{"id":75537,"date":"2020-11-04T14:20:42","date_gmt":"2020-11-04T13:20:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=75537"},"modified":"2020-11-04T17:28:30","modified_gmt":"2020-11-04T16:28:30","slug":"gluck-300-guida-allascolto-delle-opere-la-clemenza-di-tito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/gluck-300-guida-allascolto-delle-opere-la-clemenza-di-tito\/","title":{"rendered":"Christoph Willibald Gluck (1714-1787): “La clemenza di Tito” (1787)"},"content":{"rendered":"

“LA CLEMENZA DI TITO”<\/strong>
\nDramma per musica in tre atti su libretto di Pietro Metastasio. Prima rappresentazione, Napoli, Teatro di San Carlo,\u00a0 4 novembre 1752<\/em>
\n\u201cLa clemenza di Tito<\/em>\u201d ha rappresentato un passaggio quasi obbligato per tutti i compositori del XVIII<\/strong> secolo che si sono cimentati nel genere dell\u2019opera seria \u2013 si contano almeno cinquanta versioni differenti – fino alla riscrittura complessiva sul piano tanto drammaturgico quanto musicale rappresentata dalla versione mozartina del 1791 ormai penetrata di sensibilit\u00e0 pre-romantica.<\/span>
\nIl testo di Metastasio aveva visto la luce nel 1734 su commissione dell\u2019Imperatore Carlo VI d\u2019Asburgo<\/strong> con musiche di Antonio Caldara e si era subito imposto come un autentico paradigma formale e contenutistico dell\u2019opera seria nella declinazione di quegli anni non insensibile alle tematiche della riflessione politica dell\u2019assolutismo illuminato. Elemento politico e storicamente contingente che mai ha avuto nel teatro di Metastasio una centralit\u00e0 paragonabile a quella che caratterizza quest\u2019opera. Commissionata nel pieno della guerra di successione polacca<\/strong> in cui le armate imperiali si trovavano a mal partito contro l\u2019asse franco-piemontese l\u2019opera serve a celebrare la capacit\u00e0 dell\u2019imperatore di mantenersi fedele ai principi del buon governo cari alla prassi settecentesca nonostante i rovesci della fortuna. Fin dal primo recitativo \u201cRomani, unico oggetto<\/em>\u201d Tito fa sfoggio di quel controllo di s\u00e9 e dei propri sentimenti, di quella capacit\u00e0 di sacrificare l\u2019interesse personale al bene collettivo che \u00e8 comune anche ad altri sovrani di Metastasio<\/strong> e che deriva sostanzialmente da un ideale di matrice stoica ma che in quest\u2019opera diventer\u00e0 il punto centrale intorno a cui ruoter\u00e0 tutta la vicenda. Tito presenta s\u00e9 stesso come perfetta incarnazione del sovrano-padre \u201cPi\u00f9 tenero, pi\u00f9 caro\/ nome che quel di padre\/ per me non v\u2019\u00e8<\/em>\u201d secondo i modi propri di quella componente paternalistica sempre sottesa all\u2019idea dell\u2019assolutismo illuminato e che alla fine del secolo trover\u00e0 la sua esplicita affermazione nell\u2019attributo di \u201cpiccola madre<\/em>\u201d con cui si identificher\u00e0 in Russia Caterina II che di questa tradizione \u00e8 il compimento ultimo e pi\u00f9 alto. Tito \u00e8 il sovrano messo alla prova dagli Dei non per inimicizia ma per permettergli di poter esprimere al meglio le proprie qualit\u00e0 che solo di fronte al massimo pericolo possono pienamente rifulgere \u2013 ed ancora in Metastasio troviamo un elemento di forte matrice stoica, in questo caso direttamente senecana essendo ricavato per via diretta dal \u201cDe Clementia<\/em>\u201d e dal \u201cDe Providentia<\/em>\u201d \u2013 chiamato ad essere metafora dello stesso Carlo VI le cui difficolt\u00e0 politiche \u2013 le gi\u00e0 ricordate difficolt\u00e0 militari nel confronto con la Francia del 1733-35 \u2013 e famigliari – con la mancanza di un erede maschio che metteva a repentaglio la stessa continuit\u00e0 della dinastia asburgica – non avevano abbattuto ma anzi esaltato nelle sue qualit\u00e0 di governo.
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