{"id":85303,"date":"2016-06-26T22:17:38","date_gmt":"2016-06-26T20:17:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=85303"},"modified":"2016-06-26T22:17:38","modified_gmt":"2016-06-26T20:17:38","slug":"teatro-dellopera-di-roma-linda-di-chamounix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-dellopera-di-roma-linda-di-chamounix\/","title":{"rendered":"Teatro dell’Opera di Roma: “Linda di Chamounix”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma – Stagione Lirica 2015\/2016<\/em>
\n<\/em>“LINDA DI CHAMOUNIX”<\/strong>
\n<\/strong>Melodramma semiserio in tre atti su libretto di Gaetano Rossi.
\nMusica di Gaetano Donizetti <\/strong>
\nLinda <\/em>\u00a0JESSICA PRATT
\nPierotto <\/em>\u00a0KETEVAN KEMOKLIDZE
\nCarlo, Visconte di Sirval<\/em> \u00a0ISMAEL JORDI
\nAntonio<\/em> ROBERTO DE CANDIA
\nMaddalena<\/em> CATERINA DI TONNO
\nIl Marchese di Boisfleury <\/em>\u00a0BRUNO DE SIMONE
\nIl Prefetto <\/em>\u00a0CHRISTIAN VAN HORN
\nL\u2019Intendente del feudo <\/em>SAVERIO FIORE
\nOrchestra e Coro del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nDirettore Riccardo Frizza<\/strong>
\nMaestro del coro Roberto Gabbiani<\/strong>
\n<\/strong>Regia Emilio Sagi<\/strong>
\n<\/strong>Scene Daniel Bianco<\/strong>
\n<\/strong>Costumi Pepa Ojanguren<\/strong>
\nLuci Albert Faura
\n<\/strong>In coproduzione con il Gran Teatro del Liceu di Barcellona
\nRoma, 22 giugno 2016\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>
\n\"Linda<\/a>Assente dalle scene del teatro dell\u2019Opera dal 1913<\/strong> con una produzione che vedeva per i tempi schierati fra gli altri Rosina Storchio, Gabriella Besanzoni e Giuseppe de Luca, torna a Roma la Linda di Chamounix<\/em> di Donizetti, ultima opera semiseria del maestro bergamasco composta per Vienna\u00a0 e ripresa poi per Parigi , all\u2019epoca considerati i teatri europei pi\u00f9 prestigiosi. Di grande interesse pertanto la ripresa di questa partitura nella quale l\u2019autore profuse come \u00e8 comprensibile molto impegno per reggere un confronto alla pari con gli altri compositori europei al lui contemporanei e nella quale \u00e8 facile individuare elementi innovativi amalgamati ad aspetti tradizionali sia pure rielaborati in modo peculiare. Anche da un punto di vista letterario e drammaturgico non \u00e8 difficile scorgervi lo sviluppo di elementi gi\u00e0 presenti nella Sonnambula<\/em> di Bellini \u00a0e rappresentativi di tutto un clima culturale\u00a0 e intravedervi\u00a0 le premesse per la svolta tragica della verdiana Luisa Miller<\/em> di qualche anno posteriore. Lo spettacolo come usa ai nostri giorni viene presentato sulla locandina ponendo in evidenza il regista e direttore d\u2019orchestra. La vicenda viene immersa dal regista Emilio Sagi<\/strong> in un\u2019ambientazione sostanzialmente atemporale, forse onirica\"Linda<\/a> con scarsissimi rimandi alla realt\u00e0 del testo e nessuna concessione alla descrizione ambientale e meno che mai all\u2019oleografia, \u00a0in una generica collocazione in un primo novecento nel quale usano ombrelli, biciclette, cappottoni, pellicce da uomo e autovetture, dominato per tutti e tre gli atti dal colore bianco avorio simbolo forse delle nevi della Savoia, della purezza della protagonista ma che appiattisce, almeno va detto senza entrarvi in contrasto, la ricchezza e la variet\u00e0 emotiva e stilistica contenute nel testo e nella musica. Elegante la direzione del maestro Riccardo Frizza<\/strong>\u00a0 attenta a sostenere e a far emergere le voci, trovando un ottimo equilibrio tra la cura delle molte e bellissime linee melodiche presenti nella partitura e la raffinata ed articolata orchestrazione. Molto belli il suono ed i colori dell\u2019orchestra e buona la prova del coro. Nel ruolo eponimo il soprano Jessica Pratt<\/strong> risolve molto bene la parte in chiave leggera e virtuosistica, esibendo un registro acuto e sopracuto di tutto rispetto, picchettati variazioni, messe di voce, agilit\u00e0 e quant\u2019altro, tali da farle meritare il successo decretatole dal pubblico. Meno approfondita\u00a0 invece da un punto di vista drammatico la realizzazione teatrale del suo personaggio affrontata in maniera un po\u2019 generica e convenzionale anche forse a causa delle minori potenzialit\u00e0 espressive offerte da un registro medio-grave indubbiamente molto meno ampio e sonoro rispetto a \"Linda<\/a>quello acuto. Bravissimo il tenore Ismael Jordi<\/strong> nel ruolo di Carlo cantato con intensit\u00e0, partecipazione e un fraseggio vario e mai ripetitivo. Unico appunto forse dovuto all\u2019impostazione della regia, il suo personaggio a tratti appare pi\u00f9 un bravo ragazzo borghese del novecento che non un nobile di circa un secolo e mezzo prima. Ma ci\u00f2 non ha tolto verit\u00e0 e piacevolezza\u00a0 al suo canto. Molto Brava anche Ketevan Kemoklidze<\/strong> nel ruolo en travesti<\/em> di Pierotto affrontato con una recitazione misurata unita ad un bel colore vocale ed a una linea di canto sempre sorvegliata ma espressiva. Efficace e ben cantata la Maddalena di Caterina Di Tonno<\/strong>. Funzionale ed appropriato \u00a0Saverio Fiore della parte dell\u2019Intendente. Monocorde timbricamente, poco espressivo ma \u00a0corretto \u00e8 parso l\u2019Antonio di Roberto de Candia<\/strong>. Disinvolto ed appropriato scenicamente e vocalmente\u00a0 Bruno de Simone<\/strong> ha offerto un ritratto del \u00a0Marchese vivace e credibile ma anche lui trasformato dalla regia in una sorta di \u201cAl Capone\u201d arrogante, pavido e un po\u2019 vigliacco. Molto interessante Christian Van Horn<\/strong> nei panni del Prefetto cantato con autorevolezza, musicalit\u00e0 e bel colore vocale uniti ad una elegante figura scenica e ad una recitazione a tratti un po\u2019 troppo prevedibile ma sempre appropriata. Vista la rarit\u00e0 e l\u2019indubbio interesse del titolo oltre alla innegabile piacevolezza della musica, ci si sarebbe aspettata una maggiore partecipazione di pubblico che alla fine \u00a0della recita ha comunque applaudito con calore. Foto Yasuko Kageyama<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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