{"id":86272,"date":"2016-10-06T02:45:07","date_gmt":"2016-10-06T00:45:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=86272"},"modified":"2016-10-06T02:45:07","modified_gmt":"2016-10-06T00:45:07","slug":"venezia-teatro-la-fenice-sale-apollinee-lex-novo-ensemble-esegue-saint-saens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/venezia-teatro-la-fenice-sale-apollinee-lex-novo-ensemble-esegue-saint-saens\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice-Sale apollinee: l\u2019Ex novo ensemble esegue Saint-Sa\u00ebns"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice-Sale apollinee, Ex novo musica 2016
\n<\/em>\u201cARS GALLICA\u201d\u00a0(Ex Novo Musica)
\nLa musica da camera di Camille Saint-Sa\u00ebns<\/strong>
\nFlauto Daniele Ruggieri<\/strong>
\nOboe Rossana Calvi<\/strong>
\nClarinetto Davide Teodoro<\/strong>
\nFagotto Roberto Giaccaglia<\/strong>
\nPianoforte Aldo Orvieto<\/strong>
\nCamille Saint-S\u00e4ens:<\/em> \u00a0Sonata op. 168 in sol maggiore per fagotto e pianoforte; Sonata op. 167 in mi bemolle maggiore per clarinetto e pianoforte; Tarantella op. 6 per flauto, clarinetto e pianoforte; Sonata op. 166\u00a0 in re maggiore per oboe e pianoforte; Romanza Op. 37 in re bemolle maggiore per flauto e pianoforte; Odelette op. 162 in re maggiore per flauto e pianoforte; Caprice sur des airs danois et russes op. 79 per flauto, oboe, clarinetto e pianoforte.
\nIn collaborazione con Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique fran\u00e7aise
\nVenezia, 2 ottobre 2016
\n<\/em>Due concerti della rassegna Ex novo musica 2016<\/strong> \u2013 quello del 2 ottobre, di cui ci accingiamo a rendere conto, e quello che si svolger\u00e0 il 9 ottobre \u2013 sono frutto della collaborazione tra il Palazzetto Bru Zane-Centre de musique romantique fran\u00e7aise e l\u2019Ex novo ensemble<\/strong>, nato nel 1979 per iniziativa del compositore Claudio Ambrosini, insieme ad un gruppo di giovani musicisti, ed affermatosi, negli anni, come formazione d\u2019eccellenza per la diffusione della nuova musica, ma anche per una rilettura dei \u201cclassici\u201d secondo nuove prospettive, proponendo pagine generalmente poco note e destinate ad organici rari.\u00a0L\u2019Ex novo ensemble, dunque, partecipa con questi due concerti alla riscoperta, nell\u2019ambito del Festival \u201cCamille Sain-Sa<\/em>\u00ebns tra romanticismo e modernit\u00e0\u201d<\/em>, di pagine dell\u2019autore francese ormai cadute nell\u2019oblio, mentre all\u2019epoca in cui videro la luce si meritarono l\u2019apprezzamento di vari artisti e strumentisti. \u00a0Intrigante ed articolato il programma della serata<\/strong> del 2 ottobre, che contemplava opere giovanili insieme a composizioni pi\u00f9 tarde, tra cui spiccano le tre sonate, rispettivamente per fagotto, clarinetto e oboe \u2013 con accompagnamento di pianoforte \u2013 datate 1921, l\u2019anno stesso della scomparsa del compositore. Il concerto si \u00e8 aperto, appunto, con la Sonata op. 168<\/em> <\/strong>in sol maggiore per fagotto e pianoforte \u2013 solisti rispettivamente Roberto Giaccaglia e Aldo Orvieto. Si tratta di un pezzo pieno di dinamismo e leggerezza, che valorizza appieno le possibilit\u00e0 tecnico-espressive dello strumento ad ancia, mettendo a dura prova l\u2019abilit\u00e0 del solista. Una prova che Giaccaglia ha ampiamente superato: sensibile ed espressivo, intonando la distesa melodia nell\u2019Allegro moderato<\/em> iniziale; brioso nei velocissimi arpeggi che caratterizzano l\u2019umoristico Allegro scherzando<\/em>, che impegna il fagotto in un\u2019ampia tessitura; capace d\u2019elegante cantabilit\u00e0 nella melodia \u2013 quasi un\u2019aria d\u2019opera \u2013 del Molto adagio<\/em>, su un elementare accompagnamento del pianoforte, poi rielaborata da quest\u2019ultimo \u2013 impeccabile come sempre Aldo Orvieto \u2013 su note tenute, nel registro grave, del fagotto, che poi torna protagonista, imponendosi anche nel festoso Allegro moderato<\/em> finale.
\nAltrettanto impegnativa la Sonata op. 167<\/em><\/strong> in mi bemolle maggiore per clarinetto e pianoforte \u2013 solista, oltre ad Aldo Orvieto, Davide Teodoro. Un\u2019interpretazione di struggente lirismo, basata su un fraseggio altamente espressivo, \u00e8 stata offerta dal clarinettista nell\u2019intonare la nostalgica melodia \u2013 una reminiscenza dal secondo atto del Samson et Dalila<\/em> \u2013\u00a0 nell\u2019iniziale Allegretto<\/em>. Tecnicamente brillante nell\u2019Allegro animato<\/em>, caratterizzato da ardite modulazioni e veloci figurazioni ritmiche, Teodoro si \u00e8 confermato interprete sensibile ed espressivo anche nel Lento<\/em> con la sua atmosfera funerea ed il frequente ricorso al registro grave, per poi sfociare \u2013 dopo una transizione arpeggiata del pianoforte \u2013 nel Molto allegro<\/em> finale, d\u2019un rasserenante carattere virtuosistico; dopodich\u00e9 il ritorno del tema dell\u2019Allegretto<\/em> \u2013 tributo alla forma ciclica \u2013 chiude degnamente l\u2019opera.\u00a0Il terzo pezzo \u2013 la Tarantella<\/em> op. 6<\/strong>\u00a0 per flauto, clarinetto e pianoforte \u2013 ci ha proposto un Sain-Sa\u00ebns poco pi\u00f9 che ventenne, pieno di verve<\/em> ed umorismo. Ai solisti impegnati nella precedente sonata si \u00e8 unito il flautista Daniele Ruggieri, e i tre, che suonano insieme da decenni, hanno sfoggiato perfetto affiatamento ed alta scuola della velocit\u00e0.\u00a0Un bel suono rotondo, perfetta intonazione, elegante fraseggio ha fatto sentire l\u2019oboista Rossana Calvi nella Sonata op. 166<\/em> in re maggiore per oboe e pianoforte<\/strong>: dall\u2019arioso dell\u2019iniziale Andantino<\/em>, al seguente Allegretto \u2013 <\/em>che comincia con un elegiaco assolo dell\u2019oboe insistendo nel registro acuto dello strumento, cui fa seguito una singolare giga dal sapore francese \u2013, al Molto allegro<\/em>, di cui la solista ha superbamente reso il carattere brioso, affrontando con nonchalance <\/em>i passaggi d\u2019agilit\u00e0, sorretta da un autorevole Aldo Orvieto.
\nGenerosa di energia o, di volta in volta, di sottigliezze interpretative, in una costante cura del suono, la prestazione di Daniele Ruggieri nelle due composizioni che seguivano: la Romanza<\/em> op. 37<\/strong> in re bemolle maggiore per flauto e pianoforte<\/strong>, datata 1871 \u2013 l\u2019anno cruciale della caduta del Secondo Impero, ma anche della fondazione da parte di Sain-Sa\u00ebns della Soci\u00e9t\u00e9 Nationale de Musique\u00a0 e della rubrica Ars Gallica<\/em>, allo scopo di promuovere una produzione musicale francese \u2013, dove al flauto \u00e8 affidata una struggente melodia, sostenuta da un inquieto accompagnamento pianistico; e la virtuosistica Odelette<\/em> op. 162, molto pi\u00f9 tarda (1920), in cui stilemi desunti dalla musica turca si inseriscono, trasfigurati, all\u2019interno del linguaggio musicale romantico francese.\u00a0Apoteosi finale, per il flauto, l\u2019oboe e il pianoforte, \u00e8 stato il Caprice sur des airs dannois et russes<\/em> op. 79<\/strong> (1887), un pezzo brillante, ispirato alla musica popolare, che ha ulteriormente messo in rilievo la padronanza tecnica, la musicalit\u00e0, il suono, cifra distintiva dell\u2019Ex novo ensemble. Calorosi applausi dopo ogni pezzo e a fine serata.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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