Nous retrouvons \u00e0 Bayreuth le baryton-basse Samuel Youn que nous avions eu le plaisir d’entendre \u00e0 Marseille il y a quelques mois dans Le Vaisseau fant\u00f4me, <\/i>alors qu’il interpr\u00e9tait avec maestria le r\u00f4le inqui\u00e9tant du Hollandais. Entre deux repr\u00e9sentations ( Lohengrin,<\/i> H\u00e9rault du roi et Le Vaisseau fant\u00f4me, <\/i>Hollandais ) le chanteur cor\u00e9en, charmant et affable, a bien voulu r\u00e9pondre \u00e0 quelques questions pour le magazine GB opera.
\nAfin de mieux faire connaissance, pouvez-vous nous dire comment vous est venue l’envie de chanter?
\n<\/b>Alors qu’assez jeune je chantais \u00e0 l’\u00e9glise au sein d’un choeur d’enfants, l’id\u00e9e m’est venue que je serais chanteur. Mon p\u00e8re s’y est tout de suite oppos\u00e9, et c’est apr\u00e8s de longues et difficiles n\u00e9gociations que j’ai obtenu son accord \u00e0 la condition d’\u00e9tudier \u00e0 l’Universit\u00e9 de S\u00e9oul. Cela paraissait impossible. L’entr\u00e9e dans cette universit\u00e9 tr\u00e8s s\u00e9lective demandait des ann\u00e9es de pr\u00e9paration, et il ne me restait que trois mois….Un travail acharn\u00e9 et une d\u00e9termination absolue m’ont ouvert les portes de cette institution o\u00f9 j’allais \u00e9tudier pendant quatre ans avant de partir pour l’Italie et le conservatoire de Milan.
\nVous souvenez-vous de votre premier op\u00e9ra ?
\n<\/b>Bien s\u00fbr, Faust<\/i> de Charles Gounod ; c’est mon op\u00e9ra f\u00e9tiche. Apr\u00e8s quelques concours infructueux, c’est gr\u00e2ce au Concours ” Toti dal Monte ” de Tr\u00e9vise que ma carri\u00e8re a d\u00e9but\u00e9. Il fallait choisir un r\u00f4le et le chanter int\u00e9gralement. Le personnage de M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s me plaisait et me convenait vocalement. C’est donc lui que j’ai choisi et qui m’a permis de remporter le concours avec un vote du public en ma faveur. Mon premier engagement pour ce m\u00eame r\u00f4le est venu \u00e0 la suite ; il m’a donc \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 par le diable – nous avoue-t-il malicieusement – .
\nY a-t-il un compositeur avec lequel vous vous sentez le plus en accord ?
\n<\/b>J’aurais tendance \u00e0 dire Charles Gounod pour le cadeau qu’il m’a fait, mais j’aime aussi chanter du Mozart pour le legato, la d\u00e9licatesse, l’humour que l’on trouve dans certains r\u00f4les, et du Wagner maintenant bien s\u00fbr. A mon sens il \u00e9tait indispensable de passer par Mozart avant d’aborder la musique de Richard Wagner ; cela permet de bien placer sa voix, d’aiguiser sa musicalit\u00e9 et de soigner son style et ses respirations.
\nDans quelle mesure le personnage que vous interpr\u00e9tez vous influence-t-il ?<\/b>
\n<\/b>Le registre de ma voix veut que je chante souvent des r\u00f4les de m\u00e9chants sans l’\u00eatre vraiment – dit-il en souriant – , et \u00e0 Cologne je les ai pratiquement tous interpr\u00e9t\u00e9s. Mais je pense beaucoup au personnage, et je cherche \u00e0 le cr\u00e9er tel que je le ressens, sans aucune r\u00e9f\u00e9rence \u00e9trang\u00e8re. C’est une recherche tr\u00e8s int\u00e9ressante qui me permet de garder quelque chose de personnel dans les diff\u00e9rentes mises en sc\u00e8ne, et au fil des interpr\u00e9tations, je me sens habit\u00e9\u00a0 par le personnage.
\nQuel est celui dans lequel vous vous sentez le mieux ?
\n<\/b>C’est difficile \u00e0 dire mais j’aime particuli\u00e8rement le r\u00f4le de Iago dans l’Otello <\/i>de Verdi car bien que cela n’apparaisse pas au premier abord, c’est un r\u00f4le tr\u00e8s subtil. Iago est un fourbe, certes, mais qui doit louvoyer avec intelligence pour garder sa cr\u00e9dibilit\u00e9 aupr\u00e8s d’Otello. Ces diff\u00e9rences me plaisent \u00e9norm\u00e9ment ; on doit jouer avec le timbre de sa voix pour faire ressortir les nuances du caract\u00e8re du personnage, et ne surtout pas chanter en force continuellement. Ce sont ces recherches qui rendent le chant si passionnant \u00e0 l’op\u00e9ra.
\nEtes-vous toujours d’accord avec les metteurs en sc\u00e8ne ?
\n<\/b>Nous touchons l\u00e0 un sujet d\u00e9licat – dit-il, un petit sourire aux l\u00e8vres –\u00a0 Mais non, je ne suis pas toujours d’accord bien s\u00fbr. Alors, nous discutons ; je dois comprendre le point de vue du metteur en sc\u00e8ne, le bien fond\u00e9 de ses demandes et ne jamais me sentir mis en danger par certaines exigences. La chose la plus importante pour moi est sans doute son honn\u00eatet\u00e9, son souci de ne jamais aller contre la musique et peut-\u00eatre ne pas sentir non plus que son id\u00e9e n’est l\u00e0 que pour choquer. Mais savez-vous, j’ai tout de m\u00eame refus\u00e9 de chanter une fois. C’\u00e9tait \u00e0 Cologne, dans Samson et Dalila<\/i> de Camille Saint-Sa\u00ebns, le fait a m\u00eame \u00e9t\u00e9 relat\u00e9 dans la presse. Mais cela ne s’est produit qu’une fois.
\nQue pouvez-vous nous dire au sujet de l’art lyrique en Cor\u00e9e<\/b>.
\nLa musique tient une grande place \u00e0 l’Universit\u00e9 de S\u00e9oul et les jeunes gens aiment beaucoup chanter. Mais bien qu’il y ait un Op\u00e9ra o\u00f9 l’art lyrique est repr\u00e9sent\u00e9, c’est principalement au cours de concerts et de r\u00e9citals que l’on peut \u00e9couter du chant et de la musique classique.
\nQuel est ce ph\u00e9nom\u00e8ne qui fait que l’on rencontre tant de jeunes chanteurs cor\u00e9ens en occident et dans les conservatoires fran\u00e7ais ?
\n<\/b>Cela tient \u00e0 l’\u00e9ducation et \u00e0 l’enseignement que l’on donne dans cette universit\u00e9 justement. Les \u00e9tudiants sont passionn\u00e9s et ont un but ; ils veulent aller \u00e9tudier dans les pays europ\u00e9ens, berceau de la musique classique. J’ai moi m\u00eame suivi ce parcours en allant au conservatoire de Milan avant d’int\u00e9grer la troupe de l’Op\u00e9ra de Cologne o\u00f9 je suis rest\u00e9 seize ans. J’y chante encore r\u00e9guli\u00e8rement. Mais avant de faire des \u00e9tudes plus pouss\u00e9es, c’est en chantant dans les \u00e9glises que les enfants prennent go\u00fbt \u00e0 la musique et c’est une excellente chose.
\nY a-t-il actuellement un r\u00f4le qu vous n’avez jamais interpr\u00e9t\u00e9 et qui vous fait r\u00eaver ?
\n<\/b>Je n’ai pas pr\u00e9cis\u00e9ment en t\u00eate un r\u00f4le que je r\u00eaverais de chanter car j’ai interpr\u00e9t\u00e9 de nombreux personnages diff\u00e9rents correspondant \u00e0 ma voix ; des op\u00e9ras de Mozart \u00e0 ceux de Wagner, Puccini ou Verdi, en passant par Donizetti qui m’a offert un r\u00f4le plus amusant avec son\u00a0 Elisir d’amore<\/i> Mais il est vrai qu’en 2002, apr\u00e8s avoir interpr\u00e9t\u00e9 Donner dans L’Or du Rhin<\/i>, j’avais une tr\u00e8s forte envie de chanter le r\u00f4le de Wotan. Mais voyez-vous, les choses se font \u00e0 leur rythme alors…
\nLe chef d’orchestre a-t-il une grande influence sur votre interpr\u00e9tation ?
\n<\/b>Le r\u00f4le du chef d’orchestre est particuli\u00e8rement important. C’est lui qui va r\u00e9ellement donner l’atmosph\u00e8re avec ses tempi, ses respirations et sa vision de l’ouvrage. Il y a des chefs d’orchestre avec lesquels un chanteur se sent plus ou moins \u00e0 l’aise mais, \u00eatre en osmose avec le chef est la chose la plus agr\u00e9able et la plus confortable qui soit. Ce n’est pas toujours le cas, car au-del\u00e0 de la compr\u00e9hension musicale, il y a la compr\u00e9hension du chant. Pas tous les chefs d’orchestre se rendent compte combien chanter est difficile ; alors il faut composer, et ce n’est pas toujours facile.
\nChanter \u00e0 Bayreuth, est-ce une joie, un challenge, une \u00e9norme diff\u00e9rence ?
\n<\/b>Chanter \u00e0 Bayreuth est un grand honneur que je vis pleinement. C’est une immense joie bien s\u00fbr et y \u00eatre invit\u00e9 plusieurs fois est v\u00e9cu comme une cons\u00e9cration, une reconnaissance qui donne un nouvel essor \u00e0 ma carri\u00e8re. En ce moment je chante dans Lohengrin <\/i>et Le Vaisseau fant\u00f4me<\/i>, c’est donc aussi un challenge. Bien entendu il y a une \u00e9norme diff\u00e9rence entre chanter sur cette immense sc\u00e8ne ou dans des structures plus petites d’autant plus que l’acoustique ici est particuli\u00e8re, ce qui procure un plaisir rare. Mais prenons l’exemple du Vaisseau fant\u00f4me <\/i>que je viens de chanter \u00e0 Marseille, c’\u00e9tait aussi un moment privil\u00e9gi\u00e9 avec des rapports humains plus \u00e9troits et un contact particulier avec le public. Mais Bayreuth est un lieu unique pour la musique de Richard Wagner qui peut transcender chaque chanteur. Un grand merci Samuel Youn pour ce moment de partage.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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