{"id":84463,"date":"2016-03-31T11:42:05","date_gmt":"2016-03-31T09:42:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=84463"},"modified":"2016-03-31T11:43:46","modified_gmt":"2016-03-31T09:43:46","slug":"bach-birthday-31-marzo-1685-concerti-brandeburghesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bach-birthday-31-marzo-1685-concerti-brandeburghesi\/","title":{"rendered":"Bach Birthday (31 Marzo 1685): Concerti Brandeburghesi"},"content":{"rendered":"

Johann Sebastian Bach (Eisenach 1685 \u2013 Lipsia 1750)\u00a0 <\/strong>
\nConcerti brandeburghesi BWV 1046-1051
\n<\/strong>1<\/strong> in fa maggiore BWV 1046 (Allegro)-Adagio-Allegro-Menuet, Trio I, Menuet, Polonaise, Menuet, Trio II, Menuet. Durata: 22\u2019ca
\n2 <\/strong>in fa maggiore BWV 1047 (Allegro)-Andante-Allegro assai. Durata: 16\u2019ca
\n3<\/strong> in sol maggiore BWV 1048 (Allegro)-Allegro. Durata: 11\u2019ca
\n4 <\/strong>in sol maggiore BWV 1049 Allegro-Andante-preso. Durata: 20\u2019ca
\n5 <\/strong>in re maggiore BWV 1050 Allegro-Affettuoso-Allegro. Durata: 23\u2019ca
\n6<\/strong> in si bemolle maggiore BWV 1051 (Allegro)-Adagio ma non tanto-Allegro. Durata: 18\u2019ca<\/p>\n

Al periodo trascorso a K\u00f6then appartengono i 6 Concerti Brandeburghesi<\/em><\/strong> nei quali Bach speriment\u00f2 diverse soluzioni formali, compositive e strumentali. Egli stesso nella dedica al margravio di Brandeburgo Christian Ludwig fece riferimento alla variet\u00e0 delle soluzioni strumentali di questi concerti, intitolati dal compositore in francese Concerts avec plusieurs Instruments<\/em> (Concerti con pi\u00f9 strumenti<\/em>) e ribattezzati dal musicologo Philipp Spitta Brandeburghesi<\/em> proprio in riferimento alla dedica al margravio di Brandeburgo. Il francese fu scelto anche per la dedica tradotta dal tedesco, molto probabilmente, dal contabile di corte Jean-Franois Monjou:
\n\u201cMio signore, come gi\u00e0 da un paio d\u2019anni ebbi la buona sorte di fare intendere a Vostra Altezza Reale, in virt\u00f9 dei suoi ordini che allora facevo notare\u2026 mi sono preso dunque la libert\u00e0 di rendere i miei umilissimi servizi con i presenti concerti, che ho accomodato a parecchi strumenti<\/em>; La prego umilissimamente di non voler criticare la loro imperfezione con quel rigore di gusto, fine e delicato che tutti Le riconoscono per i brani musicali; ma piuttosto di tenere in benigna considerazione il profondo rispetto e l\u2019umilissima ubbidienza che mi sforzo di testimoniarle. Per il resto, Mio signore, supplico umilissimamente Vostra Altezza Reale, di avere la bont\u00e0 di continuare le sue buone disposizioni ne\u2019 miei confronti, e di essere persuaso che non ho nulla di tanto a cuore che potere essere occupato in occasioni pi\u00f9 degne di Lei e del Suo servizio. Io che sono di uno zelo senza pari, l\u2019umilissimo e obbedientissimo servitore Johann Sebastian Bach\u201d.
\nProbabilmente l\u2019autografo bachiano<\/strong> non fu preso in grande considerazione dal margravio e, dopo una serie di passaggi di mano impossibili da ricostruire, giunse, nel 1754, in possesso di Johann Philipp Kirnberger, uno degli allievi prediletti di Bach, all\u2019epoca violinista nella cappella imperiale alla corte di Potsdam; questi, ottenuto nel 1758 l\u2019incarico di maestro di musica della principessa Anna Amalia di Prussia, regal\u00f2 a quest\u2019ultima il prezioso manoscritto. Alla morte della principessa il manoscritto, che costituisce l\u2019unico documento in cui tutti e sei i concerti sono raccolti, fu conservato nella Biblioteca dello Joachimstahl Gymnasium e, infine, nella Biblioteca di Stato di Berlino dove \u00e8 ancora oggi custodito. La suddetta dedica, contenuta nella lettera del 24 marzo 1721, permette di stabilire un terminus ad quem <\/em>per la composizione dei concerti, anche se \u00e8 abbastanza difficile risalire al terminus a quo<\/em> e all\u2019ordine esatto di composizione. Non si sa nemmeno se Bach abbia concepito il ciclo dei sei concerti in modo organico o se li abbia raccolti in seguito. Alcuni ritrovamenti, attestanti che una parte di questi concerti era gi\u00e0 stata composta da Bach nel 1708 mentre si trovava ancora a Weimar, hanno fatto vacillare la tesi della concezione unitaria dei Brandeburghesi<\/em>, tesi smentita anche dalla tradizione manoscritta, in quanto l\u2019intero ciclo dei sei concerti \u00e8 contenuto in un solo manoscritto posteriore a quelli, numerosi, relativi ai singoli concerti. L\u2019ipotesi unitaria \u00e8 favorita da un aneddoto in base al quale Bach avrebbe avuto la commissione di comporre un ciclo di sei concerti direttamente dal margravio Christian Ludwig con il quale si era incontrato nel mese di settembre a Berlino dove si era recato per acquistare un nuovo clavicembalo per conto del principe Leopold di K\u00f6then alle cui dipendenze lavorava in quel periodo. Secondo questo aneddoto Bach avrebbe iniziato proprio in quei giorni la composizione del Sesto concerto<\/em> e nei mesi successivi quella del Terzo <\/em>e del Secondo<\/em> prima di un altro soggiorno berlinese nelle prime due settimane del mese di marzo del 1719. Che il ciclo dei 6 Concerti Brandeburghesi<\/em> sia stato concepito in modo unitario o no \u00e8, in realt\u00e0, poco importante, in quanto ci\u00f2 che conta \u00e8 il fatto che Bach abbia dato anche a posteriori<\/em> un\u2019organizzazione unitaria a concerti gi\u00e0 composti singolarmente in altri momenti e per altre occasioni. Secondo alcuni studiosi Bach avrebbe, infatti, organizzato a posteriori<\/em> in un ciclo unitario questi concerti composti in epoche diverse e dalla grande variet\u00e0 formale per consegnare ai posteri degli exempla<\/em> della variet\u00e0 con la quale sia possibile trattare la forma del concerto.
\n\"BachUn esempio, che contribuisce a rendere ancor pi\u00f9 spinosa la questione sulla concezione unitaria del ciclo, \u00e8 costituito dal Primo Concerto in fa maggiore<\/em> BVW 1046 <\/strong>che presenta un\u2019insolita struttura formale e un organico molto particolare, costituito da due corni, da tre oboi, da un fagotto, da archi, dal basso continuo e da un violino piccolo<\/em>[1]<\/a> concertante, la cui parte, molto probabilmente, fu scritta per il violinista francese Jean-Baptiste Volumier, all\u2019epoca Konzertmeister alla corte di Dresda. Risulta, inoltre, alquanto difficile risalire alla data di composizione di questo concerto, in quanto esso si presenta come una rielaborazione di una Sinfonia<\/em> composta non si sa nel 1716 o nel 1713, in tre soli movimenti (Allegro-Adagio-Menuetto<\/em> con due trii<\/em>), che fungeva da introduzione alla Jagdkantate<\/em>; alla Sinfonia <\/em>Bach aggiunse \"Bachun altro movimento e una breve polacca<\/em> in omaggio all\u2019elettore di Sassonia e re di Polonia Augusto I. La composizione, quindi, di questo concerto non \u00e8 direttamente connessa con la conoscenza, da parte di Bach, del margravio del Brandeburgo. Dal punto di vista formale il concerto si articola in modo anomalo in quattro movimenti con un Allegro<\/em> iniziale che mostra la sua origine sinfonica per la scrittura orchestrale abbastanza ricca con la divisione, nelle tre sezioni, dei corni, dei legni, degli archi e del violino piccolo concertante che si associa ora agli uni ora agli altri strumenti. In questo movimento non esistono veri e propri episodi solistici, mentre il secondo, Adagio<\/em>, caratterizzato da un organico pi\u00f9 leggero in quanto privo dei corni, \u00e8 costituito da un semplice tema discendente sottoposto a variazioni ed esposto dall\u2019oboe (Es. 1). Il terzo movimento, composto espressamente per il concerto, \u00e8 l\u2019unico in cui si trovano episodi solistici affidati al violino piccolo, mentre il quarto, per la sua particolare struttura, \u00e8 il pi\u00f9 originale e, per certi aspetti, il pi\u00f9 anomalo dell\u2019intero concerto, in quanto formalmente assimilabile a un Rondeau, con il minuetto<\/em> che funge da refrain tra i due trii<\/em> e la polacca<\/em>. La presenza di queste danze, che assimila formalmente questo lavoro pi\u00f9 a una suite<\/em> di gusto francese che a un Concerto<\/em>, potrebbe stupire, ma la scelta di Bach di rivolgersi al modello francese pu\u00f2 essere spiegata dal fatto che la corte di Versailles rappresentava un modello da imitare per i regnanti d\u2019Europa. Anche il margravio Christian Ludwig, a cui \u00e8 dedicata l\u2019intera raccolta, guardava alla corte francese come a un modello da imitare.