{"id":82301,"date":"2015-10-07T03:08:15","date_gmt":"2015-10-07T01:08:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=82301"},"modified":"2015-10-11T03:09:12","modified_gmt":"2015-10-11T01:09:12","slug":"marseille-opera-municipal-le-portrait-de-manon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/marseille-opera-municipal-le-portrait-de-manon\/","title":{"rendered":"Marseille, Op\u00e9ra Municipal: “Le portrait de Manon”"},"content":{"rendered":"

Marseille, Op\u00e9ra municipal, saison 2015 \/ 2016
\n<\/i>“LE PORTRAIT DE MANON”
\n<\/b>Op\u00e9ra-comique en I acte, livret de Georges Boyer.
\nPremi\u00e8re repr\u00e9sentation \u00e0 l’Op\u00e9ra de Marseille
\nMusique de Jules Massenet
\n<\/b>Aurore<\/i>\u00a0\u00a0 JENNIFER MICHEL
\nJean\u00a0\u00a0 <\/i>ANTOINETTE DENNEFELD
\nLe Chevalier des Grieux<\/i>\u00a0\u00a0 MARC SCOFFONI
\nTiberge\u00a0 <\/i>RODOLPHE BRIAND
\n<\/i>Orchestre et Choeur de l’Op\u00e9ra de Marseille
\nDirection musicale\u00a0 Victorien Vanoosten
\n<\/b>Mise en espace\u00a0 Yves Coudray
\n<\/b>En ouverture du portrait de Manon :
\n“<\/strong>Pr\u00e9lude \u00e0 l’apr\u00e8s-midi d’un faune”
\n<\/b>Musique de Claude Debussy
\n<\/b>Avec la participation de la Compagnie Julien Lestel<\/strong>
\nFl\u00fbte solo\u00a0 Virgile Aragau<\/strong>
\nExtraits de Tha\u00efs<\/em> : <\/b>Ballet et m\u00e9ditation
\nMusique de Jules Massenet
\n<\/b>Violon solo\u00a0 Da-Min Kim<\/strong>
\nMarseille, le 3 octobre 2015
\n<\/i>\"Yves<\/a>Maurice Xiberras, Directeur G\u00e9n\u00e9ral de l’Op\u00e9ra de Marseille, a eu l’id\u00e9e de proposer en contrepoint de MANON, l’op\u00e9ra de Jules Massenet, une oeuvre plus courte que le compositeur avait \u00e9crite pour l’Op\u00e9ra-Comique : LE PORTRAIT DE MANON. C’est une suite imagin\u00e9e pour l’op\u00e9ra pr\u00e9c\u00e9dent ; on y retrouve le Chevalier des Grieux, sans doute devenu vicomte, vingt ans apr\u00e8s la mort de Manon qu’il n’a pu oublier. Et l’histoire se reproduit avec un jeune homme, vicomte lui aussi, dont il est le tuteur. C’est une pi\u00e8ce en un acte pleine de fra\u00eecheur et de sensibilit\u00e9 qui pourrait, si elle n’\u00e9tait chant\u00e9e, prendre place dans le th\u00e9\u00e2tre de Marivaux peut-\u00eatre. Pour \u00e9toffer ce propos assez court et pour que la soir\u00e9e soit compl\u00e8te, deux autres oeuvres nous seront propos\u00e9es en parall\u00e8le avec ce qui se jouait au m\u00eame moment \u00e0 Paris. Le po\u00e8me musical de Claude Debussy, Pr\u00e9lude \u00e0 l’apr\u00e8s-midi d’un faune, <\/b>cr\u00e9\u00e9 le 22 d\u00e9cembre 1894, tout d’abord, chor\u00e9graphi\u00e9 et interpr\u00e9t\u00e9 ici par deux danseurs de la Compagnie Julien Lester<\/b>, compagnie que nous avions d\u00e9j\u00e0 appr\u00e9ci\u00e9e dans le court ballet qui prenait place au\"Marc<\/a> cours-la-Reine dans l’op\u00e9ra Manon. Nous nous retrouvons donc en 1894, partageant les sensibilit\u00e9s du public de cette \u00e9poque et ceci, certes, peut-\u00eatre \u00e9mouvant. C’est une chor\u00e9graphie id\u00e9ale pour cet argument qui met en valeur la technique, la plastique et l’\u00e9l\u00e9gance des danseurs \u00e9clair\u00e9s par des teintes dor\u00e9es qui sculptent les pauses et font ressortir leurs arabesques d’une grande esth\u00e9tique gestuelle. Un moment d\u00e9licieux dessin\u00e9 aux crayons couleur sanguine, port\u00e9 par la musique sensuelle de Claude Debussy interpr\u00e9t\u00e9e avec intelligence et musicalit\u00e9 par un orchestre qui fait montre de souplesse tout en accompagnant le soliste Virgile Aragau<\/b> dans son superbe solo de fl\u00fbte. Puis, en interm\u00e8de musical, le ballet de Tha\u00efs<\/b> l’Op\u00e9ra de Jules Massenet cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris en mars 1894. Cette musique rythm\u00e9e et color\u00e9e, jou\u00e9e sans illustration chor\u00e9graphique, sera suivie par la c\u00e9l\u00e8bre m\u00e9ditation de Tha\u00efs. C’est le super soliste de l’Op\u00e9ra de Marseille Da-Min Kim <\/b>qui fera r\u00e9sonner avec sensibilit\u00e9 les notes \u00e9th\u00e9r\u00e9es \u00e9crites par Jules Massenet pour cette introspection dans l’\u00e2me de cette courtisane. Archet \u00e0 la corde, vibrato intense et phras\u00e9 d\u00e9licat feront de ce moment de musicalit\u00e9 pure un lien \u00e9vident pour le Portrait de Manon<\/b>. Massenet a-t-il \u00e9crit apr\u00e8s ” Manon ” une oeuvre inutile, et tout \u00e9tait-il d\u00e9j\u00e0 dit ? Nous ne le pensons pas. \"Jennifer<\/a>Pourquoi ne pas rester pour quelques temps encore dans cette \u00e9poque o\u00f9 le drame m\u00eame garde une nostalgie plus l\u00e9g\u00e8re des bonheurs anciens ? Le d\u00e9cor du deuxi\u00e8me acte de ” Manon ” est ici utilis\u00e9 pour \u00eatre le bureau de des Grieux. M\u00eame fen\u00eatre \u00e0 petits carreaux, m\u00eame porte en bois, m\u00eames lumi\u00e8res tamis\u00e9es, seule la petite table a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9e par un bureau. La mise en espace sign\u00e9e Yves Coudray <\/b>est toujours aussi juste, aussi bien pens\u00e9e, ni trop ni trop peu, avec cette finesse qui souligne le trait. Les costumes de Katia Duflot<\/b> sont on ne peut plus adapt\u00e9s. Riches pas les tissus, mais \u00e9l\u00e9gants sans ostentation par leur coupe et leurs teintes automnales ; seyants en tous points. Peu de personnages, quatre en tout et pour tout. Un petit acte d’orf\u00e8vrerie que l’on est heureux de d\u00e9couvrir et qui prolonge le plaisir apport\u00e9 par ” Manon ” d’autant plus que la musique qui reprend les th\u00e8mes de cet op\u00e9ra nous y replonge. Des Grieux a vieilli bien s\u00fbr, il est ici un homme m\u00fbr, de t\u00e9nor il est devenu baryton, et c’est Marc Scofoni<\/b> qui lui pr\u00eatera sa voix puissante au timbre agr\u00e9able, m\u00eame si elle manque quelques fois de relief. Sa diction est\"Victorien<\/a> parfaite et rend ainsi le texte tr\u00e8s compr\u00e9hensible. Si les graves r\u00e9sonnent avec naturel, son vibrato un peu serr\u00e9 enl\u00e8ve une certaine ampleur \u00e0 ses aigus, et c’est dans les nuances piano que la voix s’exprimera avec le plus de sensibilit\u00e9. Il est un des Grieux fort cr\u00e9dible dans l’\u00e9volution de ses \u00e9motions qui passent de la col\u00e8re \u00e0 un sentiment de tendresse palpable \u00e0 l’\u00e9vocation de Manon. Rodolphe Briand<\/b> avait interpr\u00e9t\u00e9 Guillot de Morfontaine dans ” Manon ” Il sera un Tiberge sans faille, aussi bien\u00a0sc\u00e9niquement que vocalement. Sa voix de t\u00e9nor, bien plac\u00e9e, lui permet une \u00e9locution naturelle et un chant tout \u00e0 fait homog\u00e8ne qui laisse transpara\u00eetre une sensibilit\u00e9 qui touche le public. Cet artiste sinc\u00e8re joue avec un naturel qui donne une justesse parfaite \u00e0 chaque r\u00f4le interpr\u00e9t\u00e9. Jean, le jeune vicomte de Morcerf est chant\u00e9 par la mezzo-soprano Antoinette Dennefeld<\/b>. Elle est si parfaite dans son interpr\u00e9tation, que l’on a v\u00e9ritablement l’impression d’\u00eatre face \u00e0 un jeune gar\u00e7on. Vocalement en place, sa voix fra\u00eeche et juste fait merveille. Un joli phras\u00e9, une grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 et une belle longueur de souffle font de ses interventions de beaux moments de charme o\u00f9 joie et d\u00e9sespoir ne sont jamais tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s. Elle avait \u00e9t\u00e9 une Javotte tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e dans la production de ” Manon” . Jennifer Michel <\/b>est cette Aurore qui nous appara\u00eet telle Manon, et qui saura attendrir un des Grieux devenu insensible. Vive, sensible et d\u00e9licate, elle projette sa voix au timbre lumineux avec justesse \"Rodolphe<\/a>dans une diction parfaite au phras\u00e9 musical. D\u00e9j\u00e0 remarqu\u00e9e alors qu’elle interpr\u00e9tait le r\u00f4le de Poussette dans ” Manon ” elle chante avec Jean le duo Il faut mourir <\/i>avec esprit et beaucoup de gr\u00e2ce, \u00e9voquant la fra\u00eecheur, la jeunesse et la na\u00efvet\u00e9 des personnages. Victorien Vanoosten<\/b>, qui est actuellement l’assistant de Ma\u00eetre Lawrence Foster, \u00e9tait ce soir \u00e0 la t\u00eate de l’Op\u00e9ra de Marseille, C’est avec musicalit\u00e9 qu’il fait sonner les cordes et les instruments solistes dans une direction pr\u00e9cise. Si le geste est quelquefois un peu raide, il est n\u00e9anmoins g\u00e9n\u00e9reusement compens\u00e9 par les sonorit\u00e9s chaudes et la souplesse du phras\u00e9. Ce jeune chef d’orchestre a su faire ressortir la d\u00e9licatesse de la musique de Massenet, sachant trouver les accents de cette musique fran\u00e7aise, aussi bien dans le ballet que dans ” Le Portrait de Manon ” laissant la possibilit\u00e9 aux chanteurs de s’exprimer sans contrainte, avec des respirations tout \u00e0 fait adapt\u00e9es au style et \u00e0 l’\u00e9criture. Il est aussi \u00e0 not\u00e9 la prestation juste et musicale du Choeur de l’Op\u00e9ra de Marseille pour son intervention bouche ferm\u00e9e dans La M\u00e9ditation de Tha\u00efs. Une soir\u00e9e agr\u00e9able, au programme inattendu mais faisant id\u00e9alement suite \u00e0 l’op\u00e9ra Manon vu il y a quelques jours.<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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