{"id":81729,"date":"2015-08-18T15:26:22","date_gmt":"2015-08-18T13:26:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=81729"},"modified":"2016-11-24T16:52:22","modified_gmt":"2016-11-24T15:52:22","slug":"rossini-opera-festival-2015-linganno-felice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/rossini-opera-festival-2015-linganno-felice\/","title":{"rendered":"Rossini Opera Festival 2015: “L’inganno felice”"},"content":{"rendered":"

Teatro Rossini \u2013 36\u00b0 Rossini Opera Festival 2015<\/em>
\n\u201cL’INGANNO FELICE\u201d<\/strong>
\nFarsa in un atto di Giuseppe Foppa
\nMusica di Gioachino Rossini<\/strong>
\nIsabella<\/em> MARIANGELA SICILIA
\nBertrando<\/em> VASSILIS KAVAYAS
\nOrmondo<\/em> GIULIO MASTROTOTARO
\nTarabotto<\/em> CARLO LEPORE
\nBatone<\/em> DAVID LUCIANO
\nOrchestra sinfonica G. Rossini
\nDirettore Denis Vlasenko<\/strong>
\nRegia Graham Vick<\/strong>
\nScene e costumi Richard Hudson<\/strong>
\nLuci Matthew Richardson<\/strong>
\nPesaro, 15 agosto 2015<\/em><\/p>\n

Era il 1980 quando il Rossini Opera Festival iniziava la sua storia gloriosa e in cartellone c’erano La<\/em> Gazza<\/em> ladra<\/em> e L’inganno<\/em> felice<\/em>, entrambe presenti nella corrente stagione.\u00a0A riaprire la locandina di quest’ultimo titolo non sembrano passati trentasei anni, ma sembra proprio di entrare in un’altra epoca, leggendo i nomi di Pietro Bottazzo come Bertrando<\/em> e addirittura di Sesto Bruscantini come Batone<\/em>, accanto al Tarabotto<\/em> di Enzo Dara.
\nA noi pi\u00f9 vicina \u00e8 l’edizione del 1994, pi\u00f9 vicina non solo in senso cronologico, ma strettamente legata a quella che sta andando in questi giorni in scena al Teatro Rossini, perch\u00e8 utilizzava per la prima volta la regia di Graham<\/strong> Vick<\/strong> e l’allestimento di Richard Hudson<\/strong> che vengono oggi riproposti. Quest’edizione ha girato il mondo ed \u00e8 diventata negli anni a giusto titolo un classico; la semplicit\u00e0 e bellezza che la caratterizzano non sono invecchiate di un giorno e continuano a destare la stessa ammirazione come a volte accade a certi spettacoli particolamente riusciti.\u00a0L’Inganno felice<\/em> \u00e8 un’opera in un solo atto, solitamente definita come farsa, o forse pi\u00f9 propriamente come opera semi-seria; tematicamente si pu\u00f2 ricondurre alla ‘pi\u00e8ce \u00e0 sauvetage’, genere venuto in voga dopo la Rivoluzione francese, basato sul salvataggio, appunto, e riabilitazione di un innocente ingiustamente condannato, che vive rinchiuso o esiliato, lontano dagli affetti che alla fine riconquister\u00e0. Tale \u00e8 il Fidelio<\/em> di Beethoven e tale sar\u00e0 il Sigismondo<\/em> di Rossini, su libretto che lo stesso Giuseppe Foppa gli appronter\u00e0 due anni dopo avergli scritto L’inganno<\/em>.
\nDunque abbiamo una duchessa, calunniata da un amante respinto e quindi ripudiata e condannata a morire in mare, che, salvatasi miracolosamente, vive sotto mentite spoglie in un’isoletta di poveri minatori, accolta in casa da Tarabotto; proprio lui, che la ama come una figlia, far\u00e0 in modo che il duca suo marito ne riconosca l’innocenza e si ricongiunga con lei; trama da opera seria che per\u00f2 si anima di episodi buffi, con al centro i personaggi del goffo Batone e del sornione, astuto Tarabotto.\u00a0Richard Hudson <\/strong>ricostruisce naturalisticamente il suolo brullo e sassoso dell’isola, perforato dagli ingressi delle miniere, in lontananza si vede il mare solcato sul filo dell’orizzonte da un veliero; il cielo \u00e8 dipinto con le nuvole trasparenti di un acquerello ottocentesco; l’unico effetto di luce \u00e8 quello di far trascorrere le ore: dall’alba al tramonto, poi la notte, fino all’alba del giorno successivo.\u00a0Sulla scena si muovono i minatori con i loro attrezzi, alcuni sono bambini, vestiti di stracci, che ci ricordano i racconti di solfara di Verga e Pirandello.\u00a0Poi sulla scena irrompono i soldati in divisa di epoca napoleonica, comicamente impettiti, tirano fuori dalle custodie e dagli zaini pali e telone e allestiscono in un baleno la postazione per il loro comandante, comp\u00ecti e diligenti.\u00a0\u00c8 una festa per l’occhio: tutto \u00e8 elegante e misurato, un’armonia di forme e di colori, cadenzata dalle luci di Matthew Richardson<\/strong>, che non trascura nemmeno di accendere puntini luminosi sul veliero durante la notte.\u00a0Di grande efficacia \u00e8 anche l’azione scenica, la recitazione di tutti \u00e8 sobria e misurata, buffa all’occorrenza, ma senza un eccesso, senza una sbavatura.
\nIl grande lavoro di Graham Vick<\/strong>, venuto personalmente a riprendere la sua regia, si avverte a cominciare dalla pronuncia: in questo Inganno felice<\/em> non si perde una parola, il testo \u00e8 enunciato con una chiarezza che rende del tutto superflui i sopratitoli.\u00a0Il cast \u00e8 composto da un veterano, Carlo Lepore<\/strong>, che primeggia offrendo una prova eccellente, e da giovani cantanti, tutti bravi nel delineare i rispettivi personaggi.\u00a0Isabella<\/em> \u00e8 Mariangela Sicilia<\/strong>, che ha una voce di bel timbro caldo, sa esprimere tanto la malinconia quanto l’aspetto forte e volitivo del suo personaggio, grazie ad una dinamica varia e sfumata e alla dizione chiarissima. Molto applaudita \u00e8 la sua seconda aria.\u00a0Batone<\/em> \u00e8 Davide Luciano<\/strong>, che sa essere tenero e buffo con misura, sfrutta le sue \u00a0agilit\u00e0 a fini espressivi, con voce omogenea e di timbro piuttosto bello, qualche acuto suona leggermente fibroso, ma \u00e8 poca cosa. Raccoglie ovazioni e grida di ‘bravo’ al termine della sua aria \u201cUna voce m’ha colpito\u201d.Il giovanissimo tenore Vassilis Kavayas<\/strong> \u00e8 il Duca Bertrando<\/em>; ha voce chiara e tenue da tenore lirico-leggero, buon volume al centro, \u00e8 delicato ed espressivo, sciolto nelle agilit\u00e0; forse il suo personaggio richiederebbe un’autorevolezza maggiore e un piglio pi\u00f9 sicuro.\u00a0Qualcosa in pi\u00f9 ci saremmo aspettati anche dal perfido Ormondo<\/em> di Giulio Mastrototaro.\u00a0<\/strong>Carlo Lepore <\/strong>ha interpretato e ‘detto’ la parte di Tarabotto<\/em> in modo eccezionale; ogni gesto, ogni movimento del corpo, dalle mani alle sopracciglia, \u00e8 giustamente calibrato e allo stesso tempo spontaneo, scorrevole, da grande cantante-attore.\u00a0L’Orchestra Rossini, sotto la bacchetta del trentaquattrenne direttore moscovita Denis Vlasenko<\/strong> ha bel suono e dopo un avvio un po’ timido procede bene offrendo ottimo sostegno al canto e all’azione.\u00a0Al termine ci sono applausi festosi per tutti, con ovazioni, che si trasformano in allegro schiamazzo, per Carlo Lepore. <\/strong>Foto Silvano Bacciardi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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