{"id":81431,"date":"2015-07-26T21:18:02","date_gmt":"2015-07-26T19:18:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=81431"},"modified":"2017-01-07T10:04:28","modified_gmt":"2017-01-07T09:04:28","slug":"roberto-bolle-friends-a-pompei-viaggio-in-una-bellezza-ancora-sepolta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roberto-bolle-friends-a-pompei-viaggio-in-una-bellezza-ancora-sepolta\/","title":{"rendered":"Roberto Bolle and Friends a Pompei"},"content":{"rendered":"<p><em>Teatro Grande degli Scavi di Pompei, 2015<\/em><br \/>\n<strong>ROBERTO BOLLE AND FRIENDS<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cApollo\u201d <em>Pas de deux<\/em><\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>George Balanchine<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Igor Stravinsky<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Melissa Hamilton, Roberto Bolle<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cDon Chisciotte\u201d <em>Pas de deux<\/em>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>Marius Petipa<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Ludwig Minkus<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Maria Kochetkova, Joan Boada<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cOn the Nature of Daylight\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>David\u00a0 Dawson<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Max Richter<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Anna Tsygankova, Matthew Golding<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cExcelsior\u201d <em>Pas de deux<\/em><\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>Ugo Dell\u2019Ara dopo Luigi Manzotti <\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Romualdo Marenco<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Nicoletta Manni, Roberto Bolle<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cProvenLands\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>Jiri Bubenicek<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Jonny Greenwood \u2013 Louis Alter \u2013 Justin Hurwitz \u2013 Otto Bubenicek \u2013 Dave Brubeck<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Jiri Bubenicek, Otto Bubenicek<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cQualia\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>Wayne McGregor<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Scanner (Robin Rimbaud)<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Melissa Hamilton, Eric Underwood<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cOpus 100 \u2013 f\u00fcr Maurice\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>John Neumeier<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Simon &amp; Garfunkel<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Roberto Bolle, Alexandre Riabko<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cVoices of Spring\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>Frederick Ashton<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>Johann Strauss<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Maria Kochetkova, Joan Boada<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cDelibes Suite\u201d\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>Jose\u2019 Martinez<\/strong><br \/>\nMusica: <strong>L\u00e9o Delibe<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Anna Tsygankova, Matthew Golding<\/strong><br \/>\n<strong>\u201cCanon in D Major\u201d \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><br \/>\nCoreografia: <strong>\u00a0Ji\u0159i Buben\u00ed\u010dek<\/strong><br \/>\nMusica\u00a0: <strong>Johann Pachelbel e Otto Buben\u00ed\u010dek<\/strong><br \/>\nArtisti: <strong>Roberto Bolle, <\/strong><strong>Ji\u0159i Buben\u00ed\u010dek<\/strong><strong>, <\/strong><strong>Alexandre Riabko. <\/strong><br \/>\n<em>Pompei, 25 luglio 2015\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un viaggio nel tempo, in una bellezza di suggestioni e storia. Un viaggio dello spirito che ripercorre le nostre origini, nella Pompei resa immortale dalla morte stessa, in quel tragico 79 d.C. Non avrebbe potuto scegliere <em>location<\/em> pi\u00f9 adatta al suo ruolo di ambasciatore della Cultura italiana nel mondo, Roberto Bolle, nel concentrare qui, \u00a0nel sito archeologico pi\u00f9 famoso, il meglio della danza internazionale rendendo Pompei, per una sera, capitale della cultura coreica. Quel ramo cos\u00ec negletto della nostra storia artistica, cos\u00ec stranamente mal capita o ignorata del tutto. Ma, se in Italia la danza stenta ancora ad affrancarsi, Roberto Bolle non teme le difficolt\u00e0 che il territorio inevitabilmente comporta e riesce a realizzare il \u201csogno\u201d di danzare fra le rovine della nostra antica civilt\u00e0. Il Gala Roberto Bolle and Friends di quest\u2019anno si battezza non a caso <em>Viaggio nella Bellezza<\/em>. Perch\u00e9 l\u2019Italia \u00e8 una e bella.<br \/>\nIl Teatro Grande degli Scavi di Pompei si trasforma in un\u2019arena dove il gladiatore Bolle, come da copione, manda in visibilio la folla di ogni et\u00e0 che esaurisce tutti i posti disponibili, pur nelle difficolt\u00e0 di deambulazione dovute alla morfologia del luogo.<br \/>\nIl programma si apre con un omaggio al classicismo formalistico di <strong>George Balanchine<\/strong>, adattissimo a offrire (qui pi\u00f9 che mai) una efficace \u201ctraslazione\u201d dell\u2019ideale classico apollineo, ricostruito secondo il linguaggio neoclassico di Balanchine sul linguaggio musicale di <strong>Igor Stravinsky<\/strong>: estratto di s<em>olo <\/em>e Passo a Due da <strong><em>Apollon Musag\u00e8te<\/em>,<\/strong> naturalmente con <strong>Roberto Bolle e Melissa Hamilton<\/strong>, splendida Tersicore del Royal Ballet di Londra<em>.\u00a0<\/em>Il pubblico subisce la fascinazione dell\u2019uomo moderno che si nutre dell\u2019uomo antico, spesso calpestandolo.<br \/>\nTra i pezzi pi\u00f9 applauditi menzioniamo il Passo a Due maschile creato da <strong>John Neumeier<\/strong> per il settantesimo compleanno di Maurice Bejart, <strong><em>Opus 100 \u2013 f\u00fcr Maurice<\/em><\/strong>, su musica di <strong>Simon &amp; Garfunkel<\/strong>, interpretato da <strong>Roberto Bolle e Alexandre Riabko <\/strong>dell\u2019Hamburg Ballet. Grande intensit\u00e0 emotiva per il racconto di un\u2019amicizia, di un amore o di un qualsiasi sentimento vero e profondo che possa legare due uomini. <em>Dulcis in fundo<\/em>, a chiusura di serata, <strong><em>Canone in Re maggiore<\/em>,<\/strong> l\u2019ormai classico Passo a Tre maschile del Bolle &amp; Friends, creato da <strong>Ji\u0159i Buben\u00ed\u010dek<\/strong> in uno stile fluido che, sulla musica di <strong>Johan Pachebel e Otto Buben\u00ed\u010dek,<\/strong> trasporta il pubblico in un universo di pacatezza grazie alla melodia rassicurante nella sua familiarit\u00e0 e all\u2019esecuzione di <strong>Roberto Bolle, Alezandre Riabko e<\/strong> <strong>Ji\u0159i Buben\u00ed\u010dek.<\/strong><br \/>\n<strong>Davanti a tanta bellezza, ma anche a tanta difficolt\u00e0 tecnica, mi sembra doverosa una piccola nota riguardo ai famosi \u201cvirtuosismi\u201d.<\/strong> Quelli che hanno una definizione diversa, per intenderci, a seconda che il punto di vista sia degli \u201caddetti ai lavori\u201d (ossia di chi abbia provato su se stesso la pratica della danza) e del grande pubblico in generale. Gli effetti pi\u00f9 applauditi sono sempre le iperestensioni o i <em>lift <\/em>prolungati (alias \u201cprese\u201d), le tante <em>pirouettes <\/em>e i famosi quanto inflazionati <em>fouett\u00e9s<\/em>. Cose non pi\u00f9 eccessivamente impegnative per un danzatore o una danzatrice di altissimo livello. Passano invece spesso inosservati i virtuosismi pi\u00f9 raffinati e difficili, come il <em>man\u00e9ge di piques en dedans <\/em>con rotazione inversa rispetto al senso del giro che compie il corpo, ovvero: il corpo che gira a destra ma si muove nello spazio verso sinistra in senso antiorario. Un vero sforzo che passa inosservato ai pi\u00f9 e che sembrerebbe apparentemente inutile ma che, all\u2019occhio attento, appare incredibile nel conferire ariosit\u00e0 a un \u201ccerchio\u201d solitamente visualizzato solo per la velocit\u00e0 di esecuzione del passo. Una vera perla. Lo abbiamo potuto ammirare grazie ad <strong>Anna Tsygankova<\/strong> (Dutch National Ballet, Amsterdam), nella coda del Passo a Due <strong><em>Delibes <\/em>Suite<\/strong>, chiaramente su musica <strong>L\u00e9o Delibes<\/strong> per la coreografia manierata di <strong>Jos\u00e8 Martinez<\/strong>, interpretato con <strong>Matthew Golding\u00a0 <\/strong>(Royal Ballet, Londra). Altra \u201cchicca\u201d che pesa molto nel fare differenza, ma ai pi\u00f9 passata inosservata, \u00e8 stata la liber\u00e0 con cui <strong>Maria Kochetkova<\/strong> (del San Francisco Ballet), nel grande adagio del <strong>Passo a Due del Don Chisiotte di Minkus-Petipa<\/strong> ha rivelato nel momento dei <em>tour a la seconde<\/em>: un \u201c<em>cambr\u00e9<\/em>\u201d (o innalzamento) della testa sulla conclusione\u00a0del grande giro, come a mirare il cielo, segno di una padronanza straordinaria della tecnica. Quella tecnica sicura e libera che permette di far diventare la danza un vero linguaggio. Tutto il Passo a Due \u00e8 stato in vero eseguito alla perfezione e il taglio delle variazioni non ha pesato sulla messa in scena, visto che Adagio e Coda contengono tutte le tipologie di difficolt\u00e0 e di virtuosismo possibili. La scelta del doppio <em>man\u00e8ge di piques <\/em>al posto dei <em>fouett\u00e9s <\/em>\u00e8 un altro punto di discussione per i ballettofili. Grande difficolt\u00e0 comporta questa doppia \u201cruota\u201d \u2013 per dirla all\u2019italiana \u2013 e soprattutto in un palcoscenico all\u2019aperto. Magari, per i pi\u00f9 giovani, il rammarico di non aver goduto pi\u00f9 a lungo di un duetto molto popolare potrebbe restare, ma \u00e8 bene non formalizzarsi sulla messa in scena tradizionale di classici continuamente rivisitati tagliati e ricuciti su misura di persone e luoghi.<br \/>\nTra le presenze femminili, degne di menzione la bellissima <strong>Melissa Hamilton<\/strong>, dalla grazia dipinta e dalle linee seducenti, e <strong>Nicoletta Manni<\/strong>, leccese classe 1991 e <em>Principal<\/em> al Teatro alla Scala di Milano dal 2014, impegnata con Bolle nel Passo a Due della Civilt\u00e0 tratto dall\u2019<strong><em>Excelsior<\/em><\/strong> di <strong>Manzotti-Dell\u2019Ara-Marenco<\/strong>, omaggio a Milano Expo. Proprio il \u201cGrande Ballo Excelsior\u201d, a parte i suoi limiti artistici (al di l\u00e0 dei notevoli effetti di massa), \u00e8 un documento storico di grande importanza nella vita di quest\u2019arte cos\u00ec difficile da tramandare e conservare, come dimostrano le pubblicazioni scientifiche dedicate al \u201cballo grande all\u2019italiana\u201d. <strong>Un pezzo della nostra storia culturale che si innesta, al Teatro Grande degli Scavi di Pompei, in un dialogo senza soluzione di continuit\u00e0 fra antico e moderno, passato e presente, in quell\u2019incessante divenire che \u00e8 la storia dell\u2019umanit\u00e0<\/strong>.<br \/>\nNon staremo qui a prendere in esame ciascun numero proposto, sia pure sottolineando quanto la scelta del repertorio cerchi costantemente di alternare i grandi classici del balletto ottocentesco e creazioni di coreografi di ultimissima generazione (a dire il vero, creazioni non sempre riuscitissime per scelte musicali e coreografiche, poich\u00e9 spesso si indugia un po\u2019 troppo sulle iperestensione \u201ca effetto\u201d). D\u2019altra parte il <em>tour<\/em> \u00e8 in corso. <strong>Gbopera ha gi\u00e0 avuto modo di seguire la serata all\u2019Arena di Verona e non vogliamo annoiare il lettore, quanto piuttosto cogliere questa grande occasione offerta da Roberto Bolle per riflettere. Perch\u00e9 il gala a Pompei \u00e8 un evento \u201cpolitico\u201d, oltre che artistico.<\/strong> <strong>\u00c8 senza dubbio il cuore del <em>tour<\/em> di quest\u2019anno per l\u2019intenzione che genera il suo allestimento.<\/strong> La recente intervista rilasciata dall\u2019<em>\u00c9toile<\/em> e pubblicata il 24 luglio scorso sul <em>Corriere del Mezzogiorno<\/em> parla chiaro e senza mezzi termini. <strong>Dopo il naufragio del Pompei Festival in un mare di polemiche (superstite un numero ridottissimo di spettacoli) questo gala diventa il simbolo della resurrezione, possibile ma difficile in un contesto in cui pesa la \u00abmancanza di un certo senso civico, della consapevolezza del bello\u2026 il non pensare alla collettivit\u00e0\u00bb. <\/strong>E queste sono verit\u00e0 innegabili. \u00abUn\u2019occasione sprecata \u2013 continua il grande danzatore \u2012 un territorio dalle grandi potenzialit\u00e0 non sempre ben sfruttate. Ha bellezze uniche che il mondo invidia, ma che non sono valorizzate o addirittura degradate\u00bb. E Pompei, com\u2019\u00e8 ben noto, \u00e8 il simbolo di questa noncuranza e del degrado che attanaglia i professionisti del settore umanistico, ai quali la mancanza di fondi straccia ogni dignit\u00e0 professionale. Un professionismo che si costruisce dopo anni di studio e sacrificio, proprio come avviene nella danza, altro patrimonio storico incompreso perch\u00e9 non tangibile. Ma se Pompei ha saputo resistere alla furia del Vesuvio e conservarsi tornando alla luce, cos\u00ec la nostra cultura, della quale la danza \u00e8 parte, col giusto \u201ctimoniere\u201d potr\u00e0 risorgere dalle sue pesanti ceneri. Magari prendendo in prestito un po\u2019 di ottimismo dall\u2019<em>Excelsior. (foto Luciano Romano)<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teatro Grande degli Scavi di Pompei, 2015 ROBERTO BOLLE AND FRIENDS \u201cApollo\u201d Pas de deux Coreografia: George Balanchine [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":70,"featured_media":81438,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[744],"tags":[14522,9574,14677,14524,14463,5848,5981,14469,5977,14472,14462,8742,5980,14521,5974,5973,8093,14523,184],"class_list":["post-81431","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-danza","tag-alexandre-roabko","tag-anna-tsygankova","tag-danza","tag-dutch-national-ballet","tag-eric-underwood","tag-hamburg-ballet","tag-jiri-bubenicek","tag-joan-boada","tag-maria-kochetkova","tag-matthew-golding","tag-melissa-hamilton","tag-nicoletta-manni","tag-otto-bubenicek","tag-pompei-teatro-grande-scavi","tag-roberto-bolle","tag-roberto-bolle-and-friends","tag-royal-ballet","tag-san-francisco-ballet","tag-teatro-alla-scala"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81431","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/70"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=81431"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81431\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":81443,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/81431\/revisions\/81443"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/81438"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=81431"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=81431"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=81431"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}