{"id":83986,"date":"2016-02-06T17:19:02","date_gmt":"2016-02-06T16:19:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=83986"},"modified":"2016-12-11T20:11:02","modified_gmt":"2016-12-11T19:11:02","slug":"venezia-scuola-grande-san-giovanni-evangelista-cera-una-volta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-scuola-grande-san-giovanni-evangelista-cera-una-volta\/","title":{"rendered":"Venezia, Scuola Grande San Giovanni Evangelista: “C’era una volta…”"},"content":{"rendered":"

Venezia, <\/em>Scuola Grande San Giovanni Evangelista, <\/em>Stagione 2015-2016 del<\/em> Palazzetto Bru Zane<\/em>
\n\u201cC’ERA UNA VOLTA…\u201d<\/strong>
\nSoprano Jodie Devos<\/strong>
\nMezzosoprano Caroline Meng
\nQuatuor Giardin
\n<\/strong>Violino Pierre Fouchenneret<\/strong>
\nViola Dagmar Ondracek<\/strong>
\nVioloncello Nicolas Saint-Yves<\/strong>
\nPianoforte David Violi
\n<\/strong>Musiche di Fernand de La Tombelle, Charles Silver, Jacques Offenbach, Laurent de Rill\u00e9, Nicolas Isouard, Ernest Chausson, Jules Massenet, Pauline Viardot, Fr\u00e9d\u00e9ric Toulmouche, Marie-Joseph-Alexandre D\u00e9odat de S\u00e9verac, Florent Schmitt.
\nVenezia, gioved\u00ec 4 febbraio 2016\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>
\n\"c'era<\/a>Un’altra intrigante soir\u00e9e<\/em> musicale \u2013 come da qualche anno ci ha abituato il veneziano Cenrtre de Musique romantique fran\u00e7aise \u2013 si \u00e8 svolta presso la Scuola Grande di San Giovanni Evangelista, suscitando il divertimento e l’interesse del pubblico. Dopo Le Ventre de Paris<\/em>, che quasi esattamente un anno fa ha deliziato gli spettatori con una ricca rassegna di brani musicali e vocali sulla tematica del \u201ccibo\u201d, il programma del concerto di cui ci occupiamo aveva come argomento portante \u201cla fiaba\u201d, declinata in alcuni dei suoi tipici aspetti psicologici, quali la spensieratezza, la malinconia, la gioia. Le voci erano quelle di Jodie Devos<\/strong> (soprano) e di Caroline Meng<\/strong> (mezzosoprano, fattasi apprezzare anche nel ricordato concerto dedicato alla gourmandise<\/em> in musica), mentre l’accompagnamento era affidato ad una formazione analogamente gi\u00e0 nota al pubblico del Palazzetto Bru Zane, vale a dire il Quatuor Giardini,<\/strong> protagonista di altre serate di successo, che ha brillato di luce propria, in particolar modo, nei brani solo strumentali, trovando di volta in volta il giusto accento. Giovani le cantanti, giovani gli strumentisti, eppure tutti perfettamente in grado di affrontare con sensibilit\u00e0 e padronanza tecnica un repertorio piuttosto vario nei caratteri, che spesso \u2013 pensiamo agli spumeggianti couplets<\/em> offenbachiani \u2013 pu\u00f2 sembrare \u201cfacile\u201d, e invece richiede pi\u00f9 di altri preparazione e doti interpretative. Forse, anche nel teatro musicale far ridere \u00e8 pi\u00f9 difficile che far piangere \u2026 Determinante per il successo della serata anche l’apporto di Alexandre Dratwicki \u2013 il direttore scientifico del Palazzetto Bru Zane \u2013, che ha curato, con perizia ed eleganza, le trascrizioni per quartetto con pianoforte dei pezzi in programma, tranne quelli di La Tombelle, Chausson e Schmitt. Elementare la scenografia: qualche pila di libri antichi \u2013 verosimilmente di fiabe \u2013 buttati alla rinfusa su due sedie; essenziali i movimenti scenici. Eppure tutto questo ha sortito il suo effetto, al pari degli abiti, indossati dalle due giovani artiste: tra i quali non poteva mancare quello da fata, sfoggiato da Jodie Devos, interpretando, per l’appunto, l’Air de la f\u00e9e da Cendrillon<\/em> di Pauline Viardot, con tanto di bacchetta magica. Grazie alle loro voci fresche, dal timbro puro, di cui hanno gi\u00e0 un sicuro controllo, le cantanti hanno saputo conquistare il pubblico, facendogli vivere momenti piacevoli ed emozionanti, nei quali le eventuali difficolt\u00e0 tecniche sparivano di fronte all’efficacia interpretativa: languida Jodie Devos\"c'era<\/a> nell’Air d\u2019Aurore, da La Belle au bois dormant di Charles Silver, tra l’altro affrontando con smagliante sicurezza l’acuto finale in piano; piena di verve<\/em> Caroline Meng nei Couplets de la Reine da Barbe-bleue di Jacques Offenbach; irresistibili entrambe \u2013 tra energia e languore \u2013 nel successivo duetto da Le Petit Poucet<\/em> di Laurent de Rill\u00e9 dal travolgente finale, cos\u00ec come perfette nelle colorature nel duetto da Cendrillon<\/em> di Nicolas Isouard, introdotto con immancabile effetto di comicit\u00e0 dal pianoforte che ha intonato una nota suoneria da cellulare, a suggerire un colloquio telefonico. Ricche di pathos<\/em>\u00a0 l’Aria del Principe da Cendrillon<\/em> di Jules Massenet, offerta dal Mezzosoprano, l’Air de la f\u00e9e dal’omonima opera di Pauline Viardott, dove non mancano i cromatismi, affidata al soprano, e i Couplets du flirt, da La Saint-Valentin di Fr\u00e9d\u00e9ric Toulmouche, dove Caroline Meng si \u00e8 destreggiata tra rimpianto e brio. Ancora elettrizzanti ventate di brio nella terza sezione, R\u00e9jouissance,<\/em> con il duetto, in tempo di Valzer, da Cendrillon<\/em> di Massenet, e i brani da Le Voyage dans la lune<\/em> di Offenbach \u2013 l’Air de la Princesse Fantasia (del soprano) e il celebre Duo de la Pomme, dove le interpreti hanno anche brillato nelle colorature \u2013 con l’intermezzo dell’Air de la Duchesse da la Fille du Tambour-Major<\/em>, ancora di Offenbach, offerta da una Caroline Meng giustamente enfatica. Grande successo. Foto Rocco Grandese<\/em><\/p>\n

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