{"id":85112,"date":"2016-06-05T02:37:08","date_gmt":"2016-06-05T00:37:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=85112"},"modified":"2016-06-05T02:37:08","modified_gmt":"2016-06-05T00:37:08","slug":"giovanni-paisiello-1740-1816-il-barbiere-di-siviglia-nel-bicentenario-della-morte-del-compositore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/giovanni-paisiello-1740-1816-il-barbiere-di-siviglia-nel-bicentenario-della-morte-del-compositore\/","title":{"rendered":"Giovanni Paisiello (1740 – 1816): “Il Barbiere di Siviglia” nel bicentenario della morte del compositore"},"content":{"rendered":"

\u201cAltezza Reale, non saprei, se II Barbier di Siviglia<\/em>, il Re Teodoro in Venezia<\/em>, o la Nina<\/em><\/strong>\u201d (G. G. Ferrari Autobiografia e aneddoti piacevoli<\/em>, Sandron, Palermo, 1920, p. 332.
\nCon queste parole, lo stesso Paisiello<\/strong>, rispondendo al principe Leopoldo di Napoli, annover\u00f2 tra le sue opere migliori Il Barbiere di Siviglia<\/em><\/strong>, secondo quanto testimoniato da Giacomo Gotifredo Ferrari, compositore italiano, autore di un\u2019autobiografia nella quale si parla anche di Paisiello. Nonostante il successo dell\u2019opera, oscurata soltanto da quella di Rossini, il libretto non \u00e8 certo un capolavoro e soprattutto non \u00e8 opera di un librettista esperto come Petrosellini a cui tradizionalmente \u00e8 stato attribuito. Recenti studi musicologi hanno ormai acclarato che l\u2019attribuzione della paternit\u00e0 del libretto del Barbiere di Siviglia\u00a0 <\/em>di Paisiello a Giuseppe Petrosellini \u00e8 da considerarsi destituita di ogni fondamento, dal momento che il poeta italiano, proprio nel periodo in cui avrebbe scritto questo libretto, era impegnato a Roma con Cimarosa per Il pittore parigino<\/em> (1781) e con Anfossi per Lo schiavo delle Amazzoni<\/em> (1782). Paisiello, inoltre, in una lettera indirizzata all\u2019amico Galiani non solo non fa alcun accenno a Petrosellini, ma afferma di essere stato l\u2019autore della distribuzione dei pezzi:
\n\u201cQuesta Opera (come credo che il Sig. Consigliere lo sappia) \u00e8 una commedia francese del Sig. Bonmarch\u00e9, ed io l\u2019ho fatta tradurre in versi in lingua italiana. Spero che gli piacer\u00e0 la distribuzione delli pezzi di musica da me fatta, ma non sar\u00e0 contento della Poesia, avendo dovuto uniformarmi alla necessit\u00e0 della mancanza che qui abbiamo riguardo a\u2019 Poeti\u201d.
\n<\/em>Nella lettera, oltre a lamentarsi della poesia, certamente non di un autore affermato come Petrosellini, e dell\u2019assenza di poeti a Pietroburgo, Paisiello afferma che il libretto non sarebbe altro che una traduzione del testo francese della commedia di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais che il compositore aveva conosciuto in occasione di una rappresentazione a Pietroburgo, al Teatro al Ponte Rosso, il 2 luglio da parte dei Petits Com\u00e9diens du Bois de Boulogne con la probabile presenza, nella parte della protagonista, di Marie-Th\u00e9r\u00e8se Maillard. <\/strong>L\u2019accenno alla traduzione, inoltre, non fa pensare a un libretto vero e proprio, ma ad un accomodamento in versi fatto da un poeta poco esperto forse di lingua madre francese, come si pu\u00f2 notare anche nella qualit\u00e0 non eccelsa della poesia. Gi\u00e0 da cinque anni a Pietroburgo dove era giunto su invito della zarina Caterina II per svolgere le funzioni di maestro di cappella con l\u2019incarico di comporre opere, cantate e feste teatrali per il servizio della corte, di direttore dell\u2019orchestra e di insegnante di cembalo ed armonia della granduchessa Maria Fj\u00f2dorovna, Paisiello aveva a disposizione due importanti teatri per rappresentarvi le sue opere: l\u2019Imperiale per le opere serie e l\u2019Hermitage per le buffe. Poco tempo dopo il suo arrivo Paisiello mise in scena un lavoro di Metastasio, Nitteti<\/em>, il cui successo gli procur\u00f2 il rinnovo del contratto per altri quattro anni e un aumento di stipendio. A quest\u2019opera seguirono un altro testo di Metastasio, Alcide al bivio<\/em>, e nel 1781 La serva padrona<\/em>, gi\u00e0 musicata da Pergolesi, nella quale, a differenza del suo predecessore, Paisiello presenta la protagonista Vespina pi\u00f9 tenera e sensibile dal punto di vista sentimentale. \u00a0La scelta di utilizzare un vecchio libretto gi\u00e0 messo in musica con successo da Pergolesi \u00e8 un\u2019ulteriore conferma dell\u2019assenza a Pietroburgo di un librettista in grado di fornire al compositore i testi per nuove opere. Paisiello, dal canto suo, ben consapevole non solo dei gusti del pubblico e soprattutto della zarina, ma anche del cast per il quale doveva scrivere, pot\u00e9 dare delle indicazioni chiare al traduttore, come si evince da un\u2019altra lettera indirizzata a Galliani nel 1781:
\n\u201cQuello poi che dovr\u00e0 raccomandarglisi \u00e8 la brevit\u00e0 perch\u00e9 non deve durare pi\u00f9 di un\u2019ora e mezza, e se sar\u00e0 pi\u00f9 breve pi\u00f9 si far\u00e0 onore. Non deve essere che in un solo atto, o pure due, solamente a cinque o quattro personaggi, i caratteri dei quali glieli spiegher\u00f2 qui sotto, e che attualmente sono al servizio di questa imperial corte. Un buffo caricato il quale fa eccellentemente la parte di vecchio, di padre, di tutore geloso, di filosofo. Un secondo buffo caricato, il quale lo pu\u00f2 paragonare a Gennaro Luzio. Il tenore pu\u00f2 paragonarlo a Grimaldi. Abbiamo una buffa che fa eccellentemente qualunque carattere caricato. Abbiamo un\u2019altra donna la quale recita il mezzo carattere, la quale fa parte eguale con l\u2019altra; e questo glielo avviso acci\u00f2 che il poeta possa regolarsi per la distribuzione dei pezzi di musica, acci\u00f2 una non possa dire che ha meno dell\u2019altra. Eccogli descritta la compagnia che si trova qui al servizio, onde sopra di questi caratteri deve il poeta travagliare. Gli avverto, pochi, pochissimi recitativi, perch\u00e9 s\u2019intende la lingua; pezzi di musica quanti ne vuole, in arie, cavatine, duetti, terzetti e finali all\u2019uso di Napoli: che vi siano dentro degli accidenti. Il libro deve essere tutto in lingua italiana, ma che non sia un basso comico\u201d.
\n<\/em>Nonostante il libretto sia quindi una traduzione non troppo raffinata del testo francese, l\u2019opera ebbe un immediato successo alla prima rappresentazione avvenuta il 15 settembre 1782 al Teatro dell\u2019Ermitage con il seguente cast: Guglielmo Jermolli<\/strong> (Conte d\u2019Almaviva), Anna Davia de Bernucc<\/strong>i (Rosina), Baldassare Marchetti<\/strong> (Bartolo), Giovanni Battista Brocchi<\/strong> (Figaro).
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