{"id":77864,"date":"2014-11-01T01:33:28","date_gmt":"2014-11-01T00:33:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=77864"},"modified":"2016-12-11T13:18:33","modified_gmt":"2016-12-11T12:18:33","slug":"venezia-palazzetto-bru-zane-echi-dellimpero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-palazzetto-bru-zane-echi-dellimpero\/","title":{"rendered":"Venezia, Palazzetto Bru Zane: Echi dell’Impero"},"content":{"rendered":"

Palazzeto Bru Zane, Festival \u201cRomanticismo tra guerra e pace\u201d<\/em>
\nViolino Tedi Papavrami<\/strong>
\nPianoforte Fran\u00e7ois-Fr\u00e9d\u00e9ric Guy<\/strong>
\nLouis-Ferdinand H\u00e9rold:<\/em> Sonate pour violon et piano no 2
\nH\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult:<\/em> “\u00c9tudes”- Nos 62, 101, 111, 114 et 106
\nRodolphe Kreutzer: <\/em>\u00c9tudes pour violon:Nos 8, 32 et 35
\nLudwig van Beethoven:<\/em>Sonate \u201c\u00e0 Kreutzer\u201d pour violon et piano no 9 op. 47
\nVenezia, marted\u00ec 28 ottobre<\/em><\/p>\n

Procede, confortato dal costante interesse del pubblico, il ciclo \u201cRomanticismo tra guerra e pace\u201d<\/strong>, promosso dal Centre de musique romantique fran\u00e7aise, che si sta svolgendo a Venezia, prevalentemente nella sede del Palazzetto Bru Zane, per terminare l’11. Dopo averci portato \u201cNei salotti di Carlo X\u201d, \u201cAu Pays o\u00f9 se fait la Guerre\u201d, \u201cAu pays d\u00e9vast\u00e9\u201d (quanto ai due ultimi titoli, attraverso una scelta di brani, vocali e strumentali, che fossero altrettanti momenti di riflessione \u2013 anche in forma di satira scherzosa \u2013 sulla tragedia della guerra), oppure calati nella languida atmosfera del \u201cCrepuscolo\u201d, nei meandri dell’ \u201cIntrospezione\u201d, nel clima del \u201c1914: Prima\/Dopo\u201d, la musica ci ha fatto cogliere, nel corso del nuovo concerto, alcuni \u201cEchi dell’Impero\u201d, quello di Napoleone I, attraverso opere della pianista H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult e del violinista Rodolphe Kreutzer, entrambi docenti al Conservatorio di Parigi rispettivamente nel periodo della Rivoluzione e in epoca imperiale. H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult, per le sue origini aristocratiche, sarebbe stata perseguitata durante il Terrore e trascinata addirittura di fronte al Comitato di Salute Pubblica, avendo salva la vita, per aver improvvisato su un pianoforte, provvidenzialmente a portata, il tema della Marsigliese. Kreutzer, diversamente, fu protetto da Napoleone, tanto da essere nominato dall’Epereur violino solista e poi direttore d\u2019orchestra all\u2019Op\u00e9ra di Parigi. Il periodo imperiale coincise con gli anni di apprendistato del giovane Louis-Ferdinand H\u00e9rold, che si avvalse, com’\u00e8 noto, dell’insegnamento di Kreutzer, la cui fama indiscussa gli valse l’onore di vedersi dedicata da Beethoven la Sonata per violino e pianoforte n. 9 in la maggiore, soprannominata appunto \u201cSonata a Kreutzer\u201d.
\nDi grande professionalit\u00e0 gli interpreti: il violinista Tedi Papavrami<\/strong>, che si \u00e8 esibito con numerosi direttori d’orchestra, oltre che a fianco di prestigiosi solisti, e sta continuando un lavoro sulle sonate e i trii di Beethoven insieme al violoncellista Xavier Phillips e al pianista Fran\u00e7ois Fr\u00e9d\u00e9ric Guy<\/strong>; e appunto lo stesso Guy, anch’egli con un curricolo di tutto rispetto, quanto a presenze nelle maggiori istituzioni internazionali e a collaborazioni con i pi\u00f9 rinomati esecutori e direttori. Il violinista \u2013 sorretto da un autorevole, nonch\u00e9 sensibile accompagnamento pianistico \u2013 ha fatto apprezzare un suono rotondo e una perfetta intonazione nella Sonate pour violon et piano n. 2 di Louis-Ferdinand H\u00e9rold, composta nel 1811 e pubblicata postuma a Parigi intorno al 1890: dalla lenta Introduzione \u2013 caratterizzata dall’ampia linea melodica del violino su accordi ripetuti del piano \u2013, che si conclude \u2013 dopo un motivo vivace suonato all’ottava dai due strumenti \u2013, con un accordo sospeso; all’Agitato molto pieno di verve; al Rond\u00f2 di tono pi\u00f9 leggero, basato su un tema ricorrente di fattura semplice e popolare, che compare per l\u2019ultima volta dopo arpeggi e trilli del violino e la scala cromatica del pianoforte, concludendo il pezzo con gaiezza, seppure le ultime battute siano di carattere pi\u00f9 calmo.
\nNotevole padronanza tecnica, pur senza mai perdere di vista l’espressivit\u00e0, ha dimostrato Fran\u00e7ois-Fr\u00e9d\u00e9ric Guy nell’esecuzione di alcuni \u00c9tudes di H\u00e9l\u00e8ne de Montgeroult, tratti dal Cours Complet in tre volumi, che riguardano un’ampia gamma di difficolt\u00e0 tecniche, ma richiedono appunto anche \u201cespressione\u201d: il n. 62, concepito per \u201cfar cantare la sinistra incrociandola sopra la destra\u00bb; il n. 101, in do diesis maggiore, che punta al superamento della \u201cdifficolt\u00e0 della tonalit\u00e0\u201d; il n. 111, che si prefigge di \u201criunire espressione e velocit\u00e0\u201d; il n. 114, finalizzato all\u2019 \u201cuso dei pedali\u201d; il n.106, che ha per obiettivo l\u2019uguaglianza delle due mani nel canto e nell’accompagnamento.
\nAnaloga la performance offerta da Tedi Papavrami nell’affrontare tre \u00c9tudes pour violon, scelti tra i 42 composti da Rodolphe Kreutzer verso 1796, che ancora oggi costituiscono veri e propri capisaldi del repertorio didattico per violino. Tutti e tre richiedono uno spericolato virtuosismo: il n. 8, dedicato agli arpeggi, il n. 32, basato sulle ottave, il n. 35 finalizzato agli accordi.
\nMa ovviamente il pezzo, in cui erano richieste ai due solisti prestazioni di altissimo livello sia sul piano tecnico, che, soprattutto, su quello interpretativo, era la celeberrima Sonata a Kreutzer, composta da Beethoven tra il 1802 e il 1803 e dedicata al grande violinista francese, dopo averlo sentito suonare a Vienna nel 1803. L’interpretazione che ne hanno offerto Tedi Papavrami e
\nFran\u00e7ois-Fr\u00e9d\u00e9ric Guy \u00e8 stata globalmente caratterizzata da grande vigore con sonorit\u00e0 del violino non scevre da qualche asprezza e tempi piuttosto veloci, forse a scapito di una certa vena lirica che percorre certe pagine della composizione: grande veemenza nel Presto iniziale, dopo un’introduzione (Andante sostenuto) eseguita con sobriet\u00e0; un’agogica abbastanza spedita nell’Andante con variazioni, dove entrambi gli strumentisti hanno sfoggiato grande padronanza tecnica; ritmo travolgente nell’ultimo tempo con il suo moto perpetuo, in cui i due interpreti hanno rivaleggiato in virtuosismo. Un suggestivo bis: M\u00e9ditation da Tha\u00efs di Jules Massenet, eseguita con sentimento esasperato. Applausi calorosi e reiterati.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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