{"id":87159,"date":"2016-12-02T03:55:25","date_gmt":"2016-12-02T02:55:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=87159"},"modified":"2016-12-02T04:16:39","modified_gmt":"2016-12-02T03:16:39","slug":"lopera-in-90-minuti-a-torino-salvator-rosa-di-gomes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/lopera-in-90-minuti-a-torino-salvator-rosa-di-gomes\/","title":{"rendered":"L\u2019opera in 90 minuti a Torino: \u201cSalvator Rosa\u201d di Gomes"},"content":{"rendered":"

Torino, Auditorium Orpheus – Aurore musicali<\/em>
\nL\u2019opera in 90 minuti: \u201cSALVATOR ROSA\u201d<\/strong>
\nOpera seria in quattro atti su libretto di Antonio Ghislanzoni
\nMusica Antonio Carlos Gomez<\/strong>
\nGennariello<\/em>\u00a0 ANDREA FERREIRA
\nSalvator<\/em> Rosa<\/em>\u00a0 LUDO FARAGO
\nMasaniello<\/em>\u00a0 IGNAZIO DE SIMONE
\nDuca<\/em> d\u2019Arcos<\/em>\u00a0 DESARET LIKA
\nIsabella<\/em>\u00a0 MARIA DE LOURDES MARTINS
\nPianoforte Sergio Merletti<\/strong>
\nDirezione artistica Marco Leo<\/strong>
\nTorino, 28 novembre 2016<\/em><\/p>\n

\"torino-auditorium-orpheus-29-xi-2016-salvator-rosa-3\"Parlare del temperamento di carattere sembra quasi inevitabile quando si discorre di personalit\u00e0 dell\u2019Ottocento italiano, soprattutto nei decenni a cavallo dell\u2019unit\u00e0 nazionale. Ma non \u00e8 soltanto retorico il riconoscimento con cui Alfredo Colombani (L\u2019opera italiana nel secolo XIX<\/em>, Milano 1900, p. 247) conclude il ritratto di Antonio Carlos Gomes, dando la parola a chi lo aveva conosciuto molto bene, il librettista del Salvator Rosa<\/em>, Antonio Ghislanzoni: \u00abQuesto selvaggio – aveva il Gomez davvero un aspetto di selvaggio – elegante e capriccioso, che talvolta si appiatta da sciacallo dentro i cespugli delle camelie e delle ortensie, \u00e8 uno dei pi\u00f9 onesti e generosi caratteri ch\u2019io mi abbia mai conosciuti. Non abbiate paura! Accostatevi! Stringetegli la mano con fiducia ed affetto! Quella che egli vi stende con dignitosa fierezza \u00e8 la mano di un gentiluomo: e il cuore che accompagna la stretta vigorosa \u00e8 un cuore esuberante di tenerezza e di ogni sentimento gentile\u00bb. In effetti soltanto un estro artistico molto esuberante<\/em> avrebbe potuto raggiungere grande fama nella seconda met\u00e0 dell\u2019Ottocento in Italia, dedicandosi al teatro musicale quando Verdi giganteggiava su tutti. Il 2016 segna contemporaneamente il 180\u00b0 anniversario della nascita e il 120\u00b0 della morte del compositore brasiliano: se si registrano celebrazioni in sud America, la sua seconda patria – dove ha studiato e appassionato il pubblico con Il Guarany<\/em>, Fosca<\/em>, Salvator Rosa<\/em>, Lo schiavo<\/em> – pare essersi del tutto dimenticata di lui. A rimediare provvede la stagione delle Aurore Musicali nell\u2019ambito del progetto \u201cL\u2019opera in 90 minuti\u201d, ideato da Walter Baldasso e ora diretto dal musicologo Marco Leo<\/strong>. L\u2019azione ambientata a Napoli nel 1647 congiunge la biografia del pittore Salvator Rosa alla rivolta di Masaniello, ponendo in relazione due personaggi storici che molto probabilmente neppure si conobbero; il movente dell\u2019azione \u00e8 prevedibile, condensandosi attorno all\u2019amore impossibile tra l\u2019artista e Isabella, la figlia del vicer\u00e9, Duca d\u2019Arcos. Al termine della trama Masaniello \u00e8 ucciso dai sicari del tiranno, mentre Isabella, per non andare sposa all\u2019uomo impostole \"torino-auditorium-orpheus-29-xi-2016-salvator-rosa-5\"dal padre e restare fedele a colui che ama, si immola chiedendo libert\u00e0 per Salvatore. Oggi l\u2019opera \u00e8 caduta in totale oblio (a parte una ripresa a Martina Franca nel 2004) ma la partitura racchiude almeno due pagine divenute molto celebri nella storia delle esecuzioni vocali: la serenata di Gennariello \u00abMia piccirella\u00bb, fortunata grazie alle incisioni di Enrico Caruso e Claudia Muzio, e l\u2019aria del Duca \u00abDi sposo, di padre le gioie serene\u00bb, pezzo prediletto dai bassi del passato. La compagnia radunata a Torino per presentare una selezione dell\u2019opera \u00e8 formata da professionisti ben conosciuti e specializzati nel repertorio melodrammatico italiano; il tenore protagonista, poi, il brasiliano Ludo Farago<\/strong>, \u00e8 addirittura uno specialista di Gomes, e interpreta la parte con visibile trasporto e convinzione. Nell\u2019aria \u00abForma sublime, eterea\u00bb (atto I), cos\u00ec come nei duetti con Isabella (\u00abSulle rive di Chiaja\u00bb e \u00abVieni, di gioia un\u2019estasi\u00bb, rispettivamente nel II e IV atto) sfodera una voce grandiosa e squillante, molto sicura. Farago merita certamente di cantare in grandi teatri, perch\u00e9 possiede mezzi pi\u00f9 che adeguati, slancio e capacit\u00e0 di proiettare bene il suono; \u00e8 per\u00f2 importante che concentri la sua attenzione sull\u2019emissione delle note di passaggio (anche al fine di irrobustire definitivamente l\u2019intonazione) e attenuare il ricorso al portamento. Il soprano Maria De Lourdes Martins<\/strong>, lombarda di genitori portoghesi, interpreta il ruolo di Isabella, tra l\u2019altro con l\u2019importante momento solistico dell\u2019aria \u00abVolate, o libere aure dei cieli\u00bb (III atto); il porgere \u00e8 nobile e sorretto da buona tecnica, che permette di apprezzare quel melodismo arioso e drammatico abbastanza tipico in Gomes (soprattutto nei duetti d\u2019amore, in cui emerge la forte influenza verdiana). Il secondo soprano, Andrea Ferreira<\/strong> – anch\u2019ella brasiliana – interpreta il personaggio en travesti<\/em> di Gennariello, e apre la selezione con la serenata \u00abMia piccirella\u00bb, per riapparire come solista nella canzonetta \u00abPoich\u00e9 vi piace udir\u00bb (atto II) e nel cruento finale; il suo ruolo, tutto ammiccante alla tradizione musicale popolaresca, fa capire quanto Gomes avesse interiorizzato stili e registri italiani molto differenti. La Ferreira canta con il brio richiesto al personaggio. Ignazio De Simone<\/strong>, nella parte di Masaniello, \u00e8 un basso espressivo e carismatico, come emerge dal numero solistico \u00abPovero nacqui, e ai perfidi\u00bb (atto II), e si rivela a suo agio nel registro grave. La voce meglio impostata di tutto il gruppo \u00e8 senza dubbio quella dell\u2019albanese Desaret Lika<\/strong>, che impersona il Duca d\u2019Arcos: a lui compete eseguire l\u2019aria pi\u00f9 celebre della partitura, \u00abDi sposo, di padre\u00bb; il timbro pregevole e \"torino-auditorium-orpheus-29-xi-2016-salvator-rosa-4\"ricco di armonici accompagna un fraseggio curato e nitido. L\u2019esito di grande successo \u00e8 senza dubbio determinato dalla presenza di Sergio Merletti<\/strong>, che non \u00e8 soltanto un pianista virtuoso, ma l\u2019autentico concertatore, anzi direttore di un\u2019orchestra che \u00e8 tutta nel suo pianoforte: scrupolosissimo nel gestire il rapporto con i cantanti, sa di volta in volta imprimere un respiro sinfonico o modulare le nuances<\/em> pi\u00f9 liriche ed elegiache. Il pubblico dell\u2019Orpheus dimostra di apprezzare moltissimo, sia la (ri)scoperta dell\u2019opera sia l\u2019impegno e le capacit\u00e0 dei solisti, festeggiandoli alla fine con prolungati applausi. A seguito di cos\u00ec lusinghiera accoglienza si vorrebbe una prosecuzione gomesiana della stagione, magari con selezione dal pi\u00f9 popolare Guarany<\/em>: \u00abSento una forza indomita \/ che ognor mi tragge a te\u00bb …\u00a0\u00a0 Foto Antonio Granisso<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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