{"id":81487,"date":"2015-07-28T11:22:28","date_gmt":"2015-07-28T09:22:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=81487"},"modified":"2016-11-25T02:04:44","modified_gmt":"2016-11-25T01:04:44","slug":"macerata-opera-festival-2015-cavalleria-rusticana-e-pagliacci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/macerata-opera-festival-2015-cavalleria-rusticana-e-pagliacci\/","title":{"rendered":"Macerata Opera Festival 2015: “Cavalleria rusticana” e “Pagliacci”"},"content":{"rendered":"

Macerata Opera Festival\u00a0\u2013 51 Stagione Lirica 2015<\/em>
\n\u201cCAVALLERIA RUSTICANA\u201d<\/strong>
\nMelodramma in un atto. Libretto di Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci da Giovanni Verga
\nMusica di\u00a0Pietro Mascagni<\/strong>
\nSantuzza<\/em>\u00a0ANNA PIROZZI
\nLola\u00a0<\/em>ELISABETTA MARTORANA
\nTuriddu<\/em>\u00a0RAFAEL DAVILA
\nAlfio<\/em>\u00a0ALBERTO GAZALE
\nMamma Lucia\u00a0<\/em>CHIARA FRACASSO
\n\u201cPAGLIACCI\u201d<\/strong>
\nDramma in un prologo e due atti
\nParole e musica di\u00a0Ruggero Leoncavallo<\/strong>
\nNedda<\/em>\u00a0ANNA PIROZZI
\nCanio<\/em>\u00a0RAFAEL DAVILA
\nTonio<\/em>\u00a0MARCO CARIA
\nBeppe\/Arlecchino\u00a0<\/em>PIETRO ADAINI
\nSilvio\u00a0<\/em>GIORGIO CAODURO
\nUn contadino\u00a0<\/em>ANDREA CUTRINI
\nAltro contadino\u00a0<\/em>FRANCESCO SOLINAS
\nFORM-Orchestra Filarmonica Marchigiana
\nCoro Lirico Marchigiano V. Bellini
\nDirettore\u00a0Christopher Franklin<\/strong>
\nMaestro del coro\u00a0Carlo Morganti<\/strong>
\nRegia\u00a0Alessandro Talevi<\/strong>
\nScene\u00a0Madeleine Boyd<\/strong>
\nCostumi\u00a0Manuel Pedretti<\/strong>
\nLuci\u00a0Alessandro Verazzi<\/strong>
\nMacerata, 24 luglio 2015<\/em><\/p>\n

L\u2019accoppiata sempre vincente Cavalleria Rusticana\/<\/em>Pagliacci<\/em> \u00e8 stata proposta allo Sferisterio di Macerata<\/strong> in un nuovo allestimento firmato\u00a0da Madeleine Boyd<\/strong> per le scene\u00a0da Alessandro Talevi <\/strong>per la regia.
\nSfruttando al massimo ed adattandosi allo spazio che l\u2019arena Sferisterio\u00a0per sua natura pu\u00f2 offrire in ampiezza, l\u2019impianto scenico \u00e8 in sostanza alquanto tradizionale: attraverso una scala in pendenza semiellittica in pieno stile Liberty floreale si \u00e8 disegnata elegantemente una cornice di abbraccio alle due opere ambientate entrambe nella provincia del sud Italia. Il regista, di origine marchigiana, ha saputo integrare cos\u00ec questo spazio aperto, ma allo stesso tempo definito, con un\u2019accurata caratterizzazione dei personaggi,\u00a0rimandando\u00a0ad immagini che ricordano gli antichi ritratti fotografici degli emigranti e portandoci in\u00a0quell’Italia che nel non lontano passato conviveva nella retorica dello straniero: passionalit\u00e0, dignit\u00e0, gelosia, tradizione, genuinit\u00e0 e fisicit\u00e0.
\nNon mancano comunque personalissimi inserimenti come quando, nell\u2019intermezzo di Cavalleria<\/em>, Santuzza impossibilitata ad entrare all\u2019interno della Chiesa vede giungere la\u00a0 Vergine Maria che, in atto di Misericordia, la abbraccia e la sospinge attraverso\u00a0la soglia del\u00a0 sacro portone. Qualche dubbio rimane non tanto sulla creativit\u00e0 della scena quanto sul fatto che una tale soluzione visiva\u00a0possa\u00a0in qualche modo distrarre l\u2019attenzione dal versante musicale .
\nDivertente anche in Pagliacci<\/em> la struttura bidimensionale all\u2019interno della carovana nella scena della recita di Colombina e Pagliaccio, arricchita dai movimenti degli interpreti rapidi e meccanici come marionette di antica tradizione.
\nBelli e dettagliati i costumi di Manuel Pedretti<\/strong> ed interessante il taglio delle luci di Alessandro Veruzzi<\/strong> che gioca spesso con i protagonisti in ombre proiettate sul fondo scena dello Sferisterio con effetti di grande suggestione: dimostrazione di come si possano creare momenti di grande trasporto visivo con relativa semplicit\u00e0 di mezzi.
\nChristopher Franklin<\/strong> \u00e8 un direttore esperto e capace e sa come concertare, anche se non sembra costantemente ispirato e l\u2019Orchestra Filarmonica Marchigiana<\/strong> lo segue con un\u00a0soltanto tiepido fervore. Il risultato \u00e8 assolutamente apprezzabile sebbene non sempre riesca a bilanciare i momenti di lirismo delle partitura con quelli pi\u00f9 squisitamente drammatici.
\nPer quanto riguarda il cast vocale, in testa a tutti Anna Pirozzi<\/strong>, nei\u00a0panni di una Santuzza e di una\u00a0Nedda\u00a0convincenti sulla scena\u00a0e vocalmente riuscite. La\u00a0bella voce di soprano\u00a0lirico e l’efficace partecipazione emotiva\u00a0hanno permesso alla cantante di delineare una Santuzza di buon temperamento ed una Nedda\u00a0credibile.
\nRafael Davila<\/strong> nel ruolo prima di Turiddu e poi Canio ha cantato con grandissimo impegno, sebbene una certa stanchezza vocale si\u00a0sia avvertita sul finale della sua prestazione. Le frasi pi\u00f9 accese lo trovano pronto al cimento, ma sempre con la sensazione di una leggera forzatura. Il risultato\u00a0appare cos\u00ec\u00a0alterno, nonostante qualit\u00e0 timbriche evidenti. Il suono lievemente gutturale e non propriamente a fuoco rende\u00a0la prova del baritono Alberto Gazale<\/strong> (Alfio)\u00a0solo in parte soddisfacente. Il cantante si\u00a0\u00a0riscatta per\u00f2 grazie al\u00a0bellissimo fraseggio e alla presenza scenica carismatica.\u00a0Brava la Mamma Lucia di Chiara Fracasso<\/strong>, caratterizzata da un’interpretazione\u00a0vocale e scenica\u00a0sentita. Funzionale la Lola di Elisabetta Martorana<\/strong>. Veramente notevole la prova di Marco Caria<\/strong> gi\u00e0 evidente\u00a0nella realizzazione di\u00a0un ottimo prologo. Una voce\u00a0grande, sempre ben proiettata e dalla grande musicalit\u00e0, all\u2019interno poi di una personalissima caratterizzazione del personaggio assolutamente in sintonia con l\u2019idea registica ed il contesto scenico.
\nPietro Adaini<\/strong> \u00e8 un tenore la cui vocalit\u00e0 leggera si adegua al ruolo di Beppe\/Arlecchino. La tessitura centrale ed il carattere del personaggio lo hanno messo nella condizione ideale per cantare con buona tenuta ed un fraseggio adeguatamente vario la \u201cCanzone di Arlecchino\u201d.
\nGiorgio Caoduro<\/strong> (Silvio) \u00e8 un baritono dalla voce rotonda, da un timbro espressivo e dalla bella presenza scenica. Un ruolo forse un po’ contenuto per delle potenzialit\u00e0 che emergerebbero forse\u00a0con maggior evidenza in altri ruoli. Puntuali e dignitosi gli interventi di Andrea Cutrini<\/strong> (un contadino) e di Francesco Solinas <\/strong>(altro contadino).\u00a0Di buona qualit\u00e0 la prestazione del Coro Lirico Marchigiano, diretto dal Maestro Carlo Morganti<\/strong>. Foto Tabocchini<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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