{"id":85090,"date":"2016-06-01T13:34:10","date_gmt":"2016-06-01T11:34:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=85090"},"modified":"2016-12-07T22:44:05","modified_gmt":"2016-12-07T21:44:05","slug":"roma-teatro-dellopera-la-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-teatro-dellopera-la-traviata\/","title":{"rendered":"Roma, Teatro dell’Opera: “La Traviata”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2015\/2016 <\/em>
\n“LA TRAVIATA”<\/strong>
\nOpera in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave, da La Dame aux camelias <\/em>di Alexandre Dumas figlio.
\nMusica di Giuseppe Verdi <\/strong>
\nVioletta Val\u00e9ry<\/em><\/em> FRANCESCA DOTTO
\nFlora Bervoix<\/em>\u00a0 ANNA MALAVASI
\nAnnina <\/em>\u00a0CHIARA PIERETTI
\nAlfredo Germont <\/em>ANTONIO POLI
\nGiorgio Germont<\/em>\u00a0 ROBERTO FRONTALI
\nGastone, Visconte di L\u00e9tori\u00e8res<\/em> ANDREA GIOVANNINI
\nIl Barone Douphol<\/em> ROBERTO ACCURSO
\nIl marchese D\u2019Obigny <\/em>ANDREA PORTA
\nIl Dottor Grenvil <\/em>GRAZIANO DALLAVALLE
\nGiuseppe <\/em>ROSOLINO CLAUDIO CARDILE
\nDomestico di Flora <\/em>DANIELE MASSIMI
\nCommissionario <\/em>RICCARDO COLTELLACCI
\nOrchestra,Coro e Corpo di Ballo del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nDirettore Jader Bignamini<\/strong>
\n<\/strong>Regia Sofia Coppola
\n<\/strong>Scene \u00a0Nathan Crowley
\n<\/strong>Costumi Valentino Garavani<\/strong>, Maria Grazia Chiuri e Pierpaolo Piccioli
\n<\/strong>Coreografia St\u00e9phane Phavorin<\/strong>
\nLuci Vinicio Cheli<\/strong>
\nVideo a cura di Officine K<\/strong>
\nNuova produzione creata da Valentino Garavani e Giancarlo Giammetti
\nRoma, 28 maggio 2016\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>
\nAmbientazione nell\u2019epoca prevista dal libretto per questa Traviata andata in scena al teatro dell\u2019opera di Roma affidata alla direzione del maestro Jader Bignamini<\/strong>, alla regia di Sofia Coppola<\/strong> con scene di Nathan Crowley<\/strong> e costumi di Valentino<\/strong>. La regia molto asciutta ed essenziale permette lo svolgimento della nota vicenda di Violetta senza variazioni, pantomime e sovrapposizioni di sorta, sia pure con alcune ingenuit\u00e0 come per esempio il gesto di disperazione del dottore alla morte della protagonista assolutamente incongruo allora, Balzac docet, come lo sarebbe anche oggi o il pannello che apre Annina nel terzo atto che non serve a dare accesso alla luce ma al dottore. Le scene\u00a0 che ricostruiscono una \u00a0Francia di met\u00e0 \u2018800 evocano meravigliosamente le atmosfere dell\u2019opera e sono illuminate ad arte ad evocare nel I atto il morbido e caldo chiarore della luce delle candele, nel II i colori e i profumi della campagna francese e poi la livida e nervosa atmosfera bluastra della serata a casa di Flora e infine nel III la semioscurit\u00e0 di un ambiente che si intuisce essere stato un tempo ricco ma ormai spoglio e disadorno e nel quale Violetta attende la fine. Evidenti sono i richiami alla ritrattistica di Tissot e ai paesaggi della pittura francese o russa dell\u2019ottocento che creano la giusta cornice nella quale la vicenda pu\u00f2 credibilmente svolgersi senza distorsioni e soprattutto elementi di distrazione, consentendo al teatro di vivere per quello che il testo ha da dire e non per quanto si crede di trovarvi \u00a0o si tenta di imporvi nella ricerca di sensazionali e fantasiose nuove vie interpretative. Molto eleganti i costumi pensati da Valentino<\/strong> per questo allestimento, perfettamente integrati nella scenografia e non esibiti o sovrapposti\u00a0 ad essa in modo artificioso. Unica cosa che abbiamo trovato francamente brutta \u00e8 la grande scala di marmo bianco dalla quale scende il soprano durante il preludio del I atto che, indipendentemente dai significati che le si potrebbero attribuire, occupa prepotentemente la scena per tutto l\u2019atto ma fa tanto casa delle suore o Istituto di Medicina Legale. Molto interessante la direzione del maestro Jader Bignamini<\/strong>, \u00a0attenta alla cura del dettaglio e soprattutto delle dinamiche e della cantabilit\u00e0 delle frasi, tanto da riuscire a supplire con la musica ai limiti vocali di alcuni cantanti e a sostenerli con intelligenza e sapienza musicale per metterne in luce i pregi a vantaggio dello spettacolo nell\u2019insieme. Buone le prove del coro e del corpo di ballo. Nel ruolo della protagonista il soprano Francesca Dotto<\/strong> molto bella scenicamente, \u00a0dopo i primi due atti eseguiti con cauta scarsa immedesimazione, voce disuguale per timbro e volume\u00a0 e linea di canto a tratti discontinua, ha offerto un terzo atto di intensa partecipazione teatrale trovando anche un equilibrio vocale pi\u00f9 convincente e spontaneo che le ha fatto conquistare alla fine della recita un applauso sincero e commosso da parte del pubblico. Il tenore Antonio Poli<\/strong> ha offerto un Alfredo dalla bellissima voce sia pure un po\u2019 prossima al limite nella cabaletta del II atto spesso sapientemente tagliata, restituendone con simpatia e naturalezza la timidezza, la tenerezza, l\u2019orgoglio ferito e la rabbia ed infine la maturit\u00e0 di quello che allora si diceva educazione sentimentale ed oggi con meno spolvero letterario, percorso di sviluppo della personalit\u00e0. La ruvida, impopolare ma anche saggia determinazione di Germont padre ha trovato nella vocalit\u00e0 di Roberto Frontali<\/strong> un efficace interprete grazie ad una bella voce ampia, una dizione chiara \u00a0e ad una elegante cantabilit\u00e0 in sintonia con le intenzioni del direttore. Convenzionale ma corretta la Flora di Anna Malavasi<\/strong> e brava vocalmente ma soprattutto appropriata scenicamente l\u2019Annina di Chiara Pieretti<\/strong>.\u00a0 Sensibilmente al di sotto del livello del resto del cast le prestazioni degli altri interpreti. Alla fine lunghi e calorosi applausi per tutti. Foto Yasuko Kageyama<\/em><\/p>\n

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