{"id":84856,"date":"2016-05-15T08:54:50","date_gmt":"2016-05-15T06:54:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=84856"},"modified":"2019-04-05T09:05:08","modified_gmt":"2019-04-05T07:05:08","slug":"herman-prey-f-schubert-schwanengesang-hugo-wolf-morike-lieder-hans-pfitzner-eichendorff-lieder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/herman-prey-f-schubert-schwanengesang-hugo-wolf-morike-lieder-hans-pfitzner-eichendorff-lieder\/","title":{"rendered":"Herman Prey. F. Schubert: “Schwanengesang” – Hugo Wolf: “M\u00f6rike Lieder”, Hans Pfitzner: “Eichendorff Lieder”"},"content":{"rendered":"
Franz Schubert<\/strong>: “Schwanengesang”, D.957; “Liebesbotschaft”, “Kriegers Ahnung”, “Fr\u00fchlingssehnuscht”, “St\u00e4ndchen”, “Aufenthalt”, “In der Ferne”, “Abschied”, “Der Atlas”, “Ihr Bild”, “Das Fischerm\u00e4dchen”, “Die Stadt”, “Am Meer”, “Der Doppelg\u00e4nger”, “Die Taubenpost”.<\/em> Hermann Prey<\/strong> (baritono), Walter Klien<\/strong> (pianoforte).
\nRegistrazione: Vienna, Sofiensaal, 13-15 aprile 1963
\nBonus Tracks: dall’album “Goethe Lieder”
\nFranz Schubert<\/strong>:”Heidenr\u00f6slein” D.257, “An die Entfernte” D.765, “Rastlose Liebe” D.138, “Erster Verlust” D.226, “An Schwager Kronos” D.369, “Sch\u00e4fers Klagelied” D.121, “Wilkommen und Abscheid” D.767. <\/em>Registrazione: Londra, Decca Studios, Febbraio 1964 \/ Giugno 1963
\nBonus Tracks: dall’album “Richard Strauss Lieder”
\nRichard Strauss<\/strong>: “Ich trage meine Minne” Op.32 nr.1, “Befreit” Op.39 nr.4, “Bruder Liederlich” Op.41b nr.4. <\/em>Hermann Prey<\/strong> (baritono), Karl Engel<\/strong> (pianoforte). <\/em>Registrazione: Londra, Decca Studios, giugno 1963. T.Time: 78.52 1 CD Decca 4808171<\/strong>
\nFranz Schubert ed Herman Prey <\/strong>sono i protagonisti di questa nuova proposta dei Most Wanted Recital Decca che continuano ad esplorare l\u2019archivio storico della casa discografica londinese.<\/div>\n
Accompagnato da Walter Klien, <\/strong>Prey affronta la Schwanengesang<\/em> D. 957, l\u2019estrema raccolta schubertiana completata solo nel 1828 e pubblicata postuma. Raccolta atipica in cui manca l\u2019unit\u00e0 dei maggiori cicli schubertiani e che piuttosto si presenta quasi come un documento testamentario delle tendenze dell\u2019ultima produzione dell\u2019autore. Mancanza di unitariet\u00e0 testimoniata anche dalla pluralit\u00e0 degli autori: sette su testo di H. Ludwig Rellstab, sei di Heinrich Heine ed uno, sempre che non sia un’aggiunta postuma dell\u2019editore di un brano estraneo al progetto originario, di Gabriel Seidl.<\/div>\n
Herman Prey \u00e8 stato uno dei maggiori baritoni tedeschi della sua generazione, in quanto si \u00e8 dimostrato non solo particolarmente versato nel repertorio brillante ma anche capace di affrontare grandi ruoli drammatici. Il suo approccio alla liederista \u00e8 alquanto diverso da quello di Fischer-Dieskau, dal momento che \u00e8 meno analitico, meno legato alla valorizzazione di ogni singolo frammento di testo, pi\u00f9 diretto, unitario, per certi aspetti teatrale. La prima parte della raccolta con i suoi toni pi\u00f9 leggeri e popolari trova in Prey interprete ideale; la voce alta, squillante, nitida, l\u2019estroversione dell\u2019accento trovano in brani come \u201cFr\u00fchlingssehnsucht\u201d<\/em> o \u201cAbschied<\/em>\u201d con le loro atmosfere Biedermeier il terreno ideale di espressione.<\/div>\n
La seconda parte \u2013 su testi di Heine \u2013 vede prevalere toni decisamente diversi; le atmosfere si fanno pi\u00f9 tese e drammatiche e la stessa vocalit\u00e0 \u00e8 chiamata a mostrare una robustezza ed una forza d\u2019accento ben diverse rispetto a quelle dei brani precedenti. In tal senso \u00e8 emblematico il primo lied di questa sezione \u201cDer Atlas<\/em>\u201d\u00a0 nel quale l\u2019immane sforzo del gigante chiamato a reggere il mondo \u00e8 reso con ventate di un eroismo titanico e pienamente romantico che fa di questa una delle pagine pi\u00f9 wagneriane di Schubert; Prey trova qui un colore pi\u00f9 scuro, pi\u00f9 intenso e drammatico senza per\u00f2 ingrandire inutilmente i centri e mantenendo sempre corretta l\u2019emissione e la posizione della voce mentre con la successiva \u201cIhr Bild<\/em>\u201d si torna a tessiture pi\u00f9 alte e a una vocalit\u00e0 pi\u00f9 chiara caratteristiche abituali per il cantante in modo che l’intero ciclo mostra l\u2019attenzione esecutiva ed interpretativa del baritono tedesco.<\/div>\n
Il programma originario \u00e8 stato arricchito da una selezione di altri lieder dello stesso Schubert \u2013 questa volta al pianoforte \u00e8 Karl Engel <\/strong>\u2013 che vanno dalla giovinezza del D. 138 \u201cRastlose liebe<\/em>\u201d ad un brano della piena maturit\u00e0 come il D. 767 \u201cWilkommen und Abschied<\/em>\u201d per altro caratterizzato da un gusto ancora quasi post-mozartiano. Particolarmente interessante il numero D. 369 \u201cAn Schwager Kronos<\/em>\u201d dall\u2019andamento particolarmente mosso e molto teatrale \u2013 per certi aspetti assimilabile al celeberrimo \u201cErlk\u00f6nig\u201d \u2013 <\/em>in cui Prey ritrova quella drammaticit\u00e0 e quel particolare colore vocale che gi\u00e0 si \u00e8 apprezzato in \u201cDer Atlas\u201d. <\/em><\/div>\n
Chiudono il programma tre lieder di Richard Strauss accompagnati da Gerald Moore<\/strong> fra cui si segnala \u201cBruder Liederlich<\/em>\u201d caratterizzato da atmosfere decadenti, pervase di suggestioni orientali non prive di fascino.
\n\"Hermann<\/a>Hugo Wolf<\/strong>: “Der G\u00e4rtner” nr.17, “Auftrag” nr.50, “Nimmersatte Liebe” nr.9, “Begegnung” nr.8, “J\u00e4gerlied” nr.4, “Er st’s!” nr.6, “Fussreise” nr.10, “Auf einer Wanderung” nr.15, “Heimweh” nr.37, “Gebet” nr.28, “Verborgenheit” nr.12, “Gesang Weylas” nr.46, “Selbstgest\u00e4ndnis” nr.52, “Der Tambour” nr.5 (da M\u00f6rike Lieder); Hans Pfitzner<\/strong>: “Der G\u00e4rtner”, “Die Einsame”, “Im Herbst”, “Der K\u00fchne”, “Abschied” (Cinque Lieder Op.9).<\/em> Hermann Prey<\/strong> (baritono), Gerald Moore<\/strong> (pianoforte). Registrazione: Londra, Decca Studios, Aprile 1965
\nBonus tracks: dall’album “Richard Strauss Lieder”
\nRichard Strauss<\/strong>: “Zueignung op.10 nr.1, “Nichts” op.10 nr.2, “Die Nacht” op.10 nr.3, “Breit\u00a0\u00fcber mein haupt” op.19 nr.4, “Wie sollten geheim siehalten op.19 nr.4, “All mein’ Gedenken” op.21 nr.1, “Du meines herzens Kr\u00f6nelein” op.21 nr.2, “Ach lieb, ich muss nun scheiden” op.21 nr.4, “Ruhe, meine Seele” op.27 nr.1, “Morgen” op.27 nr.4, “Nachtgang” op.29 nr.3, “Freundliche vision” op.48 nr.1, “Mit deinem blauen Augen” op.56 nr.4.\u00a0<\/em>Hermann Prey<\/strong> (baritono), Gerald Moore<\/strong> <\/em>(pianoforte). Registrazione: Londra, Decca Studios, giugno 1963. T.Time: 79.58 1 cd Decca 480 8172
\n<\/strong><\/div>\n
Registrato negli stessi anni, questo secondo recital accompagnato integralmente da Gerald Moore, \u00e8 centrato sul repertorio del tardo Ottocento e del Novecento e viene in qualche modo a completare il precedente volume basato su Schubert e quindi sulla fase iniziale del romanticismo di cui vediamo qui gli ultimi ed estremi frutti.<\/div>\n
La parte principale del programma appare dedicata ad Hugo Wolf con l\u2019integrale dei lieder composti nel 1888 su testi di Eduard M\u00f6rike scomparso non troppi anni prima la composizione del ciclo. Come sempre in Wolf il ciclo liederistico viene a dipanarsi come una sorta di teatro degli affetti con i vari brani che \u2013 sul modello originariamente introdotto da Schubert \u2013 vengono a raccontare una storia nei suoi sviluppi e nei suoi contrasti. La voce di Prey con la sua innata comunicativa e il non comune carisma teatrale si trova perfettamente a suo agio nella scrittura di Wolf spesso ricca di richiami ad un universo espressivo popolare che la schiettezza espressiva del cantante esalta al meglio. E\u2019 cos\u00ec nei lieder brillanti che aprono il ciclo, \u201cDer G\u00e4rtner<\/em>\u201d e \u201cAuftrag<\/em>\u201d, con il loro andamento ritmico quasi danzante e la forte carica teatrale di sapore quasi da commedia in musica. \u201cNimmersatte liebe<\/em>\u201d \u00e8 un brano emblematico della concezione teatrale di Wolf con la prima parte lirica ed estatica che poi si infiamma di accensioni drammatiche permettendo a Prey di far sfoggio di una voce non solo ottimamente gestita ma alquanto rilevante per squillo e potenza. Tratti simili si ritrovano nell\u2019andamento teso e mosso del successivo \u201cBegegnung<\/em>\u201d.<\/div>\n
La parte centrale della raccolta dal taglio decisamente pi\u00f9 lirico e dolente \u00e8 sempre cantata molto bene ma forse manca la scintilla dei brani pi\u00f9 scanzonati in cui Prey riesce a dare il meglio di se stesso e che ritroviamo nel conclusivo \u201cDer Tambour<\/em>\u201d con la sua alternanza di atmosfere arcane e misteriose e ritmi di rataplan entrambe colte da Prey che realizza alla perfezione le mutevoli dinamiche del brano.<\/div>\n
Il programma originale era poi completato da 5 lieder di Hans Pfitzner, estremo epigono del tardo-romanticismo tedesco nella prima met\u00e0 del Novecento. Nonostante l\u2019abilit\u00e0 di scrittura resta un sentore di artificiosit\u00e0, di un mondo espressivo pi\u00f9 costruito che autenticamente posseduto con il ricorso ad una tavolozza espressiva sostanzialmente patetica e poco variata che d\u00e0 anche limitate occasioni al cantante di mettere in evidenza le proprie doti di interprete il cui canto sempre pi\u00f9 o meno simile nell\u2019insieme.<\/div>\n
Per completare la durata del CD \u00e8 stata poi inserita una pi\u00f9 ampia selezione di lieder di Richard Strauss rispetto a quella presente sul CD precedentemente descritto. Anche in questo caso troviamo l\u2019insuperabile tocco di Gerald Moore che qui riesce come forse nessuno ad unire la sensibilit\u00e0 per le ragioni del canto alle suggestioni timbriche del gesto pianistico che trova forse il suo apice nelle sonorit\u00e0 liquide, quasi impressioniste di \u201cNichts<\/em>\u201d. Qui si sente a volte la mancanza di quella sofisticazione quasi manieristica che \u00e8 componente di questa musica e che forse solo Fischer-Dieskau fra i baritoni \u00e8 riuscito a cogliere appieno. Prey canta comunque molto bene \u2013 \u201cRuhe, meine Seele<\/em>\u201d \u2013 \u00e8 un\u2019autentica lezione di canto a fior di labbro \u2013 e nei brani pi\u00f9 estroversi si mostra pienamente a proprio agio, cos\u00ec che pi\u00f9 che nella celeberrima \u201cMorgen<\/em>\u201d merita di essere segnalato in \u201cAch, weh mir unglueckhaftem Mann<\/em>\u201d, brano intriso di una vivacit\u00e0 popolaresca che calzerebbe a pennello al Barone Ochs e che Prey esegue con una convinzione e una forza espressiva veramente trascinanti.<\/div>\n
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