{"id":84613,"date":"2016-04-04T03:17:42","date_gmt":"2016-04-04T01:17:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=84613"},"modified":"2016-12-02T19:45:27","modified_gmt":"2016-12-02T18:45:27","slug":"milano-teatro-alla-scala-don-chisciotte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/milano-teatro-alla-scala-don-chisciotte-2\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “Don Chisciotte”"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, Stagione di Balletto 2015-2016<\/em>
\n\u201cDON CHISCHIOTTE\u201d<\/strong>
\nMusica Ludwig Minkus<\/strong>
\nCoreografia Rudolf Nureyev<\/strong>
\nSupervisione coreografica Laurent Hilaire<\/strong>
\nOrchestrazione e Adattamento John Lanchbery<\/strong>
\nKitri<\/em> VITTORIA VALERIO
\nBasilio<\/em> ANGELO GRECO
\nCorpo di Ballo e Orchestra del Teatro alla Scala
\nCon la partecipazione degli Allievi della Scuola di Ballo dell’Accademia Teatro alla Scala
\nDirettore David Coleman<\/strong>
\nScene Raffaele Del Savio<\/strong>
\nCostumi Anna Anni<\/strong>
\nSupervisione ai costumi Irene Monti<\/strong>
\nLuci Marco Filibeck<\/strong>
\nMilano, 31 marzo 2016<\/em><\/p>\n

La rivisitazione dei grandi classici del balletto \u00e8 una delle pi\u00f9 grandi eredit\u00e0 che Rudolf Nureyev<\/strong> ha lasciato al mondo della danza. Il Lago dei cigni, La Bella Addormentata, Cenerentola, La Bayad\u00e8re, Lo Schiaccianoci, Don Chisciotte<\/em> sono solo alcuni dei titoli che Nureyev fece rivivere alla luce della sua esperienza di vita e di arte dando vita a dei veri capolavori, rinnovati rispetto agli originali dal punto di vista non solo stilistico ma anche e soprattutto concettuale e interpretativo. Il suo Don Chisciotte<\/em><\/strong> nacque alla Staatsoper di Vienna la sera del 1 dicembre del 1966, scene e costumi firmate da Barry Kay, musica di Ludwig Minkus<\/strong> nella brillante rivisitazione di John Lanchbery. Come i tanti autori coreutici che si sono accostati al capolavoro letterario di Cervantes, anche Nureyev pose al centro della sua opera la vicenda d\u2019amore tra la bella Kitri e il giovane Basilio, che lui stesso interpret\u00f2 nel debutto viennese a fianco di Ully Wuhrer. Fu un successo grandioso, ripetuto meno di quattro anni dopo all\u2019Her Mayesty\u2019s Theatre di Adelaide con Robert Helpman e Lucetta Aldous, gli stessi protagonisti della famosa versione cinematografica nata a Melbourne nel 1972-1973. Dopo varie riproduzioni in tutto il mondo, Nureyev port\u00f2 il suo Don Chisciotte anche al Teatro alla Scala nel 1980 (con Carla Fracci come Kitri): da allora rimane uno dei titoli pi\u00f9 gloriosi del repertorio del Piermarini. Nonostante questa ripresa sia un po\u2019 passata in secondo piano, nascosta tra il ritorno dello Schiaccianoci<\/em> di Nacho Duato e la nuova produzione de Il Giardino degli Amanti<\/em> di Massimiliano Volpini, Don Chisciotte<\/em> si riconferma un titolo decisamente congeniale per il balletto scaligero.
\nTra i vari cast in cartellone abbiamo assistito all\u2019interpretazione di Vittoria Valerio<\/strong> e Angelo Greco<\/strong>. Greco debutt\u00f2 con grande successo il suo Basilio come primo ruolo da solista appena diplomato nel settembre 2014, regalando un\u2019esibizione stupefacente per un giovane di soli 19 anni. Anche in questa ripresa si riconferma particolarmente a suo agio nel ruolo, con un\u2019interpretazione vitale e briosa, impreziosita da batterie veloci, ottima elevazione, equilibri solidi e generosi renvers\u00e9s. Complessivamente buona anche la partnership, con qualche imprecisione solamente nelle prese.
\nQuanto a Vittoria Valerio<\/strong>, la sua Kitri \u2013 Dulcinea non \u00e8 del tutto convincente. La bella e seducente giovane che attira gli sguardi di tutti nella piazza di Barcellona si rivela qui troppo posata e poco maliziosa, quasi intimorita dallo spirito travolgente che dovrebbe essere proprio di un personaggio dal cot\u00e9 fortemente popolare. Tecnicamente ci aspettavamo maggiore precisione ed estensioni, soprattutto nelle trascinanti danze del primo atto, vero cuore del capolavoro di Nureyev. Decisamente pi\u00f9 convincente nelle vesti liriche di Dulcinea, Vittoria Valerio si riprende tuttavia in chiusura, con una buona coda del pas de deux del terzo atto ed un\u2019esecuzione precisa dei trentadue fuett\u00e9s. Note di merito per l\u2019Espada di Jacopo Tissi<\/strong>, a fianco di Maria Celeste Losa<\/strong> anche come solista fandango. Anche se pensiamo sia pi\u00f9 adatto a ruoli di charme principesco, Tissi si dimostra un Espada vivace e di carattere cos\u00ec come la sua partner, pienamente a suo agio nello spirito spagnoleggiante. Sarebbe stato molto interessante vederli impegnati anche come protagonisti! Applausi calorosi hanno accolto l\u2019eleganza di Nicoletta Manni<\/strong>, bellissima e armoniosa Regina delle Driadi e la simpatia del Cupido di Daniela Cavalleri<\/strong>. Una menzione a parte \u00e8 da riservare agli interpreti di Don Chisciotte (Giuseppe Conte<\/strong>), Sancho Panza (Andrea Piermattei<\/strong>), l\u2019oste Lorenzo (Matthew Endicott<\/strong>) e Gamache (Marco Messina<\/strong>) che hanno restituito la teatralit\u00e0 dei personaggi mimati con la giusta dose di ironia. Le scene di Raffaele Del Savio e i costumi di Anna Anni incorniciano la versione scaligera del balletto firmato da Nureyev, dando pienamente corpo all\u2019intensit\u00e0 di una danza che, nelle sue molteplici sfumature di colore, restituisce la bellezza di un titolo senza tempo. Alla guida dell\u2019orchestra, la bacchetta impeccabile di David Coleman<\/strong>. Foto Brescia e Amisano – Teatro alla Scala di Milano<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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