{"id":8629,"date":"2011-01-29T21:06:09","date_gmt":"2011-01-29T19:06:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=8629"},"modified":"2014-08-28T14:50:55","modified_gmt":"2014-08-28T12:50:55","slug":"antonio-cagnoni-1828-1896don-bucefalo-re-lear","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/antonio-cagnoni-1828-1896don-bucefalo-re-lear\/","title":{"rendered":"Antonio Cagnoni (1828 – 1896):”Don Bucefalo”, “Re Lear”"},"content":{"rendered":"

Melodramma giocoso in tre atti, libretto di Calisto Bassi. Orchestra Internazionale d’Italia<\/strong>, Coro da Camera Slovacco<\/strong>, Massimiliano Caldi<\/strong> (direzione), Filippo Morace<\/strong> (Don Bucefalo), Angelica Girardi<\/strong> (Rosa), Francesco Marsiglia<\/strong> (Il Conte di Belprato), Date Mizuki<\/strong> (Agata), Francesca De Giorgi<\/strong> (Gianetta), Massimiliano Silvestri<\/strong> (Carlino), Graziano De Pace<\/strong> (Carlino).<\/em> Palazzo Ducale di Martina Franca, 20-22 luglio 2008. <\/em>2\u00a0 CD\u00a0 DYNAMIC 634\/1-2. <\/strong>
\nDon Bucefalo fu allestito ed eseguito il 28 giugno 1847 presso il Conservatorio di musica di Milano<\/strong>, come prova conclusiva del diciannovenne alunno Antonio Cagnoni (1828-1896). Era la sua terza opera (dopo Rosalia di San Miniato<\/em> e I due Savoiardi<\/em>), ma la prima a sancirgli il successo e a imporlo come astro nascente del melodramma buffo italiano. La critica coeva riconobbe in lui \u00abil germe d\u2019estro svegliato, vivido e spontaneo<\/em>\u00bb auspicando l\u2019intervento di qualche impresario lungimirante, pronto a investire per aprirgli \u00abil cammino nella pubblica carriera teatrale\u00bb. In effetti dopo la \u00abprima\u00bb milanese Don Bucefalo fu replicato in vari teatri sia italiani che stranieri e ovunque riscosse l\u2019approvazione del pubblico, tanto da indurre Ricordi ad acquisire i diritti dell\u2019opera.
\nDon Bucefalo<\/em> risulta essere una felice sintesi\u00a0 delle varie\u00a0 formule del genere buffo<\/strong> (dai ruoli vocali alle strutture, alla scrittura dei recitativi e dei \u00abparlanti\u00bb, all\u2019impostazione della strumentazione), \u00e8 certamente inserito nella tradizione, ma nel contempo riesce ad avere una inusuale freschezza ed inventiva come ha dimostra chiaramente la ripresa al Festival di Martina Franca dove quasi si \u00e8 gridati al “miracolo” ne sentire scorrere le brillanti melodie scritte da Cagnoni in una esecuizone, per altro apprezzabilissima.
\nUn esito felice che ha sicuramente fatto da sprone per la ripresa, la stagione successiva (estate 2009) di un altro lavoro di Cagnoni, questa volta della maturit\u00e0 e indubbiamente ben pi\u00f9 ambizioso.
\n\"\"<\/a><\/strong>Tragedia uin quattro atti e sette parti, libretto di Antonio Ghislanzoni. Coro Slovacco di Bratislava<\/strong>, Orchestra Internazionale d’Italia<\/strong>, Massimiliano Caldi<\/strong> (direzione), Serena Daolio<\/strong> (Cordelia), Costantino Finucci<\/strong> (Re Lear), Danilo Formaggia<\/strong> (Edgardo), Eufemia Tufano<\/strong> (Regana), Vladimer Mebonia<\/strong> (Conte di Gloster), Rasha Talaat<\/strong> (Il Matto), Maria Leone<\/strong> (Gonerilla), Omar Jokhadze<\/strong> (Il duca di Cornovaglia), Domenico Colaianni<\/strong> (Il conte di Kent), Cristian Camilo Navarro Diaz<\/strong> (Edmondo)<\/em>.19-21 luglio 2009, Palazzo Ducale di<\/em> Martina Franca<\/em> 19-21 luglio 2009. <\/em>2 CD DYNAMIC 648 \/1-2
\nIl Re Lear <\/em>in una versione librettista di\u00a0 Antonio Ghislanzoni\u00a0 del 1885 e musicata da Cagnoni nel 1893, mai\u00a0 rappresentata vivente l\u2019autore. <\/strong>La celebre tragedia shakespiriana che per altro sappiamo essere stato un sogno mai realizzato di Giuseppe Verdi, si\u00a0 presenta come un lavoro sostanzialmente schiacciato dalla\u00a0 stessa fonte narrativa.\u00a0 Della grandezza dei personaggi del Bardo di Stratford qui appare ben poca cosa e la musica non va oltre un certo mestiere\u00a0 scarsamente supportato\u00a0 da una ben\u00a0 modesta invenzione melodica. La riduzione della tragedia in poco pi\u00f9 di 2 ore di musica riduce altres\u00ec i caratteri dei personaggi a semplice icone di figure\u00a0 di un meldoramma\u00a0 convenzionale. Sul podio Massimiliano Caldi,\u00a0 cerca di dare un cerca di salvere il salvabile ma, oltre alla modestia della partitura, si trova un cast\u00a0 appena decoroso. Alla luce di ci\u00f2\u00a0 si pu\u00f2 affermare il ben noto detto che “non tutto \u00e8 oro quello che luccica” anche se si tira in ballo il nome di William Shakespeare.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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