{"id":88679,"date":"2017-01-16T11:39:57","date_gmt":"2017-01-16T10:39:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=88679"},"modified":"2017-01-25T13:37:06","modified_gmt":"2017-01-25T12:37:06","slug":"firenze-teatro-goldoni-didone-abbandonata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/firenze-teatro-goldoni-didone-abbandonata\/","title":{"rendered":"Firenze, Teatro Goldoni: “Didone Abbandonata”"},"content":{"rendered":"

Teatro Goldoni \u2013 Stagione 2016-2017<\/em>
\n\u201cDIDONE ABBANDONATA\u201d<\/strong>
\nDramma per musica in tre atti
\nLibretto di Pietro Metastasio
\nMusica di Leonardo Vinci<\/strong>
\nEdizione a cura di Auser Musici
\nDidone<\/em> ROBERTA MAMELI
\nEnea<\/em> CARLO ALLEMANO
\nIarba<\/em> RAFFAELE PE
\nSelene<\/em> GABRIELLA COSTA
\nAraspe<\/em> MARTA PLUDA
\nOsmida<\/em> GIADA FRASCONI
\nOrchestra del Maggio Musicale Fiorentino
\nDirettore Carlo Ipata<\/strong>
\nClavicembalo Alessandra Artifoni<\/strong>
\nRegia Deda Cristina Colonna<\/strong>
\nScene Gabriele Vanzini<\/strong>
\nCostumi Monica Iacuzzo<\/strong>
\nLuci Vincenzo Raponi<\/strong>
\nImpianto d’ombre Compagnia Altretracce<\/strong><\/p>\n

Firenze, 10 gennaio 2017<\/em><\/p>\n

Ha riscosso un grande, forse inaspettato successo di pubblico questa prima rappresentazione in epoca moderna della “Didone abbandonata” di Leonardo Vinci<\/strong>.
\nIl delizioso ottocentesco Teatro Goldoni, perfettamente restaurato circa vent’anni fa e finalmente restituito all’Opera lirica, ha visto la sua sala, da poco meno di quattrocento posti, esaurita per ogni replica.
\nNon sempre \u00e8 sufficiente usare ingredienti di qualit\u00e0 perch\u00e9 il piatto riesca; in questo caso la bont\u00e0 degli ingredienti e la sapienza della combinazione \u00e8 riuscita in pieno a rendere golosa e invitante una pietanza di per s\u00e9 non delle pi\u00f9 appetibili e di facile digestione.
\nUno specialista di lungo corso come Carlo Ipata<\/strong> – fondatore dell’Ensemble Auser Musici, formazione di grande esperienza nella riscoperta e riproposizione in chiave filologica di lavori barocchi – in veste di direttore, una compagnia di giovani solisti di notevole bravura<\/strong> come vocalisti e come attori, una messa in scena di grande eleganza e semplicit\u00e0, basata su pochissimi elementi d’arredo, e soprattutto sulle luci di Vincenzo Raponi<\/strong> e sulle ombre della Compagnia Altretracce<\/strong>, la bellezza della cornice, una sala di teatro all’italiana dal sapore antico, di piccola dimensione, ideale per ospitare produzioni di opera barocca \u2013 indimenticate le rappresentazioni al Goldoni dell’Orfeo di Monteverdi messo in scena da Ronconi nel ’98 \u2013 hanno contribuito al felicissimo esito di questa riproposizione di un lavoro di grande dimensione e impegno, di quasi tre ore di durata, con pi\u00f9 di venti arie, contenente molta bella musica, con momenti di particolare altezza espressiva, andato in scena nel 1726 e rimasto dormiente per quasi trecento anni.
\nLa “Didone abbandonata”<\/strong> fa parte del nutrito corpus, tra opere serie e comiche, di Leonardo Vinci<\/strong>, musicista di origine calabrese, fiorito in quella fucina straordinaria che \u00e8 stata la scuola napoletana, coetaneo di Porpora, Leo e di Francesco Durante, il quale, al di l\u00e0 della fama di musicista, si \u00e8 acquistato gloria imperitura come didatta, avendo avuto tra i suoi allievi praticamente tutti i pi\u00f9 importanti compositori di area napoletana della generazione successiva: Traetta, Jommelli, Sacchini, Paisiello, Piccinni e quel Pergolesi, geniale fuoriclasse, tanto dotato quanto sfortunato, capace di consegnare alla storia in soli ventisei anni di vita, capolavori come La serva padrona e lo Stabat Mater.
\nAlla formazione del giovane Pergolesi pare abbia messo mano anche Leonardo Vinci, tenendo per breve tempo la cattedra al Conservatorio dei poveri di Ges\u00f9 Cristo che poi sarebbe passata a Durante; a questo riconoscimento va aggiunto un certo successo riscosso all’apparire dei suoi lavori, sia seri che comici; ci\u00f2 nonostante Vinci mor\u00ec in povert\u00e0, quarantenne, per un avvelenamento avvolto dal mistero, forse colpito dalla vendetta di un amante geloso come il suo collega Alessandro Stradella, o forse tradito da un eccessivo amore per il cibo e per il vino.
\nLa “Didone abbandonata” di Vinci \u00e8 un’opera scritta sull’omonimo, fortunatissimo libretto di Metastasio, che ha il record di sessanta, o gi\u00f9 di l\u00ec, messe in musica, da parte di altrettanti musicisti, tra i quali figurano anche nomi illustri come Scarlatti, Haendel, Cherubini, Mercadante; \u00e8 un’opera seria di tradizionale impianto metastasiano, senza cori, con una breve introduzione orchestrale e sviluppata in una successione di recitativi e arie con da capo, in grande numero come si \u00e8 detto, quasi trenta; un lavoro convenzionale quindi, che per\u00f2 si segnala per una particolare felicit\u00e0 nell’invenzione melodica e per una cura del recitativo accompagnato che ha il suo culmine nel finale, il lungo monologo che conduce al suicidio di Didone, concepito non come aria, ma come recitativo, appunto.
\nLa messa in scena, di notevole bellezza visiva, opera di Gabriele Vanzini<\/strong>, \u00e8 costituita da due elementi, uno statico: una gradinata ornata da una sfinge, a suggerire una realt\u00e0 materiale, il palazzo di Didone, il suo regno africano, e uno dinamico: una struttura costituita da ‘tubi Innocenti’, via via modificata, svelata o racchiusa da teli, entro i quali si suggeriscono, per mezzo di azioni coreografiche e proiezioni, stati d’animo, turbamenti amorosi, inquietudini.
\nAltre ombre, di gusto cinematografico, vengono proiettate sul fondale e suggeriscono in modo molto concreto, ma insieme fiabesco, evocativo, uno spazio oltre la scena.
\nIn una tale concezione assumono ovviamente un valore fondamentale le luci sempre efficaci di Vincenzo Raponi<\/strong>.
\nTrovo molto interessanti i costumi di Monica Iacuzzo<\/strong> capaci di fondere antichit\u00e0 e gusto settecentesco, con grande cura per i particolari, i tessuti preziosi, le acconciature.
\nLa regia di Deda Cristina Colonna<\/strong>, alle prese con una vicenda costituita in minima parte da fatti, eventi drammatici, e nella quasi totalit\u00e0 da sentimenti e affetti, si dedica a questi ultimi, curando, mediante le sfumature gestuali, la caratterizzazione psicologica, e ci riesce, con l’apporto fondamentale di una compagnia di solisti formata da ottimi attori, dotati di grande padronanza della scena, con punte di notevole personalit\u00e0.
\nL’italianit\u00e0 dell’intero cast garantisce una pronuncia chiarissima, perfettamente intellegibile.
\nDi grande impatto scenico \u00e8 la Didone di Roberta Mameli<\/strong>, sempre autorevole ed eloquente sia nella fierezza della regina che nella prostrazione della donna ferita, abbandonata, in preda allo sconforto, ma mai remissiva; vinta ma non domata. Possiede una voce molto personale, dalle screziature metalliche, con un registro acuto tagliente e dal vibrato stretto pronunciato, capace di piegarsi a pianissimi impalpabili, con agilit\u00e0 sciolte e nitide e notevole espressivit\u00e0, ad esempio nella grande aria \u201cSe vuoi ch’io mora\u201d<\/em> nella quale la dolce e triste melodia \u00e8 enunciata con grande pulizia e delicatezza.
\nAl suo fianco Carlo Allemano<\/strong> \u00e8 un Enea vocalmente solido e potente, pi\u00f9 eroico che amoroso, ha buona padronanza delle agilit\u00e0 e notevole sicurezza scenica. Il suo timbro \u00e8 caratterizzato da una certa opacit\u00e0 e alcune puntature acute inserite nelle variazioni sono risolte di fibra, in modo non molto convincente; ha qualche problema di memoria, anticipa un’entrata e cambia delle parole, tuttavia il personaggio \u00e8 nel complesso efficace e credibile.
\nIl controtenore Raffaele Pe<\/strong> nei panni del re africano Iarba, carattere negativo senza sfumature, \u00e8 bravissimo scenicamente nel delineare un personaggio nervoso, inquieto, dominato dall’ambizione e dalla collera, del tutto sgradevole anche fisicamente; ha un bel timbro tondo e sonoro, specialmente nel settore centrale, esibisce nelle sue arie ‘di furore’ agilit\u00e0 nitidissime e fiati interminabili.
\nPersonaggio diametralmente opposto \u00e8 il suo confidente Araspe, giusto e generoso, interpretato da Marta Pluda<\/strong> con una voce gradevole, non grande, che acquista rotondit\u00e0 in zona acuta.
\nLo strumento vocale pi\u00f9 notevole, per volume e timbro \u00e8 quello del soprano Gabriella Costa<\/strong> nei panni di Selene, sorella di Didone, anch’ella innamorata di Enea. Dell’intero cast \u00e8 l’unica non ‘specialista’, essendo una cantante che affronta abitualmente anche il repertorio ottocentesco e verista, tuttavia ha un ottimo controllo nelle agilit\u00e0 e nei passaggi vocalizzati; tra le sue diverse arie esegue ad esempio \u201cArdi per me fedele\u201d<\/em> con grande eleganza e voce piena e carezzevole.
\nBel timbro di contralto, particolarmente felice nei gravi possiede Giada Frasconi<\/strong>, che interpreta con sicurezza scenica e canto corretto il personaggio di Osmida.
\nCarlo Ipata<\/strong> dirige l’Orchestra del Maggio<\/strong> ottenendo un risultato di grande nitore formale, ma anche ricco di vita teatrale, per quanto possibile; particolarmente notevoli sono l’introduzione e il finale, ma si ricordano anche certi accompagnamenti al canto pieni di potenza e di energia come nell’aria di Iarba \u201cCadr\u00e0 fra poco in cenere\u201d<\/em>.
\nIn finale d’atto e alla fine dell’Opera, il pubblico che riempie la sala, nonostante la gelida temperatura esterna che certo non invita alle passeggiate notturne, festeggia tutti, con particolare calore nei confronti del direttore e della protagonista Roberta Mameli.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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