madridi-vespri-siciliani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-real-de-madridi-vespri-siciliani\/","title":{"rendered":"Teatro Real de Madrid:”I Vespri Siciliani”"},"content":{"rendered":"

Teatro Real de Madrid, Temporada l\u00edrica 2013-2014<\/em>
\n“I VESPRI SICILIANI”<\/strong>
\n\u00d3pera en cinco actos (1855). Libreto original en franc\u00e9s de Eug\u00e8ne Scribe y Charles Duveyrier. Versi\u00f3n italiana de E. Caimi. M\u00fasica de GiuseppeVerdi\u00a0\u00a0 <\/strong>
\nGuido di Monforte<\/em> FRANCO VASSALLO
\nLa Duchessa Elena <\/em>JULIANNA DI GIACOMO
\nArrigo <\/em>PIERO PRETTI
\nGiovanni di Procida <\/em>FERRUCCIO FURLANETTO
\nIl Sire de <\/em>Bethune FRANCIS T\u00d3JAR
\nIl Conte Vaudemont <\/em>LUIS CANSINO
\nNinetta <\/em>ADRIANA DI PAOLA
\nDanieli<\/em> ANTONIO LOZANO
\nTebaldo<\/em> ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ
\nRoberto <\/em>FERNANDO RAD\u00d3
\nManfredo<\/em> EDUARDO SANTAMAR\u00cdA
\nCoro y Orquesta Titulares del Teatro Real y Coro de la Comunidad de Madrid
\nDirector musical James Conlon <\/strong>
\nDirector del Coro Titular Andr\u00e9s M\u00e1spero <\/strong>
\nDirector del Coro de la Comunidad de Madrid Pedro Teixeira <\/strong>
\nVersi\u00f3n concierto
\nMadrid, 17 de Junio 2014<\/em><\/p>\n

M\u00e1gica noche la que nos ofrecieron el Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real<\/strong>, Coro de la Comunidad de Madrid <\/strong>y el elenco elegido para la representaci\u00f3n, en versi\u00f3n concierto, de I Vespri siciliani<\/em>, bajo la direcci\u00f3n de James Conlon<\/strong>. Esta \u00f3pera de Verdi que estuvo desterrada de los escenarios durante tiempo y que hoy en d\u00eda tampoco es muy frecuente verla representada ni programada, fue interpretada en la versi\u00f3n italiana escrita por Eugenio Caimi<\/strong> en 1855 y que se dio a conocer unos meses despu\u00e9s de la versi\u00f3n francesa original, Les v\u00eapres siciliennes<\/em>, cuyo libreto escribieron Eug\u00e8ne Scribe<\/strong> y Charles Duveyrier<\/strong> , estrenada en la \u00d3pera de Par\u00eds, llamada por entonces Academia Imperial de M\u00fasica. La versi\u00f3n italiana se dio a conocer el mismo a\u00f1o en los teatros Reggio de Parma y de Tur\u00edn, bajo el t\u00edtulo Giovanna di Guzman<\/em>, debido a la censura. Verdi compuso Les v\u00eapres<\/em> a la manera de la Grand-op\u00e9ra meyerberiana. El compositor, que siempre dese\u00f3 un contrato en la \u00d3pera de Par\u00eds tuvo su oportunidad cuando ya estaba en lo alto de su carrera, en 1852, a pesar de que en 1847 hab\u00eda presentado una revisi\u00f3n de I lombardi<\/em> con el t\u00edtulo de J\u00e9rusalem<\/em>. La velada que disfrutamos en el Teatro Real fue excelente. A pesar de ser una funci\u00f3n en versi\u00f3n de concierto, la calidad musical que se escuch\u00f3 hizo que el p\u00fablico vibrara verdaderamente, traslad\u00e1ndose o no a otra \u00e9poca pero, reconociendo sin duda el valor musical tanto de la obra como de los artistas. El cuarteto protagonista formado por los italianos Franco Vasallo<\/strong>, Julianna di Giacomo<\/strong>, Piero Pretti<\/strong> y Ferruccio Furlanetto<\/strong> fue un aut\u00e9ntico lujo para la ocasi\u00f3n. No nos dejaron de sorprender por su calidad ni el bajo Furlanetto ni el bar\u00edtono Vasallo, amplios con una amplia trayectoria y reconocimiento. En el caso de Furlanetto<\/strong>, volvimos a disfrutar de ese toque especial que caracteriza a su voz, con unos resonadores que hacen de su timbre uno de los m\u00e1s espectaculares del panorama l\u00edrico y que junto a su larga carrera lo convierten en uno de los m\u00e1s apreciados. Franco Vasallo<\/strong> aport\u00f3 su experiencia, seguridad y control vocal como bar\u00edtono principal en la piel de Guido di Monforte, acompa\u00f1ando su canto de un toque de ternura paterno-filial, uno de los principales temas abordados por Verdi en esta \u00f3pera. Julianna di Giacomo<\/strong> fue una Elena t\u00e9cnicamente correcta, con un color y caracter\u00edstica vocales adecuados aunque echamos en falta cierta carga dram\u00e1tica en su interpretaci\u00f3n y un poco m\u00e1s de calidez en el registro agudo. En cuanto al tenor Piero Pretti<\/strong>, fue la agradable y gran sorpresa de la noche. Este tenor que est\u00e1 realizando una ascendente carrera internacional nos sorprendi\u00f3 por su proyecci\u00f3n vocal, su t\u00e9cnica, su arrojo, su control. Se mantuvo toda la noche sin bajar la guardia ante un dur\u00edsimo papel al que plant\u00f3 cara y con el que sin duda alguna, triunf\u00f3. El resto de las voces integrantes realizaron intervenciones acordes a la calidad del cuarteto protagonista, destacando la del bar\u00edtono madrile\u00f1o Luis Cansino<\/strong>, el tenor Antonio Lozano<\/strong> y el jovenc\u00edsimo bajo argentino Fernando Rad\u00f3<\/strong>. Sin olvidar ni dejar atr\u00e1s el resto de las voces: el bajo Francis T\u00f3jar<\/strong> que interpret\u00f3 Il Sire de Bethune, la mezzosoprano Adriana di Paola<\/strong> como Ninetta, y los tenores espa\u00f1oles Alejandro Gonz\u00e1lez<\/strong> y Eduardo Santamar\u00eda<\/strong>. Para finalizar destacamos la buena labor realizada por los coros, en esta ocasi\u00f3n adem\u00e1s del Titular del Teatro Real, se cont\u00f3 con el refuerzo del Coro de la Comunidad de Madrid. Sobresaliente en esta ocasi\u00f3n para la Orquesta Titular del Teatro Real<\/strong> y el Maestro James Conlon<\/strong>.\u00a0 Fotos Javier del Real<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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