{"id":75343,"date":"2014-08-04T10:11:29","date_gmt":"2014-08-04T08:11:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=75343"},"modified":"2016-12-07T20:03:16","modified_gmt":"2016-12-07T19:03:16","slug":"roma-terme-di-caracallail-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-terme-di-caracallail-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Roma, Terme di Caracalla:&#8221;Il Barbiere di Siviglia&#8221;"},"content":{"rendered":"<p><em>Teatro dell\u2019Opera di Roma &#8211; Stagione Lirica 2013\/2014, Terme di Caracalla<\/em><em><br \/>\n<\/em><strong>&#8220;IL BARBIERE DI SIVIGLIA&#8221;<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Melodramma buffo in due atti su libretto di Cesare Sterbini<br \/>\nMusica di <strong>Gioachino Rossini <\/strong><br \/>\n<em><em>Il Conte di Almaviva<\/em><\/em> RENE\u2019 BARBERA<br \/>\n<em>Rosina<\/em>\u00a0 ANNALISA STROPPA<br \/>\n<em>Don Bartolo <\/em>OMAR MONTANARI<br \/>\n<em>Figaro<\/em> VITO PRIANTE<br \/>\n<em>Don Basilio<\/em> MIKHAIL KOROBEINIKOV<br \/>\n<em>Berta<\/em> ELEONORA DE LA PENA<br \/>\n<em>Fiorello<\/em> GIANLUCA MARGHERI<br \/>\n<em>Un Ufficiale <\/em>DANIELE MASSIMI<br \/>\nCoro e Orchestra del Teatro dell\u2019Opera di Roma<br \/>\nDirettore <strong>Stefano Montanari <\/strong><br \/>\nMaestro del Coro<strong>Roberto Gabbiani<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Regia <strong>Lorenzo Mariani <\/strong><br \/>\nCollaboratore alla regia\u00a0<strong>Luciano Cannito<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Scene <strong>William Orlandi<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Costumi <strong>Silvia Aymonino <\/strong><br \/>\nLuci <strong>Linus Fellbom<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Nuovo allestimento<br \/>\n<em>Roma, 30 luglio 2014<br \/>\n<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Spettacolo della stagione estiva alle Terme di Caracalla del Teatro dell\u2019Opera di Roma questo <em>Barbiere<\/em><\/strong> andato in scena in alternanza con recite di<em> Boh\u00e8me<\/em> cancellate dagli scioperi e con evidente desiderio di riscatto. La parte musicale \u00e8 stata affidata alle cure del maestro <strong>Stefano Montanari.<\/strong> Premettendo che non \u00e8 possibile esprimere un giudizio sulla timbrica e sugli equilibri sonori vista la evidente presenza dell\u2019amplificazione in questa occasione va riconosciuto quasi del tutto priva di effetti eco o di sfasature, <strong>la lettura del maestro \u00e8 sembrata particolarmente riuscita soprattutto nella scelta dei tempi, nel gusto di porgere le frasi musicali<\/strong>, nella scelta delle variazioni e nella cura per i recitativi sempre condotti con ritmo sostenuto e brioso ma mai in modo che il testo divenisse poco comprensibile. <strong>Discreta la prova del coro impegnato anche dal punto di vista scenico.<\/strong> Stessa considerazione espressa per quanto riguarda l\u2019amplificazione vale a maggior ragione per i cantanti, forse non tutti pienamente convincenti sul piano vocale ma tutti assolutamente in sintonia con l\u2019impianto dello spettacolo basato evidentemente sulla parte visiva e con le intenzioni musicali del direttore. Il Conte di Almaviva \u00e8 stato cantato da <strong>Ren\u00e8 Barbera<\/strong> con eleganza e gusto musicale, agilit\u00e0 nitide, gusto nelle variazioni quasi tutte di tradizione e un registro acuto sicuro, pur omettendo l\u2019aria finale. Brava <strong>Annalisa Stroppa<\/strong> nel donare alle note di Rosina un bel colore omogeneo e sensuale unito ad una singolare pulizia e precisione nelle agilit\u00e0. Bravo anche<strong> Omar Montanari<\/strong> nella parte di don Bartolo, forse un po\u2019 troppo a senso unico anche vocalmente nel sottolineare l\u2019aspetto arcigno del personaggio ma molto sicuro e a suo agio nei veloci scioglilingua della parte e soprattutto sempre espressivo. Meno convincente <strong>Vito Priante<\/strong> nella parte di Figaro, risolta in questo tipo di spettacolo anche in modo efficace per il pubblico con una singolare e piacevole disinvoltura scenica e un discreto gusto nei recitativi ma cantata con una voce apparentemente povera di colori, agilit\u00e0 imprecise e qualche preoccupazione di troppo nell\u2019aria. Stessa considerazione per il don Basilio di <strong>Mikhail Korobeinikov<\/strong> sicuro scenicamente ma incolore e monocorde sotto il profilo vocale e musicale. Discreto <strong>Gianluca Margheri<\/strong> nella parte di Fiorello, funzionale l\u2019ufficiale di <strong>Daniele Massimi<\/strong> e simpatica la Berta di <strong>Eleonora de la Pena,<\/strong> forse un po\u2019 troppo giovincella ma cantata con appropriatezza. Il regista <strong>Lorenzo Mariani<\/strong> concepisce questa regia come una sorta di musical americano immergendo la narrazione fin dalla sinfonia in un continuo di richiami, rimandi, citazioni a quel mondo anche molto divertenti e di buon gusto ma un po\u2019 slegati fra loro e costringendo gli interpreti ad un continuo agitarsi in balletti, saltelli e mossette anche con l\u2019intento di sottolineare il contenuto del testo talvolta in modo eccessivo, almeno per un pubblico che si presume essere in maggioranza di madre lingua italiana. Lo spettacolo in ogni caso funziona, \u00e8 scorrevole e a tratti anche divertente e la continua pantomima non \u00e8 mai in contrasto con i tempi ed il respiro della musica. <strong>Apprezzabile il risultato del lavoro di insieme evidentemente svolto su tutta la compagnia ed il coro.<\/strong> Qualche piccola incongruenza con il testo c\u2019\u00e8 ma crediamo che al pubblico sia sfuggita nel vortice delle trovate, tipo le et\u00e0 di don Bartolo e Berta. Tuttavia, al di l\u00e0 di queste considerazioni, chi sono questi personaggi dei quali i cantanti hanno cercato, chi con pi\u00f9 successo chi forse meno, di cantare le note e rifare i gesti o le gags anche le pi\u00f9 risapute e divertenti? Difficile dare loro un volto definito, una individualit\u00e0 originale e soprattutto una collocazione sociale ai vari don Bartolo, Figaro, Rosina \u201cand company\u201d. Difficile immaginare la futura contessa di Almaviva nella gabbia di Titti ed alla fine ogni altra trovata per divertente che sia, sembra dare l\u2019impressione di essere solo un pretesto per intrattenere, stupire o strappare una risata anche sincera ma momentanea. In sintesi, uno spettacolo indubbiamente gradevole in una serata estiva romana ma che sfiora appena in superficie il raffinato, ironico ed articolato mondo raccontato dalla musica di Rossini. Alla fine applausi per tutti.\u00a0<em>Foto Falsini\u00a0\u00a9 Opera di Roma<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teatro dell\u2019Opera di Roma &#8211; Stagione Lirica 2013\/2014, Terme di Caracalla &#8220;IL BARBIERE DI SIVIGLIA&#8221; Melodramma buffo in [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":35,"featured_media":75345,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[4216,11696,11697,7758,143,240,11695,770,7360,889,616,145,9400,3076,2836,2536,2403,2376],"class_list":["post-75343","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-annalisa-stroppa","tag-daniele-massimi","tag-eleonora-de-la-pena","tag-gianluca-margheri","tag-gioachino-rossini","tag-il-barbiere-di-siviglia","tag-linus-fellbon","tag-lorenzo-mariani","tag-mikhail-korobeinikov","tag-omar-montanari","tag-opera-di-roma","tag-opera-lirica","tag-rene-barbera-it","tag-silvia-aymonino","tag-stefano-montanari","tag-terme-di-caracalla","tag-vito-priante","tag-william-orlandi"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75343","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/35"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=75343"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75343\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":87413,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75343\/revisions\/87413"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/75345"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=75343"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=75343"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=75343"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}