{"id":84550,"date":"2016-03-29T00:54:17","date_gmt":"2016-03-28T22:54:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=84550"},"modified":"2016-03-29T00:54:17","modified_gmt":"2016-03-28T22:54:17","slug":"venezia-teatro-la-fenice-myung-whun-chung-dirige-lo-stabat-mater-di-rossini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-la-fenice-myung-whun-chung-dirige-lo-stabat-mater-di-rossini\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice: Myung-Whun Chung dirige lo &#8220;Stabat Mater&#8221; di Rossini"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><em>Venezia, Teatro La Fenice, Stagione Sinfonica 2015-2016<br \/>\n<\/em><strong>Orchestra e Coro del Teatro La fenice<\/strong><br \/>\nDirettore<strong> Myung-Whun Chung<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Maestro del Coro<strong> Claudio Marino Moretti<\/strong><br \/>\nSoprano <strong>Carmela Remigio<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong>Mezzosoprano<strong> Marina Comparato<\/strong><br \/>\nTenore<strong> Edgardo Rocha<\/strong><br \/>\nBasso <strong>Mirco Palazzi<\/strong><strong><br \/>\n<\/strong><em>Gioachino Rossini: \u201c<\/em>Stabat Mater\u201d per soli, coro e orchestra<br \/>\n<em>Venezia, 25 marzo 2016<br \/>\n<\/em>Lo <em>Stabat Mater<\/em> di Rossini ha degnamente celebrato, alla Fenice, la Settimana Santa: sul podio il maestro<strong> Myung-Whun Chung<\/strong>, tra gli ospiti abituali del teatro veneziano, che gli ha conferito nel 2013 il premio \u201cUna vita per la musica\u201d e dove in questo stesso periodo era impegnato nella direzione di <em>Madama Butterfly<\/em>. Molto si \u00e8 detto e scritto su quest&#8217;opera sacra del Grande Pesarese, la cui apparizione interruppe un silenzio iniziato circa dieci anni prima, allorch\u00e9 il musicista, subito dopo il successo del <em>Guillaume Tell<\/em>, prese la decisione \u2013 per fortuna solo ufficialmente \u2013 di abbandonare ogni attivit\u00e0 compositiva: per alcuni si tratta di un assoluto capolavoro che coniuga mirabilmente il melodramma con la musica sacra, la vocalit\u00e0 del Rossini maturo con la tradizione polifonica italiana; altri invece sottolineano la modalit\u00e0 espressiva troppo \u201cprofana\u201d di vari brani di questa composizione, cosicch\u00e9 non la ritengono del tutto adeguata ad una tematica religiosa. \u00a0\u00a0A questo proposito, ci sembra che la lettura dell&#8217;insigne maestro coreano \u2013 coaduivato da un <em>cast<\/em> di assoluto rilievo, da un&#8217;orchestra ed un coro (impeccabilmente preparato dal maestro Moretti), che hanno seguito con precisione e sensibilit\u00e0 il suo chiaro e autorevole gesto direttoriale \u2013 tendesse a mettere in luce la profonda coerenza di questa composizione rispetto alla sublime Sequenza di Jacopone da Todi, il cui diffuso misticismo assume spesso caratteri drammatici, per non dire teatrali. Di conseguenza, neanche nei momenti in cui Rossini si fa pi\u00f9 vicino al \u201cbelcanto\u201d, si \u00e8 dissolta quell&#8217;aura sacrale, che una lettura non superficiale sa cogliere \u2013 nonostante la diversit\u00e0 delle forme espressive \u2013 in ogni pagina di questa grande partitura sacra. Ci\u00f2 \u00e8 stato possibile anche grazie alla professionalit\u00e0 dei singoli cantanti, che hanno dimostrato \u2013 oltre a grande musicalit\u00e0 \u2013 assoluto controllo dei propri mezzi vocali, rigore e compostezza stilistica, senza mai indulgere nel facile effetto. Ne \u00e8 risultata un&#8217;esecuzione di grande fascino, nella quale il direttore ha utilizzato una vasta gamma dinamica e agogica, a mettere in valore ogni aspetto di questo straordinario <em>Stabat M<\/em><em>ater<\/em>.\u00a0Particolarmente solenne e drammatica ci \u00e8 sembrata l&#8217;<em>Introduzione<\/em>, aperta da quel sublime arpeggio, non privo di cromatismi, di violoncelli e fagotti, cui hanno fatto seguito l&#8217;esplosione di dolore del coro e poi l&#8217;intervento \u2013 pi\u00f9 pacato \u2013 dei cantanti: perfetta intesa, attacchi impeccabili, grande <em>pathos<\/em> si sono imposti fin da questa pagina, nonostante la dilatazione dei tempi, voluta da Chung, ad esaltarne il carattere sacrale.\u00a0Nella successiva aria \u201cCujus animam gementem\u201d <strong>Edgardo Rocha<\/strong> ha fatto apprezzare il suo bel timbro da tenore contraltino, squillante ed omogeneo nei vari registri, oltre a un fraseggio scolpito e a una generale compostezza, producendosi nella cadenza in uno smagliante re bemolle. Notevolissime\u00a0<strong>Carmela Remigio<\/strong> e <strong>Marina Comparato<\/strong> \u2013 due voci ragguardevoli, che non hanno bisogno di presentazione \u2013 nel duetto \u201cQuis est homo, qui non fleret\u201d, anch&#8217;esse stilisticamente ineccepibili, nonch\u00e9 abili nel controllare la voce nell&#8217;alternanza del <em>piano<\/em> e del <em>forte<\/em>. Analogamente preciso e controllato <strong>Mirco Palazzi<\/strong> nell&#8217;aria \u201cPro peccatis suae gentis\u201d, dove ha sfoggiato una voce brunita ed omogenea. Validissima la prestazione del mezzosoprano e del soprano anche singolarmente in \u201cFac ut portem, Christi mortem\u201d e, rispettivamente, in \u201cInflammatus et accensus\u201d, come delle quattro voci insieme, in \u201cSancta Mater, istud agas\u201d e in \u201cQuando corpus morietur\u201d. Sempre ineccepibile il coro, particolarmente nel <em>Finale<\/em> in stile fugato (\u201cAmen, in sempiterna saecula\u201d), dove ha sfoggiato una dizione e una precisione davvero notevoli. Successo trionfale per tutti con un bis (il polifonico <em>Finale<\/em>).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Venezia, Teatro La Fenice, Stagione Sinfonica 2015-2016 Orchestra e Coro del Teatro La fenice Direttore Myung-Whun Chung Maestro [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":72,"featured_media":71508,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1005],"tags":[1250,14678,890,8465,3121,751,5874,651,319],"class_list":["post-84550","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerti","tag-carmela-remigio","tag-concerti","tag-edgardo-rocha","tag-giaochino-rossini","tag-marina-comparato","tag-mirco-palazzi","tag-myung-whun-chung","tag-stabat-mater","tag-teatro-la-fenice-di-venezia"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/84550","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/users\/72"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=84550"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/84550\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media\/71508"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=84550"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=84550"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=84550"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}