{"id":75225,"date":"2014-07-29T09:43:12","date_gmt":"2014-07-29T07:43:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=75225"},"modified":"2014-07-29T09:50:51","modified_gmt":"2014-07-29T07:50:51","slug":"festival-della-valle-ditria-2014-la-lotta-d-ercole-con-acheloo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/festival-della-valle-ditria-2014-la-lotta-d-ercole-con-acheloo\/","title":{"rendered":"Festival della Valle d’Itria 2014: “La lotta d’Ercole con Acheloo”"},"content":{"rendered":"

Martina Franca, Chiostro di San Domenico<\/em> – Festival della Valle d’Itria 2014<\/em>
\n“LA LOTTA D’<\/strong>ERCOLE CON ACHELOO”<\/strong>
\nDivertimento drammatico in un solo atto di Bartolomeo Ortensio Mauro
\n<\/em>Musica di Agostino Steffani<\/strong>
\nPrima esecuzione in tempi moderni
\nRevisione a cura di Cinthia Pinheiro Alireti
\nErcole (Alcide) <\/em>DARA SAVINOVA
\nDeianira <\/em>FEDERICA PAGLIUCA
\nAcheloo <\/em>RICCARDO ANGELO STRANO
\nEneo <\/em>AURELIO SCHIAVONI
\n<\/em>Baroque Ensemble dell\u2019Orchestra Internazionale d\u2019Italia
\nMaestro concertatore e direttore d\u2019orchestra Antonio Greco<\/strong>
\nRegia Benedetto Sicca<\/strong>
\nScene Maria Paola Di Francesco<\/strong>
\nCostumi Manuel Pedretti<\/strong>
\nDisegno luci Giuseppe Calabr\u00f2<\/strong>
\nCoreografia Benedetto Sicca e Fattoria Vittadini<\/strong>
\nDanzatori: Mattia Agatiello, Cesare Benedetti, Luciano Ariel Lanza, Riccardo Olivier
\nMartina Franca, 25 Luglio 2014<\/em><\/p>\n

\"La<\/a>Nato come progetto dell\u2019accademia del belcanto \u201cRodolfo Celletti\u201d, il recupero del divertimento drammatico La lotta d\u2019Ercole con Acheloo<\/em><\/strong> di Agostino Steffani<\/strong> si \u00e8 risolto in uno spettacolo raffinato e al tempo stesso estremamente piacevole. La maturit\u00e0 vocale e attoriale dei quattro giovani interpreti ha infatti assicurato il pieno coinvolgimento del pubblico che si trovava di fronte ad un oggetto compositivo di non facile fruizione. Quest\u2019atto unico (1689 la data di rappresentazione), concepito come prestigioso intrattenimento della corte di Hannover, esibisce un\u2019intrinseca staticit\u00e0 drammatica, aggirata tuttavia dall\u2019intelligente regia di Benedetto Sicca<\/strong> tramite l\u2019impiego di quattro danzatori che hanno dinamizzato l\u2019azione scenica e al tempo stesso hanno tradotto in gesti le emozioni dei personaggi. La componente coreutica, ben presente nel testo primigenio (tre erano i ballets<\/em> che frammezzavano le vicenda drammatica) e in linea col gusto francesizzante del principe Ernst August, \u00e8 stata per cos\u00ec dire rifunzionalizzata: divinit\u00e0 acquatiche, cortigiani, emanazioni del potere di Cupido, i quattro ballerini hanno occupato \"La<\/a>l\u2019intero spazio del chiostro di San Domenico di Martina Franca (comprese le balconate dei piani superiori), spostando di peso cantanti e orchestrali, interagendo ora con la platea, ora con il direttore seduto al cembalo. Un\u2019autentica esondazione di fisicit\u00e0 permessa dalle scene di Maria Paola Di Francesco<\/strong>, ridotte a un ampio praticabile che circondava l\u2019orchestra e che garantiva il dinamismo congeniale a un dramma improntato sul dualismo, sulla lotta, sullo scontro tra rivali o tra genitori e figli (non a caso il regista ha scelto di posizionare i due protagonisti, Ercole e Deianira, agli antipodi dello spazio scenico durante il loro principale duetto, una sorta di cuore espressivo dell\u2019opera). Alle spalle del praticabile funzionava da fondale un velario trasparente incorniciato da nuvole e mare (di uguale color bistro e grigio) che con opportuni giochi di luce offriva l\u2019impressione della pioggia o della spuma marina, lasciando interagire drammaturgia e illuminotecnica in modo molto suggestivo. Essenziali i costumi di Manuel Pedretti<\/strong> che con il bianco assoluto alludevano allo status divino di Ercole e Acheloo, con il nero alla superstizione cieca e il cupo timore degli dei esibito dal re Eneo, con il blu e il vago rimando a una foggia vittoriana alla costrizione di Deianira, stretta, come in un busto ottocentesco, dai progetti matrimoniali paterni insensibili alle sue vere aspirazioni amorose.
\n\"La<\/a>Antonio Greco<\/strong>, direttore e concertatore al cembalo, ha dato un\u2019interpretazione convincente dell\u2019ottima edizione critica della partitura, confezionata da Cinthia Pinheiro Alireti dell\u2019Indiana University, curando con particolare attenzione i difficili equilibri timbrici e agogici. Perfettamente riuscita la resa di quella fluidit\u00e0 suadente che pare cifra distintiva dei recitativi di Steffani, ancora memori di quelli di Monteverdi e Cavalli. Squisita la scelta dei colori del basso continuo, arricchito dall\u2019affascinante suono dell\u2019arpa doppia affidata a Maximilian Ehrhardt<\/strong>. Coesa la compagine degli archi. Minime le imperfezioni dei due oboisti, di cui si \u00e8 tuttavia apprezzata la versatilit\u00e0 che, in linea con una prassi esecutiva durata fino all\u2019ultimo Settecento, faceva loro alternare il flauto all\u2019oboe. Nel suo complesso l\u2019ensemble barocco dell\u2019Orchestra Internazionale d\u2019Italia ha dato prova di una raggiunta maturit\u00e0 che fa davvero piacere constatare, perch\u00e9 nelle prossime edizioni del festival render\u00e0 possibile un recupero congruo del patrimonio operistico seicentesco.
\n\"La<\/a>Alla regia intensa e intelligente e alle scelte direttoriali sensibili e storicamente informate, si \u00e8 aggiunta la bellezza estrema della voce di Deianira: Federica Pagliuca<\/strong> si \u00e8 mostrata impeccabile sul piano dell\u2019emissione, del timbro, della sicurezza gestuale e perfettamente adeguata a un tipo di vocalit\u00e0 di passaggio tra il mondo veneziano seicentesco e quello roman-napoletano di Alessandro Scarlatti. Nitida e cristallina, talvolta la sua voce dava l\u2019impressione all\u2019ascoltatore di materializzarsi dal nulla e nel nulla ripiombare. Un vero incantamento sonoro. Molto buona anche la prova di Dara Savinova<\/strong> \u2013 un Ercole adolescente, insolito per fragilit\u00e0 e delicatezza \u2013 non esente tuttavia da piccoli problemi d\u2019intonazione. Convincente il giovane falsettista Riccardo \"La<\/a>Angelo Strano<\/strong> sia per qualit\u00e0 timbrica, sia, soprattutto, per verve attoriale e per dizione perfetta. Di contro Aurelio Schiavoni<\/strong> non ha levato al suo falsetto un colore stridulo e una disomogeneit\u00e0 di registro, pur lasciando intuire in pi\u00f9 di un\u2019occasione un innegabile talento che l\u2019esercizio affiner\u00e0.
\nCon simili allestimenti, preziosi ma accattivanti, chicche per storici della musica capaci di accattivarsi anche il pubblico dei non addetti ai lavori, il Festival della Valle d\u2019Itria onora quella \u2018musicologia applicata\u2019 che da quaranta anni si staglia come il suo tratto saliente. Foto Laera<\/em> \/ Marta Massafra<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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