{"id":79864,"date":"2015-03-12T02:53:49","date_gmt":"2015-03-12T01:53:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=79864"},"modified":"2016-12-17T22:16:32","modified_gmt":"2016-12-17T21:16:32","slug":"verona-teatro-filarmonico-el-amor-brujo-cavalleria-rusticana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/verona-teatro-filarmonico-el-amor-brujo-cavalleria-rusticana\/","title":{"rendered":"Verona, Teatro Filarmonico: “El amor brujo” & “Cavalleria rusticana”"},"content":{"rendered":"

Teatro Filarmonico \u2013 Stagione d\u2019Opera e Balletto 2014\/2015 <\/em>
\n\u201cEL AMOR BRUJO\u201d\u00a0 <\/strong>
\nMusica di Manuel de Falla <\/strong>
\nCantaora\u00a0 <\/em>CLARISSA LEONARDI
\nPrimi ballerini <\/em> TERESA STRISCIULLI, EVGHENIJ KURTSEV, ANTONIO RUSSO
\n\u201cCAVALLERIA RUSTICANA\u201d <\/strong>
\nMelodramma in un atto su libretto di Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci
\nMusica di Pietro Mascagni<\/strong>
\nSantuzza <\/em>ILDIKO KOML\u00d3SI
\nTuriddu <\/em>YUSIF EYVAZOV
\nLola <\/em>CLARISSA LEONARDI
\nAlfio <\/em>SEBASTIAN CATANA
\nMamma Lucia <\/em>MILENA JOSIPOVIC
\nCoro, Orchestra e Corpo di ballo dell’ Arena di Verona
\nDirettore Jader Bignamini<\/strong>
\nMaestro del Coro Vito Lombardo <\/strong>
\nRegia e Coreografia Renato Zanella <\/strong>
\nScene e costumi Leila Fteita <\/strong>
\nVerona, 8 Marzo 2015\u00a0 <\/em><\/p>\n

Trionfa la Prima rappresentazione dell\u2019inedita accoppiata El amor brujo <\/em>\/ Cavalleria rusticana <\/em>andata in scena al Teatro Filarmonico la scorsa domenica. La scelta di accostare il balletto di Manuel de Falla al capolavoro di Pietro Mascagni risulta vincente e convincente, particolarmente dal punto di vista drammaturgico: la bella gitana che attende il ritorno del suo amore nel balletto \u00e8 interpretata dalla stessa cantante (una rimarchevole Clarissa Leonardi<\/strong>) che porta in scena Lola nella Cavalleria. L\u2019ambientazione \u00e8 estremamente suggestiva, una Sicilia rappresentata in pochi elementi essenziali, curati nella composizione e nella logica spazio\/temporale: le rovine di un tempio riportano immediatamente ad Agrigento; un albero \u00e8 un richiamo immediato al periodo pasquale. L\u2019utilizzo di un sipario a quinte mobili mette in luce diversi riquadri della scena, che non subisce modificazioni dal balletto all\u2019opera (l\u2019intera esecuzione si svolge senza intervalli).\u00a0 I costumi (curati, come per le scene, da Leila Fteita<\/strong>) rivestono un ruolo primario nel corso dello spettacolo: i veli neri delle donne si trasformano da pudico ornamento in fregio sensuale seguendo lo snodarsi dell\u2019intreccio; ma le scelte vertono anche su colori molto vividi, che creano un\u2019armonia interessante e permettono allo spettatore di individuare agevolmente protagonisti e comprimari.\u00a0 Ben congegnata la coreografia di Renato Zanella<\/strong>, che si dimostra anche regista di livello: il balletto \u00e8 affascinante e i primi ballerini Teresa Strisciulli<\/strong>, Evghenij Kurtsev <\/strong>e Antonio Russo<\/strong> sono a buon motivo applauditissimi.
\nIl duplice tema dell\u2019attesa e della passione lega indissolubilmente la prima mezzora di balletto al celeberrimo melodramma siciliano. La direzione musicale \u00e8 affidata a Jader Bignamini<\/strong>, che nello scorso novembre si era gi\u00e0 distinto sul podio del Filarmonico per l\u2019acutezza e la sensibilit\u00e0 nella messa in scena de La Boh\u00e9me. <\/em>Se qualcosa in pi\u00f9 poteva essere fatto a livello di contrasti dinamici, Bignamini si mette nuovamente in mostra per una scelta dei tempi intelligente, al passo con i tempi e con i cantanti; filologica ma con un\u2019impronta del tutto personale, la Cavalleria<\/em> disegnata da Bignamini \u00e8 certamente rusticana, ma non manca di eleganza e ricercatezza. Qualche attacco troppo brusco spesso non \u00e8 dovuto alla sua bacchetta, ma a un\u2019orchestra che comunque, nel complesso, mostra uno studio e un rispetto ragguarevoli per lo spartito di Mascagni. Molto buona la prestazione del Coro, preparato da Vito Lombardi<\/strong>: l\u2019Inneggiamo <\/em>\u00e8 sempre emozionante, ma anche gli altri numerosi momenti d\u2019assieme si svolgono senza intoppi e con rinnovato entusiasmo. Musicalmente intenso e appassionato, El amor brujo <\/em>di De Falla coinvolge particolarmente per i grandi contrasti dinamici e timbrici: legni e archi si inseguono nella celeberrima Danza ritual del fuego<\/em> e tutto il balletto si snoda con la stessa tensione drammatica alternata a momenti di intenso lirismo. Clarissa Leonardi <\/strong>\u00e8 una \u201ccantaora<\/em>\u201d disinvolta e struggente: la voce ha un\u2019ottima proiezione, il fraseggio \u00e8 molto curato; la giovane mezzosoprano non teme i volumi orchestrali: nel centro come in acuto mantiene la stessa potenza e rotondit\u00e0. La pronuncia spagnola \u00e8 nel complesso accettabile e la presenza scenica davvero notevole: nei panni della bella Lola la Leonardi si mostra in linea col ruolo della \u201ccattiva femmina\u201d che, quasi rinforzata dai sortilegi de El amor brujo<\/em>, nella Cavalleria <\/em>strappa Turiddu a Santuzza. Una Santuzza davvero d\u2019eccezione, la notissima Ildiko Koml\u00f3si<\/strong>, che fa “scendere il teatro” per talento vocale e soprattutto per le rare doti drammatiche: una Santuzza cos\u00ec coinvolta, disperata e passionale non si vedeva da tempo. Qualche problema emissivo nel centro si deve unicamente a qualche malanno passeggero (tant\u2019\u00e8 che gi\u00e0 nella seconda rappresentazione la voce \u00e8 in perfetta forma), ma in acuto la Koml\u00f3si tira fuori tutte le sue carte con una proiezione eccellente e una cura certosina dei passaggi di registro. Il fraseggio \u00e8 ben calibrato sul personaggio, la pronuncia ineccepibile. Tutta la disperazione e la follia della giovane siciliana tradita si sciolgono nella dolcezza dell\u2019acclamazione pasquale al \u201cSignore risorto\u201d, cui la Koml\u00f3si rende piena giustizia. Non meno scenicamente convincente il Turiddu di Yusif Eyvazov<\/strong>, vocalmente in ordine nonostante le insidie del ruolo: la serenata a Lola \u00e8 partecipata, come possiamo dire anche del magnifico duetto con Santuzza, dove, tuttavia, le difficolt\u00e0 nella tenuta dei fiati si fanno pi\u00f9 evidenti. Pi\u00f9 efficace nel finale \u201cMamma, quel vino \u00e8 generoso\u201d<\/em>, Eyvazov si mostra artista di livello, sfoderando una qualit\u00e0 vocale non indifferente e mai prona ai volumi orchestrali. Ottimo attore, anche per lui la serata risulta complessivamente un buon successo. Non manca certamente il physique du r\u00f4le <\/em>al baritono Sebastian Catana<\/strong>, un Alfio impetuoso e travolgente fin dal suo ingresso: attore credibile, non perde un colpo nemmeno vocalmente: a un fraseggio e ad una pronuncia pi\u00f9 che dignitosi si accostano una potenza vocale notevole e una facilit\u00e0 degna di nota nei passaggi di registro. Bene anche la Mamma Lucia di Milena Josipovic<\/strong>, mezzosoprano di livello, oltre che attrice coinvolgente ed empatica. Un foltissimo pubblico sigilla il successo della serata con ovazioni e numerose chiamate. Foto Ennevi per Fondazione Arena di Verona<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Teatro Filarmonico \u2013 Stagione d\u2019Opera e Balletto 2014\/2015 \u201cEL AMOR BRUJO\u201d\u00a0 Musica di Manuel de Falla Cantaora\u00a0 CLARISSA […]<\/p>\n","protected":false},"author":141,"featured_media":79869,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[2039,566,12430,6322,11796,3493,8227,7219,1870,6112,145,1365,6297,793,7766,13737,5862],"class_list":["post-79864","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recensioni","tag-antonio-russo","tag-cavalleria-rusticana","tag-clarissa-leonardi","tag-el-amor-brujo","tag-evghenij-kurtsev","tag-ildiko-komlosi","tag-jader-bignamini","tag-leila-fteita","tag-manuel-de-falla","tag-milena-josipovic","tag-opera-lirica","tag-renato-zanella","tag-sebastian-catana","tag-teatro-filarmonico-di-verona","tag-teresa-strisciulli","tag-vito-lombardi","tag-yusif-eyvazov"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79864","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/141"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=79864"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79864\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":79872,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/79864\/revisions\/79872"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/79869"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=79864"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=79864"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=79864"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}