{"id":77998,"date":"2014-11-11T22:56:27","date_gmt":"2014-11-11T21:56:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=77998"},"modified":"2016-11-25T23:33:44","modified_gmt":"2016-11-25T22:33:44","slug":"madrid-teatro-real-la-fille-du-regiment","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/madrid-teatro-real-la-fille-du-regiment\/","title":{"rendered":"Madrid, Teatro Real: “La fille du r\u00e9giment”"},"content":{"rendered":"

Teatro Real de Madrid \u2013 Temporada 2014-2015<\/em>
\n\u201cLA FILLE DU R\u00c9GIMENT\u201d<\/strong>
\nOp\u00e9ra-comique en dos actos, Libreto di Jean-Fran\u00e7ois-Alfred Bayard e Jules-Henry Vernoy de Saint-Georges
\nMusica di Gaetano Donizetti<\/strong>
\nMarie<\/em> DESIR\u00c9E RANCATORE
\nLa Marquise de Berkenfiled<\/em> REBECCA DE PONT DAVIES
\nLa Duchesse de Crackentorp<\/em> \u00c1NGELA MOLINA
\nTonio<\/em> ANTONIO SIRAGUSA
\nSulpice<\/em> LUIS CANSINO
\nHortensius<\/em> ISAAC GAL\u00c1N
\nUn Notaire<\/em> MATHIEU BETTINGER
\nUn Caporal<\/em> PEDRO QUIRALTE-G\u00d3MEZ
\nUn Paysan<\/em> PABLO OLIVA
\nCoro y Orquesta Titulares del Teatro Real
\nDirecci\u00f3n musical Bruno Campanella<\/strong>
\nDirecci\u00f3n del coro Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong>
\nDirecci\u00f3n de escena y figurines Laurent Pelly<\/strong>
\nRealizador de la Direcci\u00f3n de Escena Christian R\u00e4th<\/strong>
\nEscenograf\u00eda Chantal Thomas<\/strong>
\nAdaptadora de textos Agathe M\u00e9linand<\/strong>
\nIluminaci\u00f3n Jo\u00ebl Adam<\/strong>
\nCoreograf\u00eda Laura Scozzi<\/strong>
\nCoproducci\u00f3n del Metropolitan Opera House de Nueva York, la Royal Opera House Covent Garden de Londres y la Wiener Staatsoper.
\nMadrid, 9 de Noviembre 2014<\/em><\/p>\n

El Teatro Real de Madrid<\/strong> est\u00e1 en racha de buena fortuna. Y su p\u00fablico a\u00fan m\u00e1s. La producci\u00f3n de La Fille du regiment<\/strong><\/em> firmada por Laurent Pelly<\/strong> est\u00e1 dejando sin duda alguna momentos inolvidables, tanto para el p\u00fablico como para los solistas. Si hace apenas unos d\u00edas se vivi\u00f3 el aplaudid\u00edsimo momento que termin\u00f3 con bis del tenor mexicano Javier Camarena, la pasada tarde del nueve de noviembre el Teatro volvi\u00f3 a vivir una noche m\u00e1gica. Y en esta ocasi\u00f3n, hubi\u00e9ramos deseado un bis completo de la representaci\u00f3n! La puesta en escena y las din\u00e1micas que entretejieron los artistas, m\u00fasicos, coro, tanto en las partes habladas como en las cantadas, estuvieron marcadas por varias caracter\u00edsticas: en primer lugar la excelente calidad de todo el elenco, haciendo hincapi\u00e9 en el cuarteto protagonista, la soprano Desir\u00e9 Rancatore, la mezzosoprano Rebecca de Pont Davies, el tenor Antonio Siragusa y el bar\u00edtono espa\u00f1ol Luis Cansino. En segundo lugar, la agilidad y el ritmo que se dio a la interpretaci\u00f3n vocal y esc\u00e9nica. En este segundo punto hay que destacar tambi\u00e9n la mano maestra de Bruno Campanella<\/strong>, experto y experimentado director en repertorio belcantista y la apuesta por la producci\u00f3n de Pelly, llevada a cabo por Christian R\u00e4th. Y para completar, una sensaci\u00f3n m\u00e1gica que se percibi\u00f3 tanto en el escenario como entre las butacas, desde el patio hato lo m\u00e1s alto. Esa sensaci\u00f3n de emoci\u00f3n contenida y conjunta que aparece en algunas ocasiones cuando se unen los factores adecuados. Esta vez fueron una obra que, a pesar de su simple argumento, tiene un estilo compositivo que inevitablemente conquista al p\u00fablico, un estilo que sigue los patrones de la Opera Comique, con sus partes habladas, y sus n\u00fameros variados. Pasamos de momentos de gran ternura a animadas escenas c\u00f3micas o cantos patri\u00f3ticos, como el Salut \u00e0 la France, sin perder de vista la cr\u00edtica social y la caricaturizaci\u00f3n de la aristocracia de la \u00e9poca. En este aspecto, destac\u00f3 la hilarante actuaci\u00f3n de la veterana actriz \u00c1ngela Molina<\/strong>, que tanto se meti\u00f3 en el papel que, su sobreactuaci\u00f3n, result\u00f3 un tanto excesiva.
\nY pasando a la parte puramente musical e interpretativa de los cantantes, la conjunci\u00f3n de las voces principales y, como he dicho anteriormente, las din\u00e1micas que se produjeron en escena, propici\u00f3 el \u00e9xito absoluto de la velada. Desir\u00e9e Rancatore<\/strong> incluy\u00f3 todos los requisitos imprescindibles para bordar su actuaci\u00f3n. Su Marie brill\u00f3 por los momentos de ternura con Tonio, los divertidos junto al regimiento, y los de complicidad con Sulpice. Su voz, de una redondez y cualidad exquisitas y con un toque aterciopelado, dibuj\u00f3 l\u00edneas mel\u00f3dicas de extraordinaria delicadeza en todo su registro vocal. Sus agilidades fueron limpias y su canto se mostr\u00f3 f\u00e1cil y vers\u00e1til. En escena se comport\u00f3 como una verdadera actriz, y fue una chicuela desenfadada y dicharachera, que con su ardid se hizo querer no solo por el R\u00e9gimiento 21, sino por todo los presentes. Sus intervenciones, que no cesan durante toda la \u00f3pera, no hicieron que su voz ni su actuaci\u00f3n menguaran en ning\u00fan momento, aguantando hasta las \u00faltimas notas. Tanto \u201cIl le faut\u201d en el primer acto, como la gran aria del segundo acto \u201cPar le rang de l\u00b4opulence\u201d fueron ampliamente aplaudidas y ovacionadas. El joven Tonio, tirol\u00e9s enamorado de las dulzuras y travesuras de Marie, encarnado por Antonio Siragusa<\/strong>, fue otro toque de excelencia, tanto vocal como esc\u00e9nicamente. Los esperados nueve (Do4 o de pecho) llegaron sin dificultad y mostrando la mayor seguridad y comodidad en ese registro. Sin embargo, ese momento, bien resuelto y con firmeza, no fue el que marc\u00f3 su actuaci\u00f3n. En ocasiones, se espera con tanta ansia la famosa aria que parece olvidarse el resto de la obra, que encierra en s\u00ed otras dificultades a las que el p\u00fablico no presta tanta atenci\u00f3n, y algunos fragmentos de extraordinaria belleza. Y as\u00ed ocurri\u00f3 en el segundo acto, cuando interpret\u00f3 \u201cPour me raprocher de Marie\u201d. Siragusa demostr\u00f3 no ser solamente un tenor con un extraordinaria seguridad en su registro agudo, sino que, en este aria, mostr\u00f3 la capacidad de emocionar a todo un teatro con la modulaci\u00f3n envolvente de su voz. Fue tanto el sentimiento, que el teatro entero particip\u00f3 de esa emoci\u00f3n y le premi\u00f3 con una merecid\u00edsima ovaci\u00f3n.
\nEl tercer c\u00f3mplice en toda esta trama, el Sargento Sulpice, estuvo a cargo del bar\u00edtono espa\u00f1ol Luis Cansino<\/strong>. Su versatilidad y ostentosa presencia en escena, es una apuesta siempre segura. Cansino, con su entrega y buen hacer, fue part\u00edcipe de esa magia que se cre\u00f3 en el escenario, y aport\u00f3 la complicidad necesaria a su interpretaci\u00f3n para que la historia tuviera un deseado final feliz. Y no solo en lo referente a la escena, cuyo peso es muy significativo en esta \u00f3pera, sino tambi\u00e9n en el aspecto musical. Su vocalidad, con la morbidez justa para cada situaci\u00f3n y con una zona aguda s\u00f3lida, y sin fisuras en el resto del registro, aport\u00f3 al conjunto protagonista calidad y madurez vocal. Ojal\u00e1 podamos disfrutar cada vez m\u00e1s de los cantantes espa\u00f1oles de calidad en nuestros teatros, tal y como pueden disfrutarlos en otros pa\u00edses europeos y americanos con reconocidas temporadas oper\u00edsticas. Y para finalizar el cuarteto protagonista, la inestimable aportaci\u00f3n de la mezzosoprano inglesa Rebecca de Pont Davies<\/strong>, que bord\u00f3 tambi\u00e9n su personaje, a caballo entre la rectitud, la culpabilidad y el reconocimiento del amor. Su voz se adapt\u00f3 bien a cada uno de los registros emocionales por los que pasa su personaje, dej\u00e1ndonos tambi\u00e9n una valiosa aportaci\u00f3n en escena. El resto de componentes del reparto cumplieron bien su cometido ayudando al buen nivel de la funci\u00f3n. Destac\u00f3 la labor del Coro Titular del teatro que se escuch\u00f3 seguro y muy implicado esc\u00e9nicamente. La Orquesta Titular del Teatro Real no se qued\u00f3 atr\u00e1s, y ayud\u00f3 con su sonoridad brillante y delicada a la vez, bajo las \u00f3rdenes del bravo maestro Campanella que intuy\u00f3 a la perfecci\u00f3n cada gesto y cada emisi\u00f3n de los cantantes sobre el escenario. \u00c9xito rotundo y gran ovaci\u00f3n final con p\u00fablico en pie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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