{"id":85525,"date":"2016-07-13T16:38:34","date_gmt":"2016-07-13T14:38:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=85525"},"modified":"2016-07-13T18:23:25","modified_gmt":"2016-07-13T16:23:25","slug":"roma-terme-di-caracalla-stagione-lirica-2016-nabucco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/roma-terme-di-caracalla-stagione-lirica-2016-nabucco\/","title":{"rendered":"Roma, Terme di Caracalla, Stagione Lirica 2016: “Nabucco”"},"content":{"rendered":"

Teatro dell\u2019Opera di Roma \u2013Terme di Caracalla Stagione Lirica 2016<\/em>
\n<\/em>“NABUCCO”<\/strong>
\n<\/strong>Dramma lirico in quattro parti su libretto di Temistocle Solera.
\nMusica di Giuseppe Verdi <\/strong>
\nNabucodonosor<\/em> LUCA SALSI
\nIsmaele<\/em>\u00a0 ANTONIO CORIAN\u00d2
\nZaccaria<\/em> VITALIJ KOWALJOW
\nAbigaille <\/em>CSILLA BOROS
\nFenena <\/em>\u00a0ALISA KOLOSOVA
\nIl Gran Sacerdote di Belo<\/em> \u00a0ALESSIO CACCIAMANI
\nAbdallo<\/em> PIETRO PICONE
\nAnna <\/em>SIMGE BUYUKEDES
\nCoro e Orchestra del Teatro dell\u2019Opera di Roma
\nDirettore John Fiore<\/strong>
\n<\/strong>Regia Federico Grazzini<\/strong>
\n<\/strong>Scene Andrea Belli<\/strong>
\n<\/strong>Costumi Valeria Donata Bettella<\/strong>
\nMovimenti coreografici Marta Iagatti<\/strong>
\nLuci Alessandro Carletti <\/strong>
\nVideo Luca Scarzella<\/strong>
\n<\/strong>nuovo allestimento
\nRoma, 11 luglio 2016\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/em>
\n\"Nabucco_Luca<\/a>Spettacolo inaugurale della stagione estiva alle Terme di Caracalla del Teatro dell\u2019Opera di Roma<\/strong> questo nuovo allestimento di Nabucco<\/em> affidato alle cure del direttore John Fiore<\/strong> e del regista Federico Grazzini<\/strong>. La vicenda biblica viene immersa per tutte e quattro le parti dell\u2019opera in una unica grigia scenografia di rovine di cemento armato con\u00a0 tanto di tondini di ferro in vista nella quale il fumo e le fiamme periodicamente si riaccendono e che sembra armonizzarsi \u00a0pi\u00f9 ai tralicci di servizio adiacenti al palcoscenico che non alla maestosit\u00e0 ed al cromatismo delle rovine di Caracalla. Nessun elemento n\u00e9 scenico n\u00e9 dei costumi consente di collocare la vicenda in un\u2019epoca storica quale che sia e l\u2019elemento sovrannaturale e la dimensione del solenne sono completamente assenti nella concezione del regista. Gli ebrei appaiono da subito come un popolo di straccioni variamente vestiti,\u00a0 gli assiri sono in tuta mimetica e elmetto ma armati di lance, nulla fa capire che Zaccaria \u00e8 un\u2019autorit\u00e0 religiosa somigliando pi\u00f9 ad un qualsiasi arruffapopolo e nel tempio di Salomone non vi \u00e8 nulla che possa essere saccheggiato nonostante i ripetuti ed imperiosi inviti di Nabucco a parte tondini di ferro e, per dirla alla romana, qualche \u201cbreccola\u201d di cemento armato e dunque poco credibili appaiono le ragioni per le quali le armate assire sarebbero arrivate fin l\u00ec. Alla fine del secondo atto Nabucco stesso non viene fulminato dal Padreterno che punisce s\u00ec, ma contemporaneamente sa toccare l\u2019animo e \u00a0umanizzare con \"Nabucco_Csilla<\/a>il pianto creando le premesse per l\u2019inizio della conversione alla vera fede e di una maturazione interiore ma \u00e8 reso invalido da un trauma cranico infertogli da Abigaille con l\u2019elsa della spada. La metafisica e la dimensione del divino che governa le vicende umane vengono sostituite con nessuna aderenza al testo e buona pace della cultura filo-massonica e post illuministica imperanti, dai drammi dell\u2019inconscio e della violenza diluiti alla fine nel consueto pseudo-ecumenico buonismo politicamente corretto che fa tanto tendenza. Niente di particolarmente originale da quasi trecento anni a questa parte. Nulla nella recitazione lascia capire che i protagonisti della storia sono sacerdoti, re, principesse o popoli vincitori e vinti comunque dalla storia gloriosa. A tutto questo va aggiunta una singolare, risaputa, prevedibile monotonia nei movimenti delle masse in scena: tutti guardano in alto, tutti alzano le braccia, tutti corrono qua e l\u00e0, tutti stanno fermi e di tanto in tanto\u2026 tutti gi\u00f9 per terra. Infine se discutibile pu\u00f2 apparire la scelta di animare la sinfonia dell\u2019opera, che mimi e figuranti almeno vadano a tempo, riescano brandire le lance in modo coordinato e abbandonino il palcoscenico secondo la simmetria che si intuisce essere prevista.\u00a0\u00a0 \u2026\u2026\u2026 \u201cFebbre, m\u2019ascolta. Gli uomini novelli
\nquinci respingi e lor picciole cose:
\nrelig\u00efoso \u00e8 questo orror: la dea
\nRoma qui dorme<\/em>.\u201d( G. Carducci, Dinnanzi alle Terme di Caracalla, Odi Barbare 1877<\/u>) \u2026\u2026\u2026\u2026.
\n\"Nabucco)_Yasuko<\/a>Molto interessante viceversa per quanto \u00e8 dato di apprezzare in uno spettacolo che si svolge all\u2019aperto e con l\u2019amplificazione, la direzione di John Fiore<\/strong>, vigorosa ma attenta ad evitare eccessi e volgarit\u00e0 bandistiche e soprattutto tesa a sottolineare il ritmo delle pause, a creare la giusta attesa per gli attacchi di temi musicali tanto celebri, sostenendo con decisione e buon equilibrio le ragioni del canto. Distratta soprattutto nelle parti iniziali\u00a0 la prova del coro, che \u00e8 apparso non sappiamo se per problemi di amplificazione, insolitamente poco amalgamato. Protagonista assoluto della serata nel ruolo eponimo \u00e8 stato il baritono Luca Salsi<\/strong> che domina molto bene la parte sia vocalmente che scenicamente nonostante l\u2019impostazione della regia, rendendo con credibilit\u00e0 e autorevolezza i vari mutamenti che avvengono nell\u2019animo e nella mente del personaggio e meritando il caloroso plauso del pubblico. Csilla Boros<\/strong> risolve il personaggio di Abigaille nella dimensione della rabbia e dell\u2019emotivit\u00e0 di una sorta di casalinga piccolo-borghese\u00a0 lanciando con generosit\u00e0 ma in modo avventuroso acuti di forza, con un registro grave problematico e la necessit\u00e0 di qualche fiato aggiuntivo che interrompe qua e l\u00e0 la continuit\u00e0 dell\u2019arcata melodica. La regia ed i costumi assolutamente inadatti alla sua figura va detto che non l\u2019aiutano minimamente ma il pubblico ha apprezzato lo sforzo e l\u2019energia che evidentemente\"Nabucco_Al<\/a> profonde nella parte. Il ruolo di Zaccaria \u00e8 stato ben eseguito dal basso Vitalij Kowaljow<\/strong> con voce ampia ed omogenea, acuti sicuri ed una elegante linea di canto. Corretto e gradevole l\u2019Ismaele del tenore Antonio Corian\u00f2<\/strong> che la regia riduce ad una sorta di studentello amoroso di buoni sentimenti. Alisa Kolosova<\/strong> ha cantato con grazia e intensit\u00e0 la parte di Fenena sia pure con qualche prudenza negli acuti estremi. Molto bravo Alessio Cacciamani<\/strong> nel ruolo del Gran Sacerdote di Belo e un po\u2019 opaco vocalmente ma corretto musicalmente l\u2019Abdallo di Pietro Picone<\/strong>. Simge Buyukedes<\/strong> \u00e8 stata una Anna efficace scenicamente e in grado di svettare con autorevolezza nei concertati. Il pubblico ha applaudito sia a scena aperta che alla fine, complici la magia del luogo, l\u2019indiscutibile impegno degli interpreti e, soprattutto, la comunque irresistibile bellezza della musica.\u00a0 Foto Yasuko Kageyama \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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