{"id":7908,"date":"2010-08-13T16:30:26","date_gmt":"2010-08-13T14:30:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=7908"},"modified":"2016-12-18T01:23:08","modified_gmt":"2016-12-18T00:23:08","slug":"cooperstown-glimmerglass-opera-festival-2010tolomeo-re-degitto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/cooperstown-glimmerglass-opera-festival-2010tolomeo-re-degitto\/","title":{"rendered":"Cooperstown, Glimmerglass Opera Festival 2010:”Tolomeo, re d’Egitto”"},"content":{"rendered":"

Alice Busch Opera Theatre
\n<\/em>“TOLOMEO, RE D’EGITTO”<\/strong>
\nDramma per musica in tre atti su libretto di Nicola Francesco Haym, da Tolomeo e Alessandro <\/em>(1711)
\ndi Carlo Sigismondo Capece.
\nMusica di George Frideric Handel
\n<\/strong>Tolomeo <\/em>ANTHONY ROTH COSTANZO
\nSeleuce <\/em>JOELLE HARVEY
\nElisa<\/em> JULIE BOULIANNE
\nAlessandro <\/em> KAREN MUSHEGAIN
\nAraspe<\/em> STEVEN LA BRIE
\nOrchestra Glimmerglass Opera
\nDirettore Christian Curnyn
\n<\/strong>Regia Chas Rader-Shieber
\n<\/strong>Scene Donald Eastman<\/strong>
\nCostumi Andrea Hood
\n<\/strong>Luci Robert Wierzel
\n<\/strong>Cooperstown, NY 18 luglio 2010.
\n<\/em>Tolomeo <\/em>andata in scena\u00a0 per la prima volta il 30 aprile 1729 al King’s Theatre di Londra, con un quartetto di “stars” dell’epoca: il Senesino (Tolomeo), Francesca Cuzzoni (Seleuce), Faustina Bordini (Elisa), Giuseppe Maria Boschi (Araspe)rappresenta un lavoro piuttosto anomalo nella produzione handeliana.\u00a0 Come afferma Paul Henry Lang.” E’ una strana opera, assolutamente non drammatica ed episodica, manca di recitativi ed \u00e8 praticamente una vera e propria\u00a0 opera ad arie sul genere delle vecchie opere di Scarlatti. Molte arie sono bellissime…belle scene elegiache e pastorali, tuttavia nel complesso \u00e8 soltanto una raccolta di gradevoli pezzi da concerto.”<\/em>:
\nAldil\u00e0 di questo giudizio, che si pu\u00f2 o no condividere,\u00a0 in questa opera dove il valore delle arie \u00e8 comunque\u00a0 primario,\u00a0 sono fondamentali gli interpreti e\u00a0 possiamo dire che\u00a0 nella produzione del Gimmerglass Opera Festival,\u00a0 si sono viste e sentite\u00a0 tre sensazionali prestazioni come quella della soprano-mezzosoprano canadese Julie Boulianne<\/strong> come\u00a0 Elisa, quella del controtenore statunitense Anthony Roth Costanzo<\/strong> come Tolomeo e del soprano statunitentense\u00a0 Jo\u00e9lle Harvey<\/strong>. La\u00a0 Boulianne, in particolare,\u00a0 canta e recita con grande disinvoltura. La sua voce, dotata di un centro corposo, sicura e brillante\u00a0 nel registro acuto, agguerrita nelle agilit\u00e0 e in grado di cantare con la medesima\u00a0 intensit\u00e0 ed espressivit\u00e0 sia nelle arie pi\u00f9 liriche come\u00a0 in quelle pi\u00f9 scopertamente virtuosostiche. Una cantante perfettamente adeguata alla vocalit\u00e0 del ruolo.
\nE’ noto come la struttura delle opere di Handel e del Barocco in genere, altro non \u00e8 se non un alternarsi di numeri chiusi, composti di recitativi e arie.\u00a0 Una sequenza che pu\u00f2\u00a0 sembrare interminabile e di poco interesse teatrale.\u00a0\u00a0 Il regista Chas Rader-Shieber<\/strong> per cercare di uscire da questa situazione ha pensato di raffigurare visivamente quelle che sono le situazioni espresse nelle arie che, molto spesso sono “figurate”, si servono cio\u00e8 di elementi della natura per esprimere lo stato d’animo del personaggio.\u00a0 Si sono cos\u00ec visti\u00a0 stagni con pesci nelle arie dove era presente l’elemento dell’acqua o dei ventilatori quando si fa cenno a “zefiri”, “brezze” o “venti.”\u00a0 Il regista ha fatto agire tre figure di\u00a0 domestici che\u00a0 agiscono sugli elementi della scena, cambiandone gli elementi, intervenendo anche sui personaggi, togliendo loro la parrucca o\u00a0 accessori degli abiti. Questi , creati da Andrea Hood <\/strong>sono quanto mai eccentrici ed eclettici per epoche e stile: Tolomeo combina a un cappotto del XVIII secolo, o\u00a0 Elisa\u00a0 che indossa un abito\u00a0 “tr\u00e8s chic” in tulle. Un allestimento che ha corso il rischio di eccedere in\u00a0 simbolismo e metafore, ma comunque efficace e vivace, cos\u00ec come lo \u00e8 stata la direzione d’orchestra di\u00a0 Christian Curnyn<\/strong>. Foto Claire McAdams\/Glimmerglass Opera<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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