{"id":80280,"date":"2015-04-14T01:12:48","date_gmt":"2015-04-13T23:12:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=80280"},"modified":"2016-12-15T13:06:06","modified_gmt":"2016-12-15T12:06:06","slug":"der-rosenkavalier-alla-staatsoper-stuttgart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/der-rosenkavalier-alla-staatsoper-stuttgart\/","title":{"rendered":"“Der Rosenkavalier” alla Staatsoper Stuttgart"},"content":{"rendered":"

Staatsoper Stuttgart, Stagione Lirica 2014\/15<\/i><\/span><\/span>
\n<\/i><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>DER ROSENKAVALIER
\n<\/b>Commedia per musica in tre atti
\n<\/b>Libretto di Hugo von Hofmannsthal
\n<\/b>Musica di Richard Strauss
\n<\/b>Die Feldmarschallin<\/em> SIMONE SCHNEIDER
\nIl Barone Ochs von Lerchenau<\/em> FRIEDEMANN R\u00d6HLIG
\nOctavian<\/em> SOPHIE MARILLEY
\nFaninal<\/em> MICHAEL EBBECKE
\nSophie<\/em> ANA DURLOVSKI
\nMarianne<\/em> REBECCA VON LIPINSKI
\nValzacchi<\/em> TORSTEN HOFMANN
\nAnnina<\/em> STINE MARIE FISCHER
\nUn Commissario di Polizia\/Un Notaio<\/em> MARK MUNKITTRICK
\nMaggiordomo della Feldmarschallin\/Maggiordomo di Faninal\/L’ Oste<\/em> HEINZ G\u00d6HRIG
\nUn Cantante<\/em> GERGELY N\u00c9METI
\nTre Nobili Orfane<\/em> CLAUDIA VOTTELER, CRISTINA OTEY, GUDRUN WILMING
\nUna Modista<\/em> KARIN HORVAT
\nUn venditore di animali<\/em> ALOIS RIEDEL
\nOrchestra, Coro e Coro di bambini della Staatsoper Stuttgart
\nDirettore Marc Soustrot<\/b>
\nMaestro del Coro Johannes Knecht<\/b>
\nRegia Stefan Herheim<\/b>
\nDirezione della ripresa scenica Anja Nicklich<\/b>
\nScene Rebecca Kingst<\/b>
\nCostumi Gesine V\u00f6llm<\/b>
\nLuci Olaf Freese<\/b>
\nDrammaturgia Xavier Zuber <\/b>
\nAllestimento del 2009
\nStuttgart, 12 aprile 2015<\/em>
\nLa produzione del Rosenkavalier<\/em> allestita da Stefan Herheim<\/strong> alla Staatsoper Stuttgart nel 2009 e ripresa in questi giorni riscosse a suo tempo grandi apprezzamenti da parte del pubblico e della critica, tanto da essere premiata come Inszenierung des Jahres dalla rivista Opernwelt. Nella concezione scenica del regista norvegese la vicenda \u00e8 trattata accentuando al massimo il carattere di Wienerische Maskarad’ del libretto di Hofmannstahl, visto come proiezione delle fantasie erotiche di una donna matura. Il sipario si alza mostrando, con un sottofondo di musica elettronica, la Marschallin intenta a specchiarsi davanti a una consolle da toilette e che improvvisamente distrugge lo specchio con un pugno. Da qui attacca l’ introduzione orchestrale, rappresentata come una specie di incubo sessuale animato da satiri con enormi falli di plastica in bella vista, i quali vengono messi in fuga dall’ arrivo di Oktavian. Da qui in poi la regia, basata sulle belle scene di Rebecca Kingst<\/strong> rappresentanti un Panoptikum dalla base rotante sul cui sfondo si alternano affreschi barocchi di tono dionisiaco ispirati a quelli di Hans Makart e varie altre strutture, si svolge come una specie di commedia grottesca in cui la Gew\u00f6hnliche Bagagi che anima il boudoir della principessa Resi e i personaggi che popolano il palazzo di Faninal e l’ osteria del terzo atto sono rappresentati quasi come animali antropomorfi dai costumi, molto ben fatti, firmati da Rebecca Kingst.<\/strong> Naturalmente, anche la sessualit\u00e0 gioviale e debordante di Ochs \u00e8 evidenziata al massimo sia nelle movenze del personaggio che nella raffigurazione del suo seguito composto da satiri raffigurati come il dio Pan. Il tutto \u00e8 indubbiamente ben congegnato e coerente e la recitazione \u00e8 molto ben curata in tutti i particolari. L’ unico difetto di questa messinscena \u00e8 probabilmente la sovrabbondanza. Come sempre accade negli spettacoli di Herheim, la scena \u00e8 sovraccarica di gags che spesso fanno perdere di vista il filo dell’ azione e che, in questo caso, conferiscono alla vicenda un tono spesso pecoreccio e privo di gusto. In ogni caso, si tratta di uno spettacolone colorato, allegro, che scorre bene e si lascia guardare senza troppi problemi. Per il mio gusto, per\u00f2, una simile lettura \u00e8 riduttiva rispetto alle potenzialit\u00e0 drammatiche di un’ opera che contiene ben altri sentimenti e aspetti psicologici. La vicenda immaginata da Hugo von Hofmannstahl e musicata da Richard Strauss con tanta raffinatezza \u00e8 animata da complesso intreccio di sentimenti che vanno dalla malinconia nostalgica del passato che si allontana allo smarrimento di una classe nobiliare di fronte all’ affermarsi dei nuovi ricchi. Voler ridurre tutto questo alle pulsioni erotiche di una signora alle soglie della mezza et\u00e0 mi sembra decisamente insufficiente rispetto alle potenzialit\u00e0 drammaturgiche della musica. La parte musicale di questa ripresa, completamente rinnovata, prometteva a mio avviso pi\u00f9 di quanto abbia effettivamente mantenuto. Marc Soustrot<\/strong>, direttore che qui a Stuttgart ha firmato notevoli interpretazioni wagneriane, questa volta mi \u00e8 apparso poco ispirato. Il direttore francese ha trovato solo a sprazzi il giusto ritmo narrativo e la parte strumentale \u00e8 suonata spesso fredda e carente di passionalit\u00e0, nonostante l’ ottima prova dell’ orchestra e del coro. Mancava, in poche parole, una concezione interpretativa coerente, in una direzione preoccupata al massimo di assicurare tenuta di insieme e realizzazione puntuale dei dettagli strumentali. Per quanto riguarda i cantanti, la Marschallin di Simone Schneider<\/strong>, che \u00e8 una delle voci di punta dell’ ensemble di Stuttgart, \u00e8 sembrata nel complesso poco risolta. La cantante di Hagen, che debuttava nel ruolo, ha recitato con molta classe e cantato complessivamente bene ma il fraseggio \u00e8 apparso abbastanza carente nei particolari. Ne \u00e8 uscito un personaggio tutto sommato poco definito nei dettagli. Anche la Sophie di Ana Durlovski,<\/strong> che qui a Stuttgart ha offerto prove molto notevoli nel repertorio belcantistico, \u00e8 apparsa sfasata e poco partecipe anche se cantata complessivamente in modo egregio. Migliore nel complesso l’ Oktavian di Sophie Marilley<\/strong>, che ha fraseggiato con belle sfumature anche se la voce manca di fascino timbrico e ha recitato con disinvoltura e spirito nelle scene in cui il personaggio appare travestito nei panni della Zofe Mariandel. Misurato e vocalmente abbastanza incisivo il Barone Ochs di Friedemann R\u00f6hlig<\/strong>, purtroppo molto fioco nel registro grave. Molto a disagio Gergely N\u00e9meti<\/strong> nella tessitura acuta dell’ aria del Cantante Italiano. Decisamente buona la prova di Micheal Ebbecke<\/strong> come Faninal, cos\u00ed come quella di Torsten Hofmann<\/strong> e Stine Marie Fischer,<\/strong> che hanno impersonato in maniera vivace e spiritosissima i due intriganti Valzacchi e Annina, e quella di Rebecca von Lipinski<\/strong> come Marianne. Bravi anche tutti gli altri interpreti delle parti minori. Pubblico assai numeroso, successo vivissimo.Foto A.T.Schaefer \u00a9 Staatsoper Stuttgart<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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