{"id":80216,"date":"2015-04-10T11:24:09","date_gmt":"2015-04-10T09:24:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=80216"},"modified":"2015-04-10T11:24:09","modified_gmt":"2015-04-10T09:24:09","slug":"opera-di-firenze-la-traviata-cast-alternativo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/opera-di-firenze-la-traviata-cast-alternativo\/","title":{"rendered":"Opera di Firenze: “La traviata” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"
Teatro dell\u2019Opera di Firenze \u2013 Stagione Lirica 2014\/2015<\/i><\/div>\n
\u201cLA TRAVIATA\u201d<\/b><\/div>\n
Melodramma in tre atti di Francesco Maria Piave<\/div>\n
Musica di Giuseppe Verdi<\/b><\/div>\n
Violetta Val\u00e9ry<\/i>\u00a0EKATERINA SADOVNIKOVA<\/div>\n
Flora Bervoix\u00a0<\/i> ANASTASIA BOLDYREVA<\/div>\n
Annina<\/i>\u00a0SIMONA DI CAPUA<\/div>\n
Alfredo Germont<\/i>\u00a0AQUILES MACHADO<\/div>\n
Giorgio Germont<\/i>\u00a0SIMONE PIAZZOLA<\/div>\n
Gastone, Visconte di Letori\u00e8res\u00a0 <\/i>ENRICO COSSUTTA<\/div>\n
Il Barone Douphol <\/i>\u00a0 FRANCESCO VERNA<\/div>\n
Il Marchese d\u2019Obigny\u00a0 <\/i>ITALO PROFERISCE<\/div>\n
Il Dottor Grenvil\u00a0 <\/i>ALESSANDRO SPINA<\/div>\n
Giuseppe<\/i>\u00a0DAVIDE CUSUMANO<\/div>\n
Un domestico di Flora\u00a0 <\/i>VITO LUCIANO ROBERTI<\/div>\n
Un commissario\u00a0 <\/i>NICOL\u00d2 AYROLDI<\/div>\n
Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino<\/div>\n
Direttore\u00a0 Zubin Mehta<\/b><\/div>\n
Maestro del coro\u00a0 Lorenzo Fratini<\/b><\/div>\n
Regia\u00a0e Luci Henning Brockhau<\/b>s<\/strong><\/div>\n
Scene\u00a0 Josef Svoboda<\/b><\/div>\n
Costumi\u00a0Giancarlo Colis<\/b><\/div>\n
Coreografia Valentina Escobar<\/b><\/div>\n
Allestimento di propriet\u00e0 della Fondazione Pergolesi Spontini<\/div>\n
Firenze, 7 aprile 2015<\/i><\/div>\n
<\/div>\n
In un contesto di alta routine (alta indubbiamente, ma sempre routine) soltanto la presenza di un membro della compagnia di canto giganteggiava, riscattando almeno in parte la recita dall\u2019atmosfera di aurea mediocritas che la permeava. Sim<\/strong>\"Traviata<\/a>one Piazzola<\/strong>, nonostante la giovane et\u00e0 (trent\u2019anni), non \u00e8 pi\u00f9 una promessa, ma una ferma certezza del mondo lirico internazionale; gi\u00e0 tre anni fa nella sua sua precedente apparizione in Traviata<\/i> a Firenze era palese e incontrovertibile la bont\u00e0 della tecnica vocale, adesso ulteriormente raffinata, forte di un\u2019estensione notevole, un\u2019omogeneit\u00e0 timbrica pressoch\u00e9 completa, un\u2019emissione sul fiato morbida, facile, impostata e proiettata che gli permette di osservare scrupolosamente tutti i segni dinamici indicati dal compositore. Prendiamo ad esempio la celebre \u201cDi Provenza il mare, il suol\u201d cui impartisce un meraviglioso, quasi ipnotico ritmo altalenante, da pura cantilena, rispettando l\u2019alternanza fra frasi indicate \u201cmarcate\u201d e quelle immediatamente successive da emettere \u201cdolcissimo\u201d, il tutto eseguito con un legato da manuale, con pianissimi veri, risonanti, senza traccia alcuna di falsetto. Partitura alla mano, non vi \u00e8 indicazione dinamica che Piazzola a\"Traviata<\/a>bbia tralasciato. Il fraseggio nobile, misurato, contenuto, capace di esplodere senza perder la compattezza vocale ricorda i baritoni dell\u2019antica scuola italiana immortalati dalle incisioni a\u00a0 cavallo fra il diciannovesimo e il ventesimo secolo; se a alcuni una simile linea di canto pu\u00f2 apparire leggermente manierata, per me \u00e8 al contrario una ventata d\u2019aria fresca in mezzo a tanti baritoni che hanno come priorit\u00e0 assoluta il volume a tutti i costi. Aquiles Machado<\/b> sta probabilmente pagando lo scotto di un repertorio troppo pesante per i suoi mezzi; un tempo non troppo lontano tenore squisitamente lirico, dal timbro fresco e solare, adesso presenta problemi concentrati soprattutto ma non solo nella zona di passaggio non pi\u00f9 \"Traviata<\/a>controllata, che produce acuti fibrosi e privi di smalto; il do acuto alla fine della cabaletta non aveva pi\u00f9 la sicurezza di tre anni fa (anche lui faceva parte di quell\u2019ultima Traviata<\/i> fiorentina), e ogni tentativo di cantar piano si tramutava in anemici falsetti.\u00a0 I momenti migliori sono stati il recitativo dell\u2019aria e soprattutto la scena dell\u2019invettiva. A livello stilistico, \u00e8 impossibile non notare l\u2019assoluto rifiuto di eseguire il bench\u00e9 minimo portamento, caratteristica che lo accomuna a moltissimi altri cantanti degli ultimi decenni. La protagonista, Elena Sadovnikova<\/b>, \u00e8 un soprano dal timbro molto chiaro e avaro di colori e ombreggiature;\u00a0 l\u2019estensione \u00e8 sufficiente a permetterle di chiudere la grande aria del primo atto con un discreto mi bemolle, anche se il registro acuto tende a perdere compattezza e quindi non possiede quella ricchezza di armonici, quello squillo, \"Traviata<\/a>quella \u201cpunta\u201d che consentono ad un soprano dallo spessore vocale limitato di \u201ccorrere\u201d, e riempire il teatro, e la coloratura lasciava molto a desiderare. I centri, per non parlare dei gravi, sono troppo deboli per render piena giustizia al secondo e terzo atto. In pratica il soprano russo ha tratteggiato una Violetta scarsamente coinvolta a livello emotivo, talora asettica (un \u201cAmami Alfredo\u201d da gelo siberiano), dal fraseggio poco incisivo, che \u00e8 parsa risvegliarsi solo nel terzo atto con un \u201cAddio del passato\u201d relativamente pi\u00f9 partecipe, quando ormai era per\u00f2 lo spettatore ad aver perso interesse. Fra i personaggi secondari Anastasia \"Traviata<\/a>Boldyreva<\/b> emergeva pi\u00f9 per il fisico prorompente con gambe da far invidia alle pi\u00f9 celebri professioniste della passerella che per l\u2019emissione vocale intubata, e Simona Di Capua<\/b> impersonava una Annina spigliata e intraprendente. Se Enrico Cossutta<\/b> era un Gastone un po\u2019 troppo maturo, Alessandro Spina<\/b> e Italo Proferisce<\/b> al contrario davano vita, rispettivamente\u00a0 a un Grenvil e un Marchese assai pi\u00f9 giovanili del consueto. Completavano dignitosamente il cast Francesco Verna <\/b>(Barone), Davide Cusimano<\/b> (Giuseppe), Vito Luciano Roberti<\/b> (un domestico di Flora) e Nicol\u00f2 Ayroldi<\/b> (un Commissario).<\/div>\n
Ottimo come sempre il Coro, mentre l\u2019Orchestra pareva meno ispirata del solito, colpa da attribuire principalmente alla direzione di Zubin Mehta. <\/b>La traviata <\/i>non \u00e8 mai stata un\u2019opera particolarmente congeniale all\u2019indiscusso enorme talento del direttore indiano, che qui, come in altre occasioni dal vivo e nell\u2019incisione ufficiale per la Philips, dopo un Preludio commovente (bellissimi gli archi suggestivamente stirati), sembra perdere interesse staccando tempi generalmente lenti, dilatati, spesso letargici, anche se paradossalmente in \u201cParigi, o cara\u201d si \u00e8 ritrovato a spronare i due recalcitranti solisti. Anche la tavolozza cromatica a sua disposizione era limitata a poche sfum\"Traviata<\/a>ature di grigio, persino quando durante la festa del secondo atto una Flora in versione dominatrix ante-litteram con tanto di frustino avrebbe potuto stuzzicargli i non troppo bollenti spiriti.\u00a0 L\u2019allestimento di Henning Brockhaus<\/b> con scene di Josef Svoboda<\/b> \u00e8 cos\u00ec \u201cnoto all\u2019universo e in altri siti\u201d da rendere superflua una pur sommaria descrizione.\u00a0 Se gira il mondo da vent\u2019anni suscitando sempre l\u2019interesse del pubblico, una ragione c\u2019\u00e8, ed \u00e8 quella di apparire spettacolare, sfarzoso (e costoso) pur essendo in realt\u00e0 sobrio e relativamente scarno. Come gi\u00e0 il Falstaff <\/i>di alcuni mesi fa, anche questa Traviata<\/i> ha registrato il tutto esaurito (cosa affatto scontata a Firenze negli ultimi anni anche per titoli popolari), e il pubblico ha calorosamente accolto tutti gli interpreti, tributando un\u2019autentica e meritata ovazione a Simone Piazzola. Foto (C) Simone Donati \/ TerraProject \/ Contrasto\u2019\u00a0<\/em><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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