{"id":78480,"date":"2014-12-15T10:38:14","date_gmt":"2014-12-15T09:38:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=78480"},"modified":"2016-12-16T16:10:07","modified_gmt":"2016-12-16T15:10:07","slug":"parigi-opera-bastille-la-boheme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parigi-opera-bastille-la-boheme\/","title":{"rendered":"Parigi, Op\u00e9ra Bastille: “La Boh\u00e8me”"},"content":{"rendered":"

Parigi, Op\u00e9ra Bastille, Stagione Lirica 2014-15<\/em>
\n\u201cLA BOH\u00c8ME\u201d<\/strong>
\nOpera in quattro quadri, libretto di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa
\nMusica di\u00a0<\/strong>Giacomo Puccini<\/strong>
\nRodolfo<\/em>\u00a0 DIMITRI PITTAS
\nSchaunard<\/em>\u00a0 SIMONE DEL SAVIO
\nBenoit<\/em>\u00a0 BRUNO LAZZARETTI
\nMim\u00ec<\/em>\u00a0 ANA MARIA MARTINEZ
\nMarcello<\/em>\u00a0 TASSIS CHRISTOYANNIS
\nColline<\/em>\u00a0ANTE JERKUNICA
\n Alcindoro<\/em>\u00a0FRANCIS DUDZIAK
\n Musetta<\/em>\u00a0 MARIANGELA SICILIA
\nParpignol<\/em>\u00a0SE JIN HWANG
\n Sergente dei doganieri<\/em>\u00a0 OLIVIER AYAULT
\nUn doganiere<\/em>\u00a0 ANDREA NELLI
\nAltro venditore ambulante<\/em>\u00a0 JOHN BERNANRD
\nOrchestra e Coro dell\u2019Op\u00e9ra National de Paris
\nCoro di voci bianche dell\u2019Op\u00e9ra National de Paris
\nDirettore\u00a0Mark Elder<\/strong>
\nMaestro del Coro\u00a0Bruno Casoni<\/strong>
\nRegia e scene\u00a0Jonathan Miller<\/strong>
\nCostumi\u00a0Dante Ferretti<\/strong>
\nCoproduzione con il Teatro Comunale di Firenze
\nParigi, 11 Dicembre, 2014
\n<\/em>Una messa in scena sempreverde quella di Boh\u00e8me<\/em> in coproduzione con il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino firmata Jonathan Miller<\/strong>, di nuovo sul palco dell\u2019Op\u00e9ra Bastille in questi giorni. Una di quelle produzioni che impreziosiscono le mensole di un repertorio per duttilit\u00e0 ed immortale adeguatezza, senza sfarzosi egocentrismi. Cos\u00ec diventa una garanzia di successo il rispolverarle di quando in quando, la cornice ideale per chi desidera assaporare fedelmente un grande classico come Boh\u00e8me<\/em>. Neanche la trasposizione temporale a inizio XX secolo proposta dalle scene di Dante Ferretti<\/strong> e dai costumi di Gabriella Pascucci<\/strong> sembra turbarne la lettura tradizionale: dalla soffitta grigiastra che si colora delle luci di Guido Levi, cos\u00ec realistiche con il loro impercettibile effetto naturale, al caff\u00e8 Momus, un via vai di chiassosi parigini che contornano la tavolata bohemien partecipando alle sceneggiate di Musetta, fino alla malinconia dell\u2019innevata barriera d’Enfer, con slogan murali dello storico vermouth Dubonnet.
\nA impreziosire la ripresa un cast affiatato: Dimitri Pittas <\/strong>affronta con fluidit\u00e0 il debutto all\u2019Op\u00e9ra\u00a0 nei panni di Rodolfo, la sua prova interpretativa si completa a fianco dell\u2019amata Mim\u00ec, anche se l\u2019intesa fatica ad essere reciproca. Anna Maria Martinez<\/strong> veste i panni della cagionevole protagonista con qualche esitazione nella prova attoriale, resa per\u00f2 impercettibile grazie alla sua maestria e sicurezza vocale. Di grande personalit\u00e0 e impeto Mariangela Sicilia<\/strong> nei panni di Musetta. La sua performance al Caf\u00e8 Momus suggerisce una chiave di lettura contemporanea e buffa al corteggiamento di Marcello, un Tassis Christoyannis<\/strong> convincente nella sua resistenza alle ostinate provocazioni dell\u2019amata, un po\u2019 meno dal punto di vista vocale. Ante Jerkunica<\/strong> canta Colline con sincera partecipazione, e insieme a Schaunard\u00a0riesce a personificare con consapevolezza il contrasto tra la spensieratezza del primo atto e l\u2019amarezza dell\u2019epilogo.\u00a0 Buona anche la prestazione di Benoit ed Alcindoro, rispettivamente Bruno Lazzaretti<\/strong> e Francis Dudziak<\/strong> che fanno da collante nel gruppo di intellettuali parigini grazie ad una divertente ma mai eccessiva pantomima. La direzione di Mark Elder<\/strong> procede con controllo e continuit\u00e0 e qualche picco d\u2019entusiasmo ben gestito dall\u2019orchestra parigina. Il finale \u00e8 il culmine dell\u2019effetto cinematografico suggerito dall\u2019intera produzione. Il letto dove Rodolfo ha scoperto quella gelida manina diventa letto di amore eterno e di morte, in un via vai sommesso di amici che osservano e commentano senza invadere lo spazio immaginario che isola la coppia di innamorati nel loro ultimo momento di intimit\u00e0. E\u2019 un intimit\u00e0 collettiva che ci rassicura, sollevati dal pensiero che anche senza Mim\u00ec, Rodolfo sar\u00e0 circondato dal calore umano di quella fredda soffitta, malinconici per\u00f2 che quella condivisione e complicit\u00e0 appartengano ad altri tempi rievocati come a monito dall\u2019universalit\u00e0 di un\u2019opera. Foto <\/em>\u00a9Charles Duprat\/OnP<\/em><\/span><\/span><\/p>\n

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