{"id":76946,"date":"2014-10-01T22:36:01","date_gmt":"2014-10-01T20:36:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=76946"},"modified":"2016-12-06T02:20:19","modified_gmt":"2016-12-06T01:20:19","slug":"lopera-in-90-minuti-a-torino-la-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/lopera-in-90-minuti-a-torino-la-traviata\/","title":{"rendered":"\u201cL\u2019opera in 90 minuti\u201d a Torino: \u201cLa traviata\u201d"},"content":{"rendered":"

Torino, Educatorio della Provvidenza – Auditorium Orpheus<\/em>
\n\u201cLA<\/strong> TRAVIATA\u201d
\nMelodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave, dal romanzo “La dame aux cam\u00e9lias” di Alexandre\u00a0 Dumas figlio.
\nMusica di Giuseppe Verdi<\/strong>
\nVioletta<\/em> EUGENIA BRAYNOVA
\nAfredo<\/em> DARIO PROLA
\nGermont<\/em> LORENZO BATTAGION
\nPianoforte Achille Lampo<\/strong>
\nelezione dall\u2019opera. Atto I: Preludio; \u00abLibiamo ne\u2019 lieti calici\u00bb (Violetta e Alfredo); \u00abOh qual pallor \u2026 Un d\u00ec felice, eterea\u00bb (Violetta e Alfredo); \u00ab\u00c8 strano \u2026 Ah, fors\u2019\u00e8 lui che l\u2019anima \u2026 Sempre libera degg\u2019io\u00bb (Violetta) – Atto II: \u00abLunge da lei \u2026 De\u2019 miei bollenti spiriti \u2026 O mio rimorso! O infamia!\u00bb (Alfredo); \u00abMadamigella Val\u00e9ry? \u2026 Dite alla giovine \u2026 Morr\u00f2, la mia memoria\u00bb (Violetta e Germont); \u00abChe fai \u2026 Amami Alfredo\u00bb (Violetta e Alfredo); \u00abMio figlio! \u2026 Di Provenza il mar, il suol \u2026 No, non udrai rimproveri\u00bb (Germont) – Atto III: Preludio; \u00abAddio del passato\u00bb (Violetta); \u00abAmato Alfredo! o gioia! \u2026 Parigi, o cara \u2026 Gran Dio! morir s\u00ec giovane\u00bb (Violetta e Alfredo); \u00abPrendi, quest\u2019\u00e8 l\u2019immagine\u00bb (Violetta, Alfredo, Germont)
\nTorino, 29 settembre 2014<\/em><\/p>\n

La formula dell\u2019\u201cOpera in 90 minuti\u201d \u00e8 una felice titolazione che anni fa Walter Baldasso aveva ideato e praticato per proporre un concentrato, un distillato di essenze prelibate, tratte appunto dai pi\u00f9 celebri titoli del repertorio operistico<\/strong>: una serata agile, con gli interpreti dei personaggi principali, l\u2019accompagnamento pianistico, e – di pari importanza – un pubblico preparato, appassionato di teatro musicale come quello dell\u2019Auditorium<\/em> Orpheus dell\u2019Educatorio della Provvidenza di Torino. A curare la rassegna delle \u201cAurore musicali\u201d (Lezioni-concerto per capire e amare la musica)<\/em> \u00e8 ora Marco Leo, che sa continuare l\u2019opera di Baldasso con competenza ed entusiasmo. Se il titolo prescelto per la riduzione \u00e8 poi La traviata<\/em>, l\u2019ascoltatore riesce ad apprezzare l\u2019inclusione di tutte le scene principali (fatta ovvia eccezione per la seconda parte del II atto, in cui interviene il coro).
\nEugenia Braynova<\/strong> \u00e8 un soprano lirico dal bel timbro, capace di sostenere la parte di Violetta e le sue asperit\u00e0 drammatiche. La voce vibra di un certo numero di armonici, anche se si opacizza leggermente in alcuni passaggi di agilit\u00e0; viceversa, negli acuti la sicurezza \u00e8 totale (buono il mi bemolle sopracuto del finale I), e la prestazione migliora nel corso dei tre atti, perch\u00e9 sempre pi\u00f9 l\u2019interprete si identifica con il personaggio e con il dramma. Nel complesso la Braynova tratteggia una Violetta agguerrita e fatale<\/em>, ben determinata, quando non aggressiva. Dario Prola<\/strong> ha voce integra e fresca, dotata di apprezzabile musicalit\u00e0. Come la sua collega soprano, anche il tenore pu\u00f2 vantare un\u2019emissione corretta e sicura, soprattutto nel registro acuto. A inizio di ogni scena \u00e8 addirittura sfolgorante, generosissimo nelle messe di voce e negli acuti (forse anche troppo, considerata la piccolezza dell\u2019Auditorium<\/em> Orpheus; comunque il do della cabaletta di inizio del II atto \u00e8 pi\u00f9 che buono). Nella cura del fraseggio, invece, \u00e8 un peccato che Prola eviti di rifinire le clausole delle frasi (eppure dimostra abilit\u00e0 nel legato: le battute iniziali di \u00abParigi, o cara\u00bb sono molto belle).
\nLorenzo Battagion<\/strong> \u00e8 un baritono vocalmente elegante, dalla cavata corposa e ben sostenuta: si conferma quell\u2019ottimo professionista gi\u00e0 ascoltato in altre occasioni. Certamente sa cantare in piano e in pianissimo (perfetto, per esempio, l\u2019attacco di \u00abPura siccome un angelo\u00bb), anche se tende a stancarsi presto, e allora nell\u2019intensit\u00e0 della voce emerge qualche piccola screpolatura.
\nMa, in somma delle somme, si tratta di inezie: con il prosieguo dello studio, tutti e tre sapranno soltanto migliorare; e l\u2019augurio \u00e8 di sentirli prestissimo in teatro, al cimento con partiture complete di melodrammi. Gi\u00e0 al momento la performance<\/em> propriamente musicale \u00e8 pi\u00f9 che impegnativa, anche in ragione del vigore e dei marcati volumi sonori con cui Achille Lampo<\/strong> accompagna i cantanti al pianoforte (va detto, sempre con appropriato senso teatrale). Il pubblico dell\u2019Orpheus gradisce moltissimo tutti i numeri, applaudendo cantanti e pianista, nonch\u00e9 il direttore artistico. Al termine, numerose chiamate alla ribalta attestano il caloroso successo della serata. Il momento pi\u00f9 convincente \u00e8 probabilmente il duetto tra soprano e baritono, nel II atto, sia per la bravura degli interpreti, sia per la straordinaria drammaturgia con cui Verdi ha saputo caratterizzarlo. A voler indicare, da ultimo, quali siano i migliori brani solistici, si dir\u00e0 senza esitazione (e senza sorprese): il commovente \u00abAddio del passato\u00bb della Braynova; l\u2019impetuosa \u00abDe\u2019 miei bollenti spiriti\u00bb di Prola; il signorile \u00abDi Provenza il mar, il suol\u00bb di Battagion. Sorga presto la prossima \u201cAurora musicale\u201d! Fotografie di Antonio Granisso<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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