{"id":77919,"date":"2014-11-04T22:42:49","date_gmt":"2014-11-04T21:42:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=77919"},"modified":"2016-12-06T02:52:06","modified_gmt":"2016-12-06T01:52:06","slug":"viktoria-mullova-con-losn-rai-a-torino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/viktoria-mullova-con-losn-rai-a-torino\/","title":{"rendered":"Viktoria Mullova con l\u2019OSN RAI a Torino"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium RAI \u201cArturo Toscanini\u201d, Stagione Concertistica 2014-2015<\/em>
\nOrchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/strong>
\nDirettore Jakub Hr\u016f\u0161a<\/strong>
\nViolino Viktoria Mullova<\/strong>
\nBed\u0159ich Smetana <\/em>: Hakon Jarl<\/em>, poema sinfonico op. 16
\nDmitrij \u0160ostakovi\u010d <\/em>: Concerto n. 1 in la minore per violino e orchestra op. 77
\nAnton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k <\/em>: Sinfonia n. 6 in re maggiore op. 60
\nTorino, 31 ottobre 2014<\/em><\/p>\n

Che cosa hanno in comune un poema sinfonico scritto in Svezia da un compositore boemo, un concerto per violino scritto in Russia a met\u00e0 Novecento, una sinfonia scritta per Vienna a fine Ottocento (ma eseguita per la prima volta a Praga)? Probabilmente nulla; ma \u00e8 molto bello e stimolante cos\u00ec, specie se il direttore d\u2019orchestra, Jakub Hr\u016f\u0161a<\/strong>, s\u2019ingegna per differenziare il pi\u00f9 possibile lo stile esecutivo dei brani, e far s\u00ec che ognuno abbia una fisionomia inconfondibile.
\nNel caso di Hakon Jarl<\/em>, con cui la serata si apre, il direttore insiste ovviamente sulla dimensione epica dell\u2019orchestrazione, senza per\u00f2 dimenticare di rilevare gli evidenti wagnerismi (pre-tristaniani) dei legni, e un ricorrente andamento ballettistico; anche grazie alla resa dei numerosi colori della partitura, emerge il respiro tutto narrativo della vicenda dell\u2019eroe e della sua morte.
\nMomento senza dubbio pi\u00f9 atteso della serata l\u2019apparizione di Viktoria Mullova<\/strong> per l\u2019esecuzione del Concerto n. 1 per violino e orchestra di \u0160ostakovi\u010d, <\/em>tra i brani favoriti dalla celebre virtuosa, molto festeggiata dal pubblico della RAI. Il concerto si apre con larghe e intense frasi del violino, praticamente solo: la Mullova esprime benissimo l\u2019atmosfera sospesa, eppure sovraccarica di tensione, soprattutto quando rende il suono diafano fino all\u2019estrema debolezza. Nel Notturno. Moderato<\/em> la solista appare compunta, severissima, del tutto concentrata sulla memoria del pezzo; anche nell\u2019interpretazione tutto \u00e8 dramma irresolubile, non c\u2019\u00e8 spazio alcuno per l\u2019ironia, e neppure per il sarcasmo. Il demoniaco ritmo dello Scherzo. Allegro – Poco pi\u00f9 mosso<\/em> \u00e8 reso in modo inesorabile, grazie all\u2019intesa perfetta con l\u2019Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI<\/strong>. La Passacaglia<\/em> (Andante<\/em>) \u00e8 caratterizzata da un ottimo attacco, affidato agli ottoni, ed \u00e8 in generale il movimento pi\u00f9 struggente di tutto il concerto, grazie all\u2019arte della Mullova: i suoni risultano cos\u00ec tesi da risuonare persino brutti, quasi disarticolati, in una narrazione chiarissima nella sua scheletricit\u00e0, ossia la storia di una tragedia personale. La cadenza che chiude la Passacaglia<\/em> \u00e8 uno straordinario spettacolo di virtuosismo, inarrivabile per tecnica e per tenuta spasmodica del suono. Ottimo anche il tonante avvio della Burlesca<\/em> finale (Allegro con brio<\/em>), anche se della burla non c\u2019\u00e8 proprio nulla; l\u2019orchestra a tratti sghignazza, ma il violino no, resta impassibile nel riferire la tragedia della Storia (il concerto fu scritto tra 1947 e 1948, in un periodo di disgrazia per il compositore, pi\u00f9 che mai vessato dalla censura stalinista, e pi\u00f9 che mai convinto nell\u2019insistere sulla figurazione-firma re-mib<\/em>-do-si, corrispondente alla sigla D.SCH secondo la notazione tedesca). Nel convulso finale il violino non \u00e8 affatto travolto, poich\u00e9 \u00e8 piuttosto esso a travolgere tutto il resto con la sua fermezza. Dopo tanta concentrazione, nel corso del trionfo che il pubblico tornese le tributa (attendendo invano un brano fuori programma) anche la Mullova elargisce qualche sorriso liberatorio, ma – da vera grande diva – senza alcun atteggiamento divistico.
\nIl giovane Jakub Hr\u016f\u0161a \u00e8 il direttore musicale e principale dell\u2019Orchestra Filarmonica di Praga, la stessa compagine che nel 1881 esegu\u00ec per la prima volta la sinfonia n. 6 di Dvo\u0159\u00e1k; \u00e8 quindi prevedibile un coinvolgimento speciale nella concertazione di un\u2019opera che difficilmente pu\u00f2 definirsi capolavoro della letteratura sinfonica. L\u2019iniziale dialogo tra fiati e archi in ritmo cullante permette di fare emergere sin da subito le qualit\u00e0 di ottimo concertatore del direttore ceco. In un clima sonoro dall\u2019enunciazione magniloquente, i temi secondari dell\u2019Allegro non tanto<\/em> sgorgano con grazia a dolcezza, mentre nell\u2019Adagio<\/em> Hr\u016f\u0161a preferisce staccare un tempo piuttosto rapido, sottolineando i passaggi neoclassici del movimento. Il Furiant<\/em> dello Scherzo<\/em> (Presto – Trio. Poco meno mosso<\/em>) ha un suono molo bello, anche se la sgranatura delle note non \u00e8 del tutto perfetta, perch\u00e9 Hr\u016f\u0161a preferisce legare, pi\u00f9 che staccare. E tale predilezione si ravvisa anche nel Finale<\/em> (Allegro con spirito – Presto<\/em>), allorch\u00e9 il direttore si sforza di realizzare sonorit\u00e0 brahmsiane, basate su contrasti agogici dal perfetto equilibrio: scelta grazie alla quale \u00e8 valorizzato un brano in cui, pi\u00f9 che l\u2019idea musicale, domina il sapiente mestiere dello strumentatore abilissimo. Il pubblico torinese, ormai espertissimo in un repertorio slavo sempre pi\u00f9 frequentato dall\u2019OSN RAI, intende e apprezza con entusiasmo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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