{"id":83651,"date":"2014-01-30T16:38:27","date_gmt":"2014-01-30T15:38:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=83651"},"modified":"2016-01-30T16:38:51","modified_gmt":"2016-01-30T15:38:51","slug":"angelo-mariani-1821-1873-chiamatelo-destino-liriche-da-camera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/angelo-mariani-1821-1873-chiamatelo-destino-liriche-da-camera\/","title":{"rendered":"Angelo Mariani (1821-1873): “Chiamatelo destino. Liriche da camera”."},"content":{"rendered":"
Angelo Mariani<\/strong>: “La partenza” (Felice Romani); “Ad un fiume” (Domenico Capellina); “Abbandono, Voce del cuore” (Giovanni Carlo Casanova); “La povera madre” – Scena lirica (Margherita Pennacchi); “La lira” (“Anacreonte”, traduzione di Andrea Maffei);”In morte di una creatura, Ricordo del Bardo al suo primo amore” – Recitativo e romanza (Anonimo); “Romanza, povero fior” (Anonimo); “Alla luna” (Anonimo); “Sconforto” (Enrico Panzacchi); “Amami” (Giovanni Carlo Casanova); “Romanza, il tuo cor e la tua mano” (Anonimo); “Amore” (Marianna Giarr\u00e9); “Chiamatelo destino” (Enrico Panzacchi); “Fosse morte!” (Enrico Panzacchi); “Dolore e speranza, Piccola melodia” (Domenico Capellina); “Ave Maria”; “La prece della sera” (Giovanni Pennacchi); “Antifona alla Madonna, Alma redemptoris Mater”; “Matilde, o la fidanzata del guerriero” – Cantata, recitativo, scena e andante (Giampaolo De Dominicis)<\/em>. Lucia Rizzi<\/strong> (mezzosoprano); Riccardo Zadera<\/strong> (pianoforte). Registrazione: dicembre, 2012. T.Time: 76.12\u00a01 cd Amadeus – Rainbow ARB 010-2<\/strong>
\nNella storia musicale del XIX secolo Angelo Mariani (1821 \u2013 1873) avr\u00e0 sempre un proprio specifico posto come protagonista di una rivoluzione tecnica che ha trasformato in modo indelebile la prassi del fare musica attraverso l\u2019unione in un unico profilo professionale delle funzioni del primo violino e del maestro concertatore al cembalo ovvero la nascita della figura del direttore d\u2019orchestra nel senso moderno del termine. A lungo amico di Verdi \u2013 fino alle incomprensioni degli anni 70 legate principalmente a Teresa Stolz \u2013 primo interprete dell\u2019\u201dAroldo<\/em>\u201d nonch\u00e9 dei primi allestimenti italiani di opere verdiane nate altrove (\u201cDon Carlo<\/em>\u201d a Bologna nel 1867, \u201cAida<\/em>\u201d a Milano nel 1872) e primo apostolo del verbo wagneriano in Italia con le esecuzioni bolognesi del \u201cLohengrin<\/em>\u201d (1871) e del \u201cThannauser<\/em>\u201d (1872), Mariani fu anche compositore di buon mestiere almeno nel campo della musica da camera non avendo mai osato il passo di comporre per il teatro.<\/div>\n
Edito per Amadeus questo CD testimonia di un concerto celebrativo in onore dei 140 anni della morte del compositore e offre una selezione del suo catalogo cameristico concentrandosi sui brani per mezzosoprano. Accompagnata qui con tocco brillante da Riccardo Zadra, <\/strong>protagonista \u00e8 Lucia Rizzi<\/strong>, cantante dalla voce calda e brunita, dalla buona tecnica \u2013 anche se in alcuni brani pare soffrire l\u2019alta tessitura \u2013 e dalle buone intenzioni interpretative, che riesce a dare la giusta tinta espressiva ai vari brani. I brani proposti si dispiegano su un ampio ventaglio espressivo che va dalle composizioni sacre \u2013 su testi sia italiani sia latini \u2013 a brani di un lirismo sentimentale patetico fino ad una composizione di pi\u00f9 ampio respiro come \u201cMatilde o la fidanzata del guerriero<\/em>\u201d che riproduce in forme ridotte un\u2019autentica scena teatrale di un gusto prossimo al Verdi delle opere giovanili\u00a0 o de \u201cIl trovatore<\/em>\u201d passando per eleganze salottiere e pi\u00f9 intense suggestioni romantiche – \u201cLa povera madre<\/em>\u201d – \u00a0mentre per le sue doti di chiarezza e uniformit\u00e0 si fa apprezzare l\u2019anacreontica \u201cLa lira<\/em>\u201d.\u00a0I testi poetici sono in genere di autori minori o minimi fatta eccezione per Felice Romani e per un insolito brano di Anacreonte tradotto da Andrea Maffei.\u00a0Fra i brani si distinguono forse proprio quelli pi\u00f9 teatrali come la gi\u00e0 ricordata \u201cMatilde<\/em>\u201d in cui traspare tutta la conoscenza di Mariani per i modi e le forme del melodramma italiano oppure l\u2019\u201dAve Maria<\/em>\u201d di un gusto tutto verdiano. Fra i possibili riferimenti di Mariani emerge proprio Verdi, soprattutto quello delle opere giovanili e della Trilogia popolare piuttosto che quello della maturit\u00e0 ma anche Meeyerber e il mondo espressivo della maturit\u00e0 donizzetiana e di Pacini \u2013 \u201cAd un fiume<\/em>\u201d, \u201cIl tuo cuore e la tua mano<\/em>\u201d \u2013 regolarmente praticato a partire dagli anni giovanili (prime esecuzioni di \u201cSofocle<\/em>\u201d ed \u201cEdipo Re<\/em>\u201d di Pacini nel 1847).<\/div>\n
L\u2019impressione complessiva resta quella di una musica frutto di tecnica e alto mestiere ma cui manca il vero colpo d\u2019ala del grande musicista e in cui si riconosce solo l\u2019artigiano che con impegno e buona volont\u00e0 realizza la sua opera magari godibile ma priva di autentica personalit\u00e0. Al contempo \u00e8 quasi naturale una riflessione sulla lirica italiana del tempo, genere certo molto praticato ma come oppresso dall\u2019onnipresente ombra del teatro lirico e rimasto incapace \u2013 a differenza di quanto avveniva in altri paesi \u2013 di trovare un proprio specifico spazio ed un proprio universo espressivo ben definito.<\/div>\n
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