{"id":7960,"date":"2010-08-06T01:29:47","date_gmt":"2010-08-05T23:29:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=7960"},"modified":"2023-07-24T16:37:52","modified_gmt":"2023-07-24T14:37:52","slug":"arena-sferisterio-di-maceratafaust","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/arena-sferisterio-di-maceratafaust\/","title":{"rendered":"Macerata, Sferisterio Opera Festival :”Faust”"},"content":{"rendered":"

Sferisterio Opera Festival, 46\u00b0 Stagione Lirica 2010 – “A maggior gloria di Dio”
\n<\/em>“FAUST”<\/strong><\/span>
\nOpera in cinque atti su libretto di Jules Barbier e Michel Carr\u00e9, da Goethe.<\/span>
\nMusica di Charles Gounod
\n<\/strong>Copyright ed edizione Editions Choudens, Paris. Sub-Editore per l\u2019Italia Casa Musicale Sonzogno<\/span>
\ndi Piero Ostali, Milano.<\/span>
\nFaust<\/em> TEODOR ILINCAI<\/span>
\nM\u00e8phistoph\u00e9l\u00e8s <\/em>ALEXANDER VINOGRADOV<\/span>
\nValentin <\/em>LUCA SALSI<\/span>
\nWagner <\/em>WILLIAM CORRO’
\nMarguerite <\/em>CARMELA REMIGIO<\/span>
\nSiebel <\/em>KETEVAN KEMOKLIDZE<\/span>
\nMarthe <\/em>ANNUNZIATA VESTRI<\/span>
\nFondazione Orchestra Regionale delle Marche.<\/span>
\nCoro Lirico Marchigiano \u201cV. Bellini\u201d.<\/span>
\nComplesso di palcoscenico Banda \u201cSalvadei\u201d.<\/span>
\nGruppo di danza \u201cAeros\u201d<\/span>
\nDirettore <\/em>Jean-Luc Tingaud<\/strong><\/span>
\nRegia, scene e costumi<\/em> Pier Luigi Pizzi <\/strong><\/span>
\nMaestro del coro <\/em>David Crescenzi <\/strong><\/span>
\nCoreografie<\/em> Gheorghe Iancu. <\/strong><\/span>
\nMovimenti coreografici di massa e mimici <\/em>Roberto Maria Pizzuto<\/strong><\/span>
\nDisegno luci<\/em> Sergio Rossi
\n<\/strong>Macerata, 3 agosto 2010
\n<\/em>A causa delle avversit\u00e0 climatiche che hanno completamente stroncato il debutto nell\u2019arena Sferisterio di Macerata di questo Faust <\/em>di Gounod il 30 Luglio, finalmente, sotto pietosi numi, sebbene con un\u2019ora di ritardo causa pioggia, la prima di questo nuovissimo allestimento \u00e8 andata in scena sotto un cielo s\u00ec coperto, ma clemente e confortante. <\/span>Doveroso ricordare che questo titolo non compariva all\u2019Arena neoclassica di Aleandri\u00a0 dal 1997 (prima ed unica volta), con un cast allora che vantava nomi quali Luciana Serra, Pietro Ballo, David Pittsinger per la regia del compianto Gilbert Deflo. \"\"<\/a><\/span>L\u2019impianto scenico austero<\/strong> in pieno stile \u201cPizziano\u201d vantava ricicli di alcuni elementi delle passate stagioni ed elementi di novit\u00e0, alimentando\u00a0 cos\u00ec un nuovo canale creativo: l\u00e0 dove i tagli agiscono con forza, si \u00e8 costretti a\u00a0 sviluppare, per necessit\u00e0, la virt\u00f9 creativa.<\/strong> A Macerata \u00e8 da anni noto che si ama il \u201cvintage\u201d\u00a0 di scene e costumi. <\/span>Nove cipressi funesti,\u00a0 hanno dominato la scena per tutto lo spettacolo,incorniciando a seconda del susseguirsi del racconto vari elementi caratterizzanti il racconto: la\u00a0 biblioteca di Faust, un grande crocifisso nero ( quasi inquietante) per l\u2019interno della Chiesa e il medesimo crocifisso, visto per\u00f2 di spalle, nella parte finale dell\u2019opera. Dio, sembra\u00a0 suggerire la regia, non abbandona i suoi figli: \u00e8 sempre presente, siamo noi a scegliere sempre come porsi alla croce, frontalmente o di spalle. Una original ed\u00a0 efficace rilettura del concetto di libero arbitrio. <\/span>La Regia appare\u00a0 credibile<\/strong>, sobria ed elegante e scorre senza particolari colpi di scena, sebbene il Maestro Pierluigi Pizzi non tradisca la sua vocazione\u00a0 a riferimenti a sfondo sessuale<\/strong>: un\u00a0 nudo nella scena iniziale del patto satanico di Faust nel I Atto ed\u00a0 una ben evidente scena di sesso orale che vede protagonista Marthe e Mephistipheles al III Atto . \"\"<\/a>Pubblico divertito, anche grazie alla leggerezza degli attori\/cantanti che hanno saputo renderla leggera e non morbosa. <\/span>Bella l’idea di far strappare dalle mani di Marguerite<\/strong> il figlio di Faust da Mephistopheles, invece della pi\u00f9 classica uccisione del neonato da parte della protagonista, che sembra in questo visione\u00a0 registica quasi privata anche di questa scelta, vittima della disperazione a causa della propria decadenza morale: Marguerite culla il figlio, lo accarezza e, quando le viene strappato, con le braccia aperte lo cerca, lo segue con lo sguardo sotto il mantello di Mephistopheles e si dispera. <\/span>Il Direttore Jean Luc Tingaud<\/strong> ha saputo regalare una lettura musicale un p\u00f2 incostante, con tempi alle volte un p\u00f2 lenti ed altre volte un p\u00f2 troppo veloci. In verit\u00e0, va detto a sua difesa che ha saputo comunque sempre gestire la sua direzione con\u00a0 il\u00a0 pieno controllo di una\u00a0 rassicurante orchestra, regalando anche momenti brillanti e concendendo anche libert\u00e0 vocali e ai solisti. <\/span>Teodor Ilincai<\/strong>, giovane tenore rumeno, \u00e8 stato un Faust vocalmente corretto: la\u00a0 voce \u00e8 bella, limpida e ben impostata, appare per\u00f2 come intirmorito dal ruolo nel quale, siamo certi potr\u00e0, in futuro, dare molto: ha doti e talento per crescere.\"\"<\/a> <\/span>Alexander Vinogradov<\/strong> ha dato al personaggio di M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s una lettura\u00a0 molto misurata, indubbiamente efficace anche se talvolta appare\u00a0 scenicamente un po’\u00a0 incerto e poco disinvolto. Possiede uno strumento vocale di notevole qualit\u00e0 timbriche e una tecnica sicura che gli consente di superare agevolmente\u00a0 le asperit\u00e0 del\u00a0 ruolo. <\/span>La Marguerite di Carmela Remigio<\/strong> \u00e8 stata piuttosto alterna. Buono complessivamente\u00a0 il controllo tecnico-vocale, ma\u00a0 emerge un registro medio-grave piuttosto fragile\u00a0 oltre a una linea di canto stilisticamente\u00a0 poco “francese”.\u00a0 La sua caratterizzazione del personaggio poi \u00e8 a senso unico, senza uno sviluppo psicologico:\u00a0 non una fanciulla che diventa donna, ma una donna che giunge alla morte non tanto perch\u00e9 vittima di una follia intima e dilaniante, ma piuttosto in contesto di follia isterica. <\/span>Scenicamente poco caratterizzato, ma vocalmente ineccepibile il Valentin di Luca Salsi<\/strong>. La vera rivelazione della serata \u00e8 stata\u00a0 il\u00a0 Siebel del mezzosoprano georgiano Ketevan Kemoklidze<\/strong>.\u00a0 Non a caso premiata dal pubblico\u00a0 con gli applausi\u00a0 pi\u00f9 convinti, la Kemoklide ha sfoggiato oltre una voce dal\u00a0 timbro\u00a0 bellissimo, svettante e sicura , una indubbia e comunicativa personalit\u00e0 scenica. \"\"<\/a>Annunziata Vestri <\/strong>\u00e8 stata una pi\u00f9 che corretta Marthe; William Corr\u00f2<\/strong>, invece, un Wagner completamente da rivedere. <\/span>Il Coro Lirico Marchigiano<\/strong> ha dato\u00a0 prova di essere una formazione affiatata e professionale, in grado di superare le\u00a0 difficolt\u00e0 degli spazi dello Sferisterio e\u00a0 le impostazioni registiche.\u00a0 Il gruppo di danza \u201cAeros<\/strong>\u201d, con l’apporto di Gheorge Iancu<\/strong>, ha dato vita a delle belle azioni coreografiche, di rilievo\u00a0 quelle che citavano il ruotare delle danze dervisce quasi a\u00a0 rimarcare il carattere ipnotico della tentazione demoniaca. Pubblico numeroso e paziente\u00a0 anche se, a notte fonda al termine della lunga serata, non \u00e8 stato particolarmente generoso nel tributare un comunque doveroso successo ai\u00a0\u00a0 protagonisti della serata. Foto Tabacchini<\/em><\/span><\/p>\n

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