{"id":79372,"date":"2015-02-15T15:00:50","date_gmt":"2015-02-15T14:00:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=79372"},"modified":"2016-12-02T17:32:55","modified_gmt":"2016-12-02T16:32:55","slug":"reggio-emilia-teatro-valli-lo-schiaccianoci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/reggio-emilia-teatro-valli-lo-schiaccianoci\/","title":{"rendered":"Reggio Emilia, Teatro Valli: \u201cLo Schiaccianoci\u201d"},"content":{"rendered":"

Reggio Emilia, Teatro Valli, Stagione di danza 2014-2015<\/em>
\n\u201cLO SCHIACCIANOCI\u201d<\/strong>
\nMusica P\u00ebtr Il’i\u010d \u010cajkovskij<\/strong>
\nLibretto Marius Petipa<\/strong> basato sulla storia di E. T. A. Hoffmann
\nCoreografia Vasilij Vajnonen<\/strong>
\nClara \/ Fata Confetto<\/em> OLESYA NOVIKOVA
\nSchiaccianoci \/ Il Principe<\/em> ANDREY YAKHNYUK
\nBalletto Yacobson di San Pietroburgo
\nScene Vladimir Firer <\/strong>e Aleksandr Khramcov<\/strong>
\nReggio Emilia, 11 febbraio 2015<\/em><\/p>\n

Preceduto da un\u2019abbondante nevicata \u00e8 arrivato anche Lo Schiaccianoci<\/em><\/strong> al Teatro Valli di Reggio Emilia. Insomma, se proprio non \u00e8 Natale che almeno ci sia la neve. \u00c8 arrivato nella versione che Vasilij Vajnonen<\/strong> cre\u00f2 nel 1934 (coreografia utilizzata da molte compagnie russe; ricordiamo ad esempio il Teatro Stanislavskij di Mosca) e interpretato dal Balletto Yacobson di San Pietroburgo<\/strong> impreziosito per l\u2019occasione dalla presenza di due solisti ospiti: Olesya Novikova<\/strong>, First Soloist <\/em>del Balletto Mariinskij di San Pietroburgo e Andrey Yakhnyuk<\/strong>, First Soloist <\/em>del Balletto del Teatro Mikhailovskij, compagnia che ultimamente ha fatto molto parlare di s\u00e9 anche grazie all\u2019arrivo delle superstar Osipova e Vasilev. Circa la versione proposta della coreografia, sar\u00e0 opportuno fare qualche distinguo. Se confrontiamo i due video della versione di Vajnonen del Teatro Mariinskij, (quella degli anni \u201990 protagonista Larissa Lezhnina e quella recentissima con Alina Somova) si noter\u00e0 che ora la Compagnia che diede i natali al balletto tende ad affidare il ruolo di Clara ad una bambina e ad impiegare gli allievi dell\u2019Accademia Vaganova durante il ricevimento del primo atto, avvicinandosi in questo all\u2019originale di Lev Ivanov del 1892. Ad Aleksandr Gorskij (come poi far\u00e0 Vajnonen), nel revival del balletto del 1919, spetta invece l\u2019aver eliminato i personaggi della Fata Confetto e del suo Cavaliere affidando le loro danze a Clara e allo Schiaccianoci e trasformando la vicenda in un sogno. E cos\u00ec \u00e8 stato anche per la versione messa in scena al Teatro Valli, utilizzando per\u00f2 i bambini come parte del corpo di ballo nell\u2019atto primo. Le scene di Vladimir Firer e Aleksandr Khramcov sono il tipico prodotto da viaggio per tourn\u00e9e<\/em>: tele dipinte (che in s\u00e9 non sarebbero nulla di male, ma quella raffigurante la cittadina innevata e impiegata all\u2019atto primo durante l\u2019arrivo degli ospiti manca completamente di spazialit\u00e0) e oggetti scenici ridotti al minimo. Luci davvero poco efficaci nel tinteggiare il passaggio dal mondo reale a quello onirico ed esecuzione (ahinoi) su base registrata.
\nDi Olesya Novikova <\/strong>c\u2019\u00e8 poco da dire: ottima. Gli amanti del balletto la ricorderanno per le frequenti apparizioni italiane all\u2019Opera di Roma e il Teatro alla Scala, dove da ultimo ha dato vita alla versione di Raymonda ricostruita da Sergei Vikharev. Ideale per proporzioni e per l\u2019uso della pantomima all\u2019atto primo, tutte protese a raffigurare la bambina alla vigilia di Natale, quanto ferrata e regale nel Pas<\/em> de deux<\/em> (all\u2019inizio dell\u2019Andante maestoso <\/em>sfoggia un attitude<\/em> che sembrerebbe durare un\u2019eternit\u00e0) dove la musicalit\u00e0 non viene mai assoggettata alla mera esecuzione: si veda a proposito l\u2019utilizzo squisito della tecnica par terre<\/em> nell\u2019ipnotica \u2018variazione della Fata Confetto\u2019. Andrey Yakhnyuk <\/strong>\u00e8 stato un Principe complessivamente piacevole, dotato di un salto non prodigioso ma di una buona batteria, come per gli entrechat<\/em> alla variazione. Bravi tutti i soliti impiegati nel Divertissement<\/em>. Altrettanto positiva la prova del Corpo di Ballo, numeroso e omogeneo, soprattutto al Valzer dei fiori dove i criteri di bellezza e armonia hanno avuto la meglio. Per quanto riguarda la Compagnia, il repertorio e la storia della formazione sono informazioni che si possono ricavare tranquillamente anche in rete: noi vi segnaliamo la presenza del Balletto Yacobson all\u2019ultima edizione del Dance Open Festival di San Pietroburgo \u2013 manifestazione che in Russia sta sempre ricevendo sempre pi\u00f9 consensi -, dove \u00e8 stato protagonista del Grand Pas Electrique dal balletto Barbe-bleue<\/em> di Petipa, nella nuova coreografia di Vasilij Medvedev. Qui<\/a> qualche foto dell\u2019evento. Teatro esaurito e prodigo di applausi.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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