{"id":80340,"date":"2015-04-10T18:37:39","date_gmt":"2015-04-10T16:37:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=80340"},"modified":"2015-04-16T18:38:17","modified_gmt":"2015-04-16T16:38:17","slug":"aix-festival-de-paques-2015-lise-berthaud-andes-ottensamer-adam-laloum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/aix-festival-de-paques-2015-lise-berthaud-andes-ottensamer-adam-laloum\/","title":{"rendered":"Aix, Festival de P\u00e2ques 2015: Lise Berthaud, Andes Ottensamer & Adam Laloum"},"content":{"rendered":"

Th\u00e9\u00e2tre du jeu de Paume, Aix-en-Provence, saison 2015
\n<\/i>Alto\u00a0 Lise Berthaud
\n<\/b>Clarinette\u00a0 Andeas Ottensamer<\/b>
\nPiano\u00a0 Adam Laloum<\/b>
\nRobert Schumann:<\/i>\u00a0 Fantasiest\u00fccke op. 73 pour clarinette et piano
\nWolfgang Amadeus Mozart: <\/i>Trio Kegelstatt\u00a0 ( Les Quilles ) pour clarinette, alto et piano KV 498
\nMax Bruch:<\/i>\u00a0 Huit pi\u00e8ces pour clarinette, alto et piano op. 83 ( extraits )
\nRobert Schumann:<\/i>M\u00e4rchenerz\u00e4hlungen, pour clarinette, alto et piano op. 132
\nAix-en-Provence, le 8 avril 2015
\n<\/i>En cette fin d’apr\u00e8s-midi du 8 avril, 1h30 de musique de chambre nous \u00e9tait propos\u00e9e dans le tr\u00e8s joli th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l’italienne\u00a0 du jeu de Paume afin d’\u00e9couter une formation de musique de chambre assez rare : alto, clarinette et piano. De grands compositeurs pourtant nous ont laiss\u00e9 de belles pages que l’on ne met pas assez souvent au r\u00e9pertoire, mais que l’on \u00e9coute avec beaucoup d’int\u00e9r\u00eat et toujours avec un grand plaisir. Le programme de cette soir\u00e9e \u00e9tait compos\u00e9 de Fantasiest\u00fcck de Robert Schumann pour clarinette et piano, du Trio Kegelstatt de Wolfgang Amadeus Mozart pour clarinette, alto et piano, des Huit pi\u00e8ces de Max Bruch pour clarinette, alto et piano (extraits), et\u00a0 de M\u00e4rchenerz\u00e4hlungen de Robert Schumann pour clarinette, alto et piano. Trois jeunes artistes s’\u00e9taient r\u00e9unis pour nous donner leur version sensible et romantique de ces oeuvres : le clarinettiste Andreas Ottensamer<\/b> qui a form\u00e9 avec son p\u00e8re et son fr\u00e8re le trio de clarinettes ” The Clarinotts “, formation d’autant plus originale, que ces trois artistes occupent chacun un poste de soliste dans des orchestres prestigieux, l’altiste Lise Berthaud<\/b>, qui m\u00e8ne conjointement une carri\u00e8re de concertiste et de chambriste, et dont l’enregistrement avec Adam Laloum comme partenaire a re\u00e7u le diapason d’or en 2013, et le pianiste Adam Laloum<\/b>, qui joue aussi bien en soliste qu’en formation de musique de chambre et qui a remport\u00e9 en 2009 le premier grand prix du prestigieux concours Clara Haskil. Ces trois artistes\u00a0 allaient nous transporter dans les ambiances feutr\u00e9es des salons de musique d’une \u00e9poque pas si r\u00e9volue que cela, avec trois compositeurs d’\u00e9poques diff\u00e9rentes mais tomb\u00e9s sous le charme des sons velout\u00e9s et m\u00e9lancoliques de la clarinette ou de l’alto. Robert Schumann tout d’abord avec un duo clarinette et piano \u00e9crit avec une certaine fantaisie comme son titre l’indique et interpr\u00e9t\u00e9 avec beaucoup de d\u00e9licatesse. Un dialogue entre les deux instruments s’installe, Adam Laloum est un chambriste hors pair car, si l’on sent chez lui poindre le soliste, il suit les nuances du clarinettiste, restant dans les sonorit\u00e9s de cet instrument souvent nostalgique qui permet des pianissimi infimes. Plus vifs, plus joyeux, les deux autres mouvements enl\u00e8vent un peu de tristesse \u00e0 cette oeuvre pleine de charme et de sensibilit\u00e9 avec des accents \u00e0 la clarinette qui donnent du relief. Ce n’est pas la composition d’un homme d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, mais plut\u00f4t celle d’un homme qui s’interdit d’\u00eatre heureux. Quelques notes de clarinette aigu\u00ebs et plus stridentes justifient le choix de cet instrument qui passe facilement des sanglots au brusque r\u00e9veil. Robert Schumann nous emm\u00e8ne dans son univers souvent tourment\u00e9, donnant la parole au pianiste pour un dialogue o\u00f9 les phrases musicales se r\u00e9pondent avec un toucher plus que d\u00e9licat. Le trio Kegelstatt que Mozart ach\u00e8ve d’\u00e9crire en 1768, aurait \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par une partie de quilles. Par contre ce qui est certain c’est que Mozart, tomb\u00e9 sous le charme des sons de la clarinette, est le premier a \u00e9crire pour cette formation, il aurait m\u00eame tenu la partie d’alto. Cette pi\u00e8ce, commenc\u00e9e dans un tempo allant, met en valeur chaque instrument. Si Lise Berthaud avec des attaques sans trop de mordant manque un peu de pr\u00e9sence au d\u00e9but, une belle recherche de sonorit\u00e9s fait entrer le timbre de l’alto dans le son suave de la clarinette. Le trio prend ses marques et nous donne une interpr\u00e9tation tr\u00e8s musicale de cette partition. Une belle aisance d’archet et un spiccato l\u00e9ger mais sonore font ressortir le son de l’alto qui donne ici toute sa dimension. A l’aise aussi, le clarinettiste dialogue tour \u00e0 tour avec chaque instrument, laissant au pianiste la possibilit\u00e9 de se faire entendre avec souplesse et agilit\u00e9 trouvant des sons d\u00e9licats. Un trio enlev\u00e9, qui fait ressortir le temp\u00e9rament de l’altiste, le jeu perl\u00e9 du pianiste, les grandes qualit\u00e9s du clarinettiste et la recherche musicale des trois artistes. Une interpr\u00e9tation o\u00f9 l’on retrouve toutes les nuances et le caract\u00e8re voulus par Mozart. Les huit pi\u00e8ces op. 83 \u00e9crites plus tardivement par Max Bruch, sont encore empreintes d’un romantisme qui s’exprime d’autant mieux que le piano est ici accompagn\u00e9 par l’alto et la clarinette, instruments romantiques s’il en est. Ecrites vers la fin de sa vie dans une esth\u00e9tique acad\u00e9mique avec un rien de modernisme, \u00e9poque o\u00f9 il compose aussi le concerto pour clarinette, alto et orchestre, ces pi\u00e8ces sont de vrais petits bijoux qui mettent en valeur les trois solistes. Les quatre pi\u00e8ces choisies ce soir, dont trois sont compos\u00e9es en mineur, laissent entendre de belles phrases musicales aux envol\u00e9es lyriques contenues. Avec toujours ces recherches de sonorit\u00e9s, le clarinettiste Andreas Ottensamer, avec des sons velout\u00e9s ou plus clairs, nous raconte son histoire, l’alto lui r\u00e9pond, puis le piano se fond dans la conversation. Tristesse, langueur mais aussi joie et insouciance, cette joie que ressentent ces trois jeunes artiste \u00e0 jouer ensemble. Avec la pi\u00e8ce M\u00e4chenerz\u00e4hlungen \u00e9crite en 1853, nous retrouvons Robert Schumann, son \u00e9criture po\u00e9tique et sa douceur d’expression. Lise Berthaud d\u00e9voile ici son \u00e9nergie dans des phrases graves o\u00f9 son vibrato intense fait ressortir le son profond de l’alto. On appr\u00e9cie les teintes de la clarinette qui vont du velout\u00e9 \u00e0 la clart\u00e9 plus tendue des sons aigus. Adam Laloum, pianiste habit\u00e9, fait sonner le piano dans des phrases \u00e9l\u00e9gantes, se m\u00ealant \u00e0 cette conversation musicale sans jamais couvrir les autres instruments. C’est un jeu de sonorit\u00e9s tr\u00e8s d\u00e9licat, qui sert l’oeuvre de Schumann, lui apportant sensibilit\u00e9, force, tendresse et animation. Un trio qui a trouv\u00e9 une couleur de son gr\u00e2ce \u00e0 une \u00e9coute et une grande intelligence musicale. Retour \u00e0 Max Bruch pour un bis o\u00f9 l’on retrouve toute la musicalit\u00e9 qui a fait le bonheur de ce concert. Un moment hors du temps avec ces ambiances feutr\u00e9es qui \u00e9meuvent toujours. Photo Caroline Doutre<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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