{"id":89488,"date":"2017-02-12T00:41:01","date_gmt":"2017-02-11T23:41:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=89488"},"modified":"2017-02-12T00:41:01","modified_gmt":"2017-02-11T23:41:01","slug":"in-memoriam-nicolai-gedda-1925-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/in-memoriam-nicolai-gedda-1925-2017\/","title":{"rendered":"In memoriam… Nicolai Gedda (1925-2017)"},"content":{"rendered":"

Nicolai Gedda<\/strong> (Stoccolma, 11 luglio 1925 \u2013 8 gennaio 2017)
\nCon il baritono Dietrich Fischer-Dieskau \u00e8 sicuramente stato il cantante pi\u00f9 attivo in ambito\u00a0discografico. Gi\u00e0 dagli anni ’50, Gedda ha offerto ottime prove nei Pescatori di perle, Faust, Boris Godunov<\/em> e nei Racconti d’Hoffmann, imponendosi come protagonista anche negli anni a venire e oltre, ad avvenuta maturazione del timbro e degli obiettivi (ma forse, deve supporsi, anche in ragione del progressivo estinguersi dell’agguerrita concorrenza tenorile degli inizi). Gli si devono comunque ascrivere all’attivo gi\u00e0 da quei primi anni prove lusinghiere in un repertorio lirico assai vasto, ma anche nell’operetta, liederismo e concertistico in genere. A partire dagli anni Sessanta, l’irrobustimento dello strumento e una pi\u00f9 precisa cognizione del dettato emotivo hanno permesso a Gedda di far valere con maggior consapevolezza ed efficacia le corde non esigue del proprio magistero e di allargare ancor di pi\u00f9 il repertorio, sfruttando il bel colore lucente e l’estensione di base, gi\u00e0 inizialmente ragguardevole (non a caso \u00e8 stato gi\u00e0 dagli inizi impegnato come tenore “contraltino”).
\nLo strumento di Gedda \u00e8 servito dunque a farsi spesso latore di apprezzabili proposte melodrammatiche, rese peraltro ancor pi\u00f9 convincenti da una dizione sempre accuratissima (Gedda cantava con disinvoltura in svariate lingue) bench\u00e9 fosse accusato di essere “freddo”. In realt\u00e0 il canto del tenore svedese \u00e8 sempre stato seducente, ma anche nobilmente eroico: il suo Arnoldo nel Tell<\/em>, malgrado le asperit\u00e0 della parte (l’incisione in disco lo vede poi abbastanza avanti con gli anni), \u00e8 un saggio vocale irreprensibile per scolpitezza d’accento, purezza e potenza di squillo. Certo, il meglio di questo cantante va tutto ricercato nel repertorio francese e affine: precisa scansione degli accenti, naturale confidenza con la lingua, gioco espertissimo della dinamica, e soprattutto possibilit\u00e0 di ovviare a quel limite di “calore” e di “aggressivit\u00e0”, per la tendenza del canto francese alla levit\u00e0 del tratto e dell’effusione, qualit\u00e0 idonee a fare risaltare Gedda in modo che oggi quasi potremmo definire ineguagliato: Gounod, Bizet, Adam, Offenbach, Massenet… Per non dire poi della mirabile aderenza al canto berlioziano, manifestata in tante occasioni, teatrali e discografiche. Affascinanti anche i suoi approcci al mondo del lied e dell’operetta. Chi scrive lo ricorda inoltre come Lenskij nell’Onegin<\/em> di Ciaikovskij al Comunale di Firenze, dove ottenne un meritato trionfo personale per l’accoratezza elegiaca del timbro, sempre suadente, e la mal\u00eda pressoch\u00e8 intatta delle mezzevoci.
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