{"id":77339,"date":"2019-12-14T13:13:37","date_gmt":"2019-12-14T12:13:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=77339"},"modified":"2019-12-14T15:12:07","modified_gmt":"2019-12-14T14:12:07","slug":"richard-strauss-celebrations-le-opere-arabella","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/richard-strauss-celebrations-le-opere-arabella\/","title":{"rendered":"Richard Strauss (1864 – 1949) – 15 “Arabella” (1933)"},"content":{"rendered":"

Richard Strauss <\/b>(Monaco di Baviera 1864 \u2013 Garmisch-Partenkirchen 1949)<\/span>
\nArabella<\/strong> op. 79, opera in tre atti su libretto di Hugo von Hofmannsthal <\/em><\/span>
\nPrima rappresentazione: Dresda, Staatsoper, 1 luglio 1933.<\/span>
\n\"Richard<\/a>Nel 1926, quando Helena<\/em> non ancora ultimata era soggetta a cambiamenti anche nella parte del testo, Strauss e Hofmannsthal pensavano a un nuovo lavoro che riproducesse lo spirito del Rosenkavalier<\/em>.<\/strong> Gi\u00e0 tre anni prima Strauss, in una lettera dell\u20198 settembre 1923, aveva chiesto al suo poeta di fornirgli un secondo Rosenkavalier senza gli errori e le lungaggini<\/em>, ma, non essendo i tempi maturi per un simile lavoro, si pens\u00f2 di dare spazio alla rappresentazione del mito classico nella Helena<\/em>. Solo agli inizi del 1926 Hofmannsthal, ricordandosi della richiesta di un secondo Rosenkavalier<\/em> da parte del compositore, incominci\u00f2 a pensare a un soggetto con le caratteristiche richieste da Strauss, come si evince da questa lettera del 30 gennaio:<\/strong> \u201cCaro amico, pensando affettuosamente a Lei, riconsideravo poco fa, in una tranquilla serata, le aspirazioni e speranze che ci uniscono pi\u00f9 delicatamente dei lavori ormai divenuti realt\u00e0. Di recente Ella voleva indirizzarmi di nuovo verso il mondo di Peregrino Proteo e temi simili. Ma io credo, e credo con giustificata fermezza: le mie idee vaganti e le mie fantasie produttive dovrei raccoglierle in un\u2019altra regione; s\u00ec, in una affine al tema del Rosenkavalier<\/em>; nella regione borghese, quella della commedia borghese, nei costumi di un decennio non troppo remoto \u2013 e per dirla alla leggera, in un modo \u00e0 la Scribe: amore, amicizia, gelosia, intrigo \u2013 un gruppo di persone messe l\u00ec ben vive, alle quali accade qualcosa \u2013 come nel Rosenkavalier<\/em> \u2013 per\u00f2 in tutt\u2019altro modo\u201d.<\/span>
\nSe la vena di Hofmannsthal si rinvigoriva, quella di Strauss, al contrario, sembrava vivere\"Cosima<\/a> un momento di crisi d\u2019ispirazione<\/strong>. \u00c8, infatti, piuttosto emblematico che il compositore, sempre pronto a tuffarsi con slancio in un nuovo progetto musicale, non abbia fatto alcuna menzione all\u2019idea del suo librettista. Certamente Strauss era concentrato sulla Helena<\/em>, alla cui composizione stava ancora attendendo, ma \u00e8 anche vero che non fu subito facile trovare un nuovo soggetto come si pu\u00f2 evincere dalla corrispondenza intercorsa tra i due artisti per tutto il 1927, dove si possono leggere diversi abbozzi. Per conoscere, per la prima volta, il titolo della nuova opera, Arabella<\/em>, bisogner\u00e0 attendere il 1928<\/strong>; in una lettera del 3 maggio inviata da Strauss ad Hofmannsthal si legge, infatti:<\/span>
\n\u201cHo appena ricevuto Arabella<\/em>, l\u2019ho gi\u00e0 letta attentamente pi\u00f9 volte e nell\u2019insieme trovo il I atto magnifico. I personaggi sono eccellenti e plastici, particolarmente grazioso e originale \u00e8 il \u00abproprietario terriero\u00bb. Soltanto Arabella, per ora, mi sembra di disegno un po\u2019 debole, e i suoi brevi dialoghi con i tre Conti piuttosto insignificanti e comuni (per Hofmannsthal). Solo il finale dell\u2019atto non mi sembra riuscito<\/strong>. A mio parere dovrebbe concludersi assolutamente con una scena solistica, un\u2019aria, un\u2019effusione lirica di Arabella. La conclusione, com\u2019\u00e8 ora, \u00e8 certo graziosa, ma non abbastanza efficace per un\u2019opera. Una volta Cosima Wagner mi ha detto: \u00abLa cosa pi\u00f9 importante sono i finali d\u2019atto\u00bb! Per\u00f2 adesso vorrei conoscere soprattutto il successivo svolgimento e gli altri due finali! Non potrebbe dettare in forma narrativa lo schema di tutta la vicenda, fin dove Lei l\u2019abbia gi\u00e0 progettato, e spedirmelo qui, perch\u00e9 io possa farmi una prima idea dell\u2019insieme? Le sarei tanto grato! (Epistolario, p. 662).<\/span>
\n\"Clemens<\/a>Dalla lettera si evince che la stesura del primo atto era pronta almeno in questo abbozzo nel mese di maggio del 1928, ma l\u2019estenuante redazione del libretto impegn\u00f2 Hofmannsthal fino a qualche giorno prima della sua morte avvenuta il 15 luglio del 1929<\/strong>. Durante questo lungo periodo la corrispondenza tra i due artisti, che appare fittissima a dimostrazione di un lavoro di cesello per nulla inconsueto al modus operandi<\/em> di Strauss e Hofmannsthal, riserva anche delle sorprese. Il 7 novembre 1928 Strauss, che sembrava non conoscere fatica quando lavorava a una nuova opera, scrisse al suo librettista:<\/strong> \u201cCaro amico! Dopo un lungo intervallo ho di nuovo affrontato radicalmente il primo atto di Arabella<\/em> e mi sono anche messo alla prova tentando di comporre l\u2019avvio \u2013 ma la cosa non vuole venirmi, e in tutta sincerit\u00e0: i personaggi non m\u2019interessano affatto: n\u00e9 il croato, questo pendant ricco e nobile del povero Ochs degradato, n\u00e9 tanto meno la protagonista Arabella, che in tre atti non conosce il minimo conflitto psicologico.<\/strong> (Ivi<\/em>, p. 706)<\/span>
\nUna forma di stanchezza attanagliava Strauss o forse la sua ispirazione stava vivendo un momento di\"Viorica<\/a> crisi? Questo non \u00e8 dato saperlo, ma dall\u2019epistolario intercorso tra i due artisti si evince che non fu semplice raggiungere il risultato finale. Le correzioni e gli aggiustamenti al solo primo atto si protrassero fino al 14 luglio 1929, data a cui risale un biglietto indirizzato da Strauss ad Hofmannsthal nel quale si legge:<\/strong>\u201cPrimo atto eccellente. Cordiali ringraziamenti e congratulazioni. Fedelmente devoto Richard Strauss\u201d. Il biglietto, giunto a Rodaun, residenza di Hofmannsthal il giorno dopo, non fu mai letto da quest\u2019ultimo<\/strong> che non pot\u00e9 raccogliere le felicitazioni del compositore. Il poeta, infatti, era morto qualche ora prima stroncato da un attacco di cuore mentre si accingeva a partecipare al funerale del figlio Franz, morto suicida il 13 luglio.<\/strong> Privato del suo stretto collaboratore, Strauss oper\u00f2 dei tagli al libretto, ma la composizione dell\u2019opera and\u00f2 molto a rilento tanto che nel mese di luglio del 1932 il terzo atto non era stato ancora orchestrato, come lo stesso compositore ebbe modo di riferire a Fritz Busch. L\u2019orchestrazione del terzo atto, per\u00f2, non impegn\u00f2 Strauss per molto tempo e l\u2019opera, completata nel mese di ottobre di quello stesso anno, pot\u00e9 vedere le scene il 1\u00b0 luglio del 1933 a Dresda sotto la direzione di Clemens Krauss e con Viorica Ursuleac <\/strong>(Arabella), Margit Bokor<\/strong> (Zdenka), Friedrich Plaschke<\/strong> (il conte Waldner), Camilla Kallab <\/strong>(Adelaide), Alfred Jerger <\/strong>(Mandryka), Martin Kremer <\/strong>(Matteo).
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