{"id":7900,"date":"2010-08-18T00:05:59","date_gmt":"2010-08-17T22:05:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=7900"},"modified":"2014-08-28T20:29:46","modified_gmt":"2014-08-28T18:29:46","slug":"ermanno-wolf-ferrari-1876-1948il-segreto-di-susanna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/ermanno-wolf-ferrari-1876-1948il-segreto-di-susanna\/","title":{"rendered":"Ermanno Wolf-Ferrari (1876 &#8211; 1948):&#8221;Il segreto di Susanna&#8221;"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><em>Intermezzo in <\/em><em>un atto su un libretto di Enrico Golisciani (1848-1919). <\/em><em> <strong>Dora Rodrigues<\/strong> (Susanna), <strong>Marc Canturri<\/strong> (Il conte Gil), <strong>Royal Liverpool Philharmonic Orchestra<\/strong>, <strong>Vasily Petrenko<\/strong> (direzione), <strong>Anna Tilbrook<\/strong> (pianoforte). Serenata. Cinque canti per baritono. <\/em><em>Registrazione: Philharmonic Hall, Liverpool, 22 novembre 2008 (Il segreto di Susanna); Henry Wood Hall, Londra (Serenata &#8211; Cinque canti per baritono)<\/em> 1 CD Avie AV2193 &#8211; 57&#8242;.<br \/>\nCondotta sulla falsariga degli intermezzi settecenteschi, dopo la prima rappresentazione di Monaco nel 1909, l&#8217;atto unico di Wolf-Ferrari ha raccolto larghi consensi su tutti i palcoscenici dove \u00e8 stata rappresentata: dal Costanzi di Roma (1911), con la direzione di Toscanini, al Metropolitan di New York, al Covent Garden di Londra, ecc. Una fortuna che \u00e8 andata via via\u00a0 scemando, tant\u2019\u00e8 che, a tutt&#8217;oggi,\u00a0 \u00abIl segreto di Susanna\u00bb viene eseguita\u00a0 piuttosto raramente. Anche il mercato discografico non ha posto molta attenzione a questo piccolo capolavoro. Le\u00a0 due uniche incisioni,\u00a0 rispettivamente della Decca (Maria Chiara, Bernd Weikl) e Cbs (Renata Scotto, Renato Bruson), sono di difficile reperibilit\u00e0.\u00a0 Ben venga dunque questa incisione che, senza avere nomi altisonanti, ha prima di tutto il pregio di evidenziare il principale valore della\u00a0 partitura, ossia la pressoch\u00e9 perfetta fusione tra parola, gesto e musica. Come ebbe a dire il direttore d&#8217;orchestra F\u00e9lix Mottl:&#8221; <em>Sembrer\u00e0 una bizzarria, ma per questa \u00e8 l&#8217;opera pi\u00f9 wagneriana che conosca.&#8221; <\/em>Il concetto di &#8220;wagneriano&#8221; va ovviamente collegato alla fondamentale importanza della parola scenica in rapporto alla musica. La direzione\u00a0 di <strong>Vasilly Petrenko<\/strong> \u00e8 vivace e accurata <strong>e i due cantanti oltre a restituire il carattere giovanile ai due personaggi <\/strong>(cosa che non avveniva di certo con i blasonati, ma anche piuttosto &#8220;attempati&#8221; Scotto e Bruson, ad esempio), come indica il libretto, <strong>cantano con due belle voci fresche\u00a0 e soprattutto con un fraseggio espressivo e ricco di colori.<\/strong> Sicuramente la registrazione dal vivo, aiuta a rendere teatralmente viva e godibile questa registrazione. <strong>Il cd \u00e8 completato da cinque brevi estratti tratti dal &#8220;Canzoniere italiano&#8221; op.17, una raccolta\u00a0 di 44 melodie\u00a0 dello stesso Wolf-Ferrari,\u00a0 elegantemente interpretati dal baritono Marc Canturri accompagnato al pianoforte da Anna Tilbrook.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Intermezzo in un atto su un libretto di Enrico Golisciani (1848-1919). 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