{"id":86570,"date":"2016-10-30T17:36:17","date_gmt":"2016-10-30T16:36:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=86570"},"modified":"2016-11-04T02:57:24","modified_gmt":"2016-11-04T01:57:24","slug":"madrid-teatro-teatro-real-norma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/madrid-teatro-teatro-real-norma\/","title":{"rendered":"Madrid, Teatro Teatro Real: “Norma” (cast alternativo)"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Teatro Real, Temporada L\u00edrica 2016-2017<\/em>\u00a0<\/em>
\n\u201cNORMA\u201d<\/strong>
\nTragedia lirica in dos actos. Libreto de\u00a0Felice Romani\u00a0<\/strong>basado en la obra Norma, ou l\u00b4infanticide<\/em> (1831) de Alexandre Soumet Musica di\u00a0Vincenzo Bellini<\/strong>.
\nOroveso<\/em>\u00a0\u00a0SIM\u00d3N ORFILA
\nNorma<\/em>\u00a0\u00a0ANGELA MEADE
\nPollione<\/em>\u00a0\u00a0ROBERTO ARONICA
\nAdalgisa<\/em>\u00a0<\/em>VERONICA SIMEONI
\nClotilde<\/em>\u00a0MAR\u00cdA MIR\u00d3
\nFlavio<\/em>\u00a0\u00a0ANTONIO LOZANO
\nOrquesta y Coro Titular del Teatro Real
\nDirector\u00a0Roberto Abbado<\/strong>
\nMaestro del Coro\u00a0Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong>
\nDirector de escena \u00a0Davide Livermore<\/strong>
\nEscenograf\u00eda\u00a0Gi\u00f2 Forma (Florian Boje)
\n<\/strong>Iluminador Antonio Castro
\n<\/strong>V\u00eddeo D-Wok<\/strong>
\nNueva producci\u00f3n del Teatro Real, en coproducci\u00f3n con el Palau de les Arts de Valencia y la Asociaci\u00f3n Bilba\u00edna de Amigos de la \u00d3pera (ABAO)
\nMadrid, 24 octubre 2016
\n<\/em>Ni el final apote\u00f3sico ni la buena labor de orquesta, coro y solistas, pudieron suplir una puesta en escena que podemos calificar de anodina, ya que no aport\u00f3 nada de significado a la ya pesante trama. Al contrario, el mamotreto plantado en el centro del escenario, cuyo simbolismo a\u00fan no logro captar, salvo que nos quieran hacer ver la riqueza que, entre los anillos de un tronco presuntamente centenario por su aspecto, pueda albergar los secretos de numerosos amantes que frecuentan el bosque donde druidas, galos y romanos han corrido m\u00faltiples aventuras. Las proyecciones no ayudan demasiado, ya que ni son atrayentes ni aportan nada especial, ni se visualizan en ocasiones con claridad por la presencia del dichoso tronco giratorio colocado en medio de la escena. En fin, dicho esto, solo falta a\u00f1adir el estatismo que domina toda la producci\u00f3n (excepto el tronco, que es el \u00fanico que se mueve), y unos extra\u00f1os seres mezcla entre duendes del bosque y \u2026no sabr\u00eda c\u00f3mo definir. Semidesnudos, danzan alrededor de \u00e1rboles met\u00e1licos sin saber muy bien cu\u00e1l es su funci\u00f3n. La iluminaci\u00f3n, lejos de aportar valor a la escena, digamos que pasa desapercibida, salvo por un estruendo tono rojizo que acompa\u00f1a el infanticidio abortado y permanece en escena de forma bastante inc\u00f3moda.\u00a0En cuanto a la parte musical, el reparto vocal, de indiscutible calidad, se mostr\u00f3, en cambio, con numerosos altibajos que no guardaron necesariamente un mismo transcurso temporal. As\u00ed Pollione, Roberto Aronica<\/strong>, comenz\u00f3 con la voz fr\u00eda, lo que le produjo alguna que otra dificultad para conseguir una afinaci\u00f3n adecuada sin dejar de emitir un sonido redondo y bien sostenido. En cambio, seg\u00fan avanzaba la noche triunf\u00f3 su potencia vocal y su calidad en un dificil\u00edsimo papel que no cualquier tenor se atreve a afrontar. La soprano estadounidense Angela Meade<\/strong> comenz\u00f3 con seguridad, temple y vocalidad controlada, tal y como se caracterizan las primeras notas en la presentaci\u00f3n de sus personajes en escena. Al contrario que Aronica, al avanzar la noche, su voz decay\u00f3 y perdi\u00f3 apoyo y brillo. Pero pronto se solucion\u00f3 y resolvi\u00f3 el problema al cantar junto a Adalgisa en el segundo acto, el extenso pasaje que incluye el conocido d\u00fao Mira, O Norma<\/em>. Veronica Simeoni<\/strong>, encarn\u00f3 una Adalgisa de nivel, empastando bien con Meade gracias a su color vocal, y mostr\u00f3 una voz extensa, sin fisuras, igualada en todos los registros y capaz de transmitir al p\u00fablico todo el contenido emocional de su personaje, que habitualmente queda en segundo plano por la vistosidad vocal de Norma. El bajo-bar\u00edtono espa\u00f1ol Sim\u00f3n Orfila <\/strong>dio buena cuenta de su potencial vocal y su experiencia en roles de car\u00e1cter belcantista. Y no quedaron atr\u00e1s la Clotilde de Mar\u00eda Mir\u00f3<\/strong>, quien luci\u00f3 su voz en las intervenciones junto a Angela Meade y tampoco Antonio Lozano<\/strong> que encarn\u00f3 a Flavio. Ambos dieron buena prueba del buen estado de las voces espa\u00f1olas.
\nY menci\u00f3n aparte para el Coro Titular del Teatro Real<\/strong>, que tuvo una intervenci\u00f3n de alt\u00edsima calidad, fiel al estilo belliniano y atento a los detalles de la partitura. Esta exquisitez, tuvo como contrapuesto, el excesivo volumen de la orquesta, dirigida por Roberto Abbado<\/strong>, quien comenz\u00f3 con una energ\u00eda y un br\u00edo que se agradecen por su energ\u00eda y ganas, pero que estuvieron sobrepasados respecto al estilo y a la l\u00ednea de canto que dibuja Bellini. La consecuencia fue un acuse y desgaste vocal que se pod\u00eda haber evitado si se hubiera controlado el volumen, y los tempi<\/em> hubieran sido menos pesantes en determinados pasajes. Irregularidad por tanto en la direcci\u00f3n orquestal, aunque debemos reconocer, que el control en la diferenciaci\u00f3n de los timbres es un logro de Abbado que no se consigue f\u00e1cilmente.<\/p>\n

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