{"id":86695,"date":"2016-11-10T12:48:38","date_gmt":"2016-11-10T11:48:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=86695"},"modified":"2016-11-11T12:23:40","modified_gmt":"2016-11-11T11:23:40","slug":"violeta-urmana-al-teatro-de-la-zarzuela-di-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/violeta-urmana-al-teatro-de-la-zarzuela-di-madrid\/","title":{"rendered":"Violeta Urmana al Teatro de la Zarzuela di Madrid"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro de la Zarzuela – XXIII Ciclo de Lied<\/em>
\nMezzosoprano Violeta Urmana<\/strong>
\nPianoforte Helmut Deutsch<\/strong>
\nFranz Schubert : Dem Unendlichen<\/em> D 291; Atys<\/em> D 585; Waldes-Nacht<\/em> D 708; Die Sternenn\u00e4chte<\/em> D 670; Suleika I<\/em> D 720; Der Zwerg<\/em> D 771; Die Allmacht<\/em> D 852
\nRichard Strauss : Lob des Leidens<\/em> op. 15 n. 3; Sch\u00f6n sind doch kalt<\/em> op. 19 n. 3; Nur Mut!<\/em> op. 17 n. 5; Mein Herz ist stumm<\/em> op. 19 n. 6; Winternacht<\/em> op. 15 n. 2; Wer hat\u2019s getan?<\/em> op. 10 n. 9; Aus den Liedern der Traurer<\/em> op. 15 n. 4; Winterweihe<\/em> op. 48 n. 4; Nachtgang<\/em> op. 29 n. 3; Ein Obdach gegen Sturm und Regen<\/em> op. 46 n. 1; Liebeshymnus<\/em> op. 32 n. 3; Freundliche Vision<\/em> op. 48 n. 1; Wie sollten wir geheim sie halten<\/em> op. 19 n. 4
\nMadrid, 7 novembre 2016<\/em><\/p>\n

\"madrid-7-xi-2016-zarzuela-violeta-urmana-2\"Ha appena cantato una frase, quella iniziale di Dem Unendlichen<\/em> (All\u2019infinito<\/em>), e gi\u00e0 ci ha trasportato in un mondo favoloso, che forse credevamo perduto. Quello dell\u2019autentica arte vocale, che contempera i mezzi tecnici con un elemento naturale d\u2019eccezione: la voce stessa, la sua pastosit\u00e0, la sua ricchezza<\/strong>. Senza di esse la sola tecnica sarebbe senz\u2019altro prova di professionalit\u00e0 e impegno, ma difficilmente produrrebbe tutte quelle emozioni che contraddistinguono il grande cantante rispetto al semplice professionista. Violeta Urmana<\/strong> porge i Lieder<\/em> di Schubert e di Strauss con un\u2019emissione saldissima, un registro perfettamente omogeneo, che non si illanguidisce nelle note acute n\u00e9 manca di appoggio diaframmatico in quelle basse. La sostanza del suono \u00e8 al tempo stesso acuminata e massiccia, ed \u00e8 capace di creare i colori con tutti i mezzi espressivi; ed ecco l\u2019arte vera del vocalista, appresa da una variet\u00e0 di ruoli sopranili e mezzosopranili, da Gluck a Verdi e Wagner: anche quando potrebbe compiacersi della propria voce e sfruttarne la bellezza, affidandosi agli armonici e alle loro sfumature, la Urmana non tralascia alcuna risorsa tecnica per esaltare il testo poetico e la scrittura musicale. La portata vocale pu\u00f2 dunque risuonare imponente ma fresca (come il vento di Waldes-Nacht<\/em> o di Suleika I<\/em>, che facendo muovere le fronde reca liete notizie, \u00abfrohe Kunde\u00bb), e raggiungere l\u2019afflato epico di un racconto wagneriano: come se in un Lied<\/em> di Schubert fossero gi\u00e0 contenute tutte le peregrinazioni di una Kundry romantica. Il programma \u00e8 tutto congegnato come un viaggio, in particolare con lo Schubert della prima parte, ma per una volta non si tratta del cammino di disperazione, morte, freddo e solitudine lunare; al contrario, \u00e8 un concatenarsi di paesaggi solari e di fioriture primaverili, che culminano appunto sulle colline di Suleika. Unica frattura drammatica forte \u00e8 quella di Der Zwerg<\/em>, con la terribile vicenda del nano che causa la morte di una regina; ma anche qui la Urmana s\u2019impegna pi\u00f9 nelle ondivaghe modulazioni schubertiane per rappresentare il paesaggio marino, affascinante enigma, che non nel rimarcare i risvolti luttuosi della vicenda. L\u2019ultimo brano dell\u2019antologia schubertiana, Die Allmacht<\/em>, ossia l\u2019Onnipotenza<\/em> (divina) echeggia solenne come un salmo, ma con l\u2019andamento leggiadro di un valzer in mezzo \"madrid-7-xi-2016-zarzuela-helmut-deutsch\"alla natura, complice perfetto l\u2019abilissimo Helmut Deutsch<\/strong> al pianoforte.
\nNella seconda parte, che offre il doppio dei Lieder<\/em> della prima, in quanto molto pi\u00f9 brevi, campeggiano le arditezze armoniche di Richard Strauss, che talvolta mettono a dura prova l\u2019intonazione della Urmana (in particolare Nur Mut!<\/em> e Mein Herz ist stumm<\/em>. Dopo i fuochi di artificio di quest\u2019ultimo, a dire il vero, si vorrebbe subito ascoltarla nella parte della moglie del tintore in Die Frau ohne Schatten<\/em>: sarebbe semplicemente meravigliosa). Ormai il paesaggio \u00e8 del tutto cambiato, e il tepore primaverile ha ceduto lo spazio alla nebbia e al freddo; o, per dir meglio, la luce diurna ha lasciato sopraggiungere i toni crepuscolari, perch\u00e9 l\u2019atmosfera musicale di alcuni brani \u00e8 molto simile a quella dei Vier letzte Lieder<\/em> (specialmente Winternacht<\/em> e Winterweihe<\/em>). L\u2019interprete modifica il suo approccio stilistico, puntando sul legato e sulla mezza voce; anche per questo Ein Obdach gegen Sturm un Regen<\/em> (Un tetto per proteggersi da tempesta e pioggia<\/em>), il Lied<\/em> musicalmente pi\u00f9 composito dell\u2019intero gruppo straussiano, \u00e8 anche il capolavoro interpretativo della seconda parte. Il canto della Urmana suscita una riflessione un po\u2019 malinconica: siamo purtroppo sempre pi\u00f9 abituati a voci difformi e disomogenee nell\u2019emissione, con stridenti passaggi di registro, sobbalzi e oscillazioni, difetti nella respirazione. Sebbene non sia perfetta sotto ogni aspetto, la voce della Urmana sembra invece provenire da un altro pianeta<\/strong>, popolato da consorelle maggiori come la Norman, la Price, la Janowitz, su su fino alla Ludwig e alla Schwarzkopf, per non ricordare che qualche modello di emissione vocale unitaria, dalla linea di canto impeccabile. Al termine del programma il pubblico del Teatro de la Zarzuela – frequentatore attento di voci disparate ma molto fedele al repertorio liederistico – esplode in acclamazioni entusiastiche; tanto che la Urmana e Deutsch elargiscono due bis<\/em> fuori programma, uno di Schubert e uno di Strauss, e poi li raddoppiano, e ancora offrono una quinta propina<\/em>, come si dice da queste parti, per congedarsi con lo stesso Strauss: l\u2019ubertosa e intensa Zueignung<\/em> (Dedizione<\/em>), simbolo appunto di totale fedelt\u00e0. Al canto, all\u2019arte, all’esistenza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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